Внесюжетность рамочных эпизодов проявляется, помимо прочего, в речевом одиночестве героя — несколько ироническом варианте фирменной антониониевской «некоммуникабельности». Если во «внутренней» части фильма, где разворачивается детективная интрига, происходят достаточно содержательные диалоги между персонажами, то в рамочных сценах они либо вообще отсутствуют, либо распадаются прямо на глазах — иногда еще говорит сам Томас, но ему некому толком ответить или же ответы не слышны на экране, как при его разговорах по телефону.
Imago in fabula. Интрадиегетический образ в литературе и кино
·
Сергей Зенкин
