Конечно, есть довольно распространённый приём, когда энергичным монтажным ритмом эпизода (частотой склеек) создаётся впечатление быстрого, волнующего действия. Но, во-первых, это впечатление лишь поверхностное, ведь смещая акцент на склейки, автор теряет из виду содержание кадра. И это, в свою очередь негативно сказывается на погружении зрителя в происходящее на экране. А, во-вторых, это частный случай формального совпадения ритма с темпоритмом. Надо помнить, что это разные понятия!

Вот что, например, писал Михаил Александрович Чехов в 1945 году в письме «Советским фильмовым работникам по поводу „Иоанна Грозного“ С. М. Эйзенштейна»:

Настоящий темп зависит от двух условий: первое — устранение ненужных длиннот (в речи, игре и постановке) и второе — живое, подвижное чувство актера. Темп, как вы знаете, бывает двоякого рода: внешний и внутренний. Первый выражается в быстрой (или медленной) смене внешних средств выразительности, которыми пользуются и режиссер и актер (движения, речь, мизансцены, монтаж, всякого рода сценические эффекты и пр.).

Второй, внутренний, темп выражается в быстрой (или медленной) смене душевных состояний героя, изображаемого вами на сцене. Если темп первого рода (внешний) может быть достигнут режиссером чисто постановочными средствами, средствами монтажа и т. п., то второй (внутренний) темп зависит исключительно от актера.