Максим Бухтеев
Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки

В этой книге монтаж рассматривается как основной креативный инструмент любого автора, работающего в сфере кино и телевидения. Книга предназначена для профессионалов, которые играют ключевую роль в создании фильмов.

Человек и общество Виртуальный рассказчик Искусство

Жас шектеулері: 18+

Құқық иегері: ООО "Издательские решения"

Түпнұсқа жарияланған күн: 2021

Басылым шыққан жыл: 2021

Баспа: Ridero

Қағаз беттер: 189

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Максим Бухтеев
Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки

Үзіндіні оқу

Кітап туралы Пікірлер5 Дәйексөздер215 Қазір оқып жатыр993 Сөрелерде

Человек и общество Виртуальный рассказчик Искусство

Жас шектеулері: 18+

Құқық иегері: ООО "Издательские решения"

Түпнұсқа жарияланған күн: 2021

Басылым шыққан жыл: 2021

Баспа: Ridero

Қағаз беттер: 189

Ұқсас кітаптар

Роман СвитюкЕГЭ-2025. Русский язык

Константин СтаниславскийМоя жизнь в искусстве

Людмила МартьяноваПрофайлинг в действии. Характеристика собеседника за 10 минут

Роберт ДарнтонЦензоры за работой. Как государство формирует литературу

Марианна ТимофееваЛичный бренд артиста. Гайд и чек-листы для формирования бренда

Валерия Косякова, Татиана КрувкоКапризное отражение. Феминистские идеи на киноэкране

18+

Анастасия Александрова, Анастасия Склярова, Анна Акопова, Антон Хнкоян, Максим НаливайкоЦвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

18+

Сергей АнашкинДругие территории. Этническое кино: периферийные традиции, воображаемые ретроспективы

Михаил РатгаузО Берлинской школе. Тихая революция в европейском кино

Андрей ДвоскинКреакратия, или Нейрохакинг 2.0. Ключи креативного мышления для развития себя, своего дела и отношений

18+

Джон СибрукМашина песен. Внутри фабрики хитов

Малкольм ГладуэллЧто видела собака: Про первопроходцев, гениев второго плана, поздние таланты, а также другие истории

Даниэль ШтрассбергМифология машины. История механизмов, которые нас пугают и очаровывают

Ю.В. ЩербининаВидимая невидимая живопись. Книги на картинах

Марианна ХиршПоколение постпамяти: Письмо и визуальная культура после Холокоста

18+

Лев ГанкинХождение по звукам

Клэр БишопРассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня

Ксения ЧакилеваСмерть в цифровую эпоху. Как мы воспринимаем смерть в 21 веке

Игорь РешАктерское мастерство для чайников. Теория & практика

18+

Дрейер К.Т.О кино: Статьи и интервью

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер5

Любовьпікірімен бөлісті2 жыл бұрын

👍Ұсынамын

Настольная книга для кинематографистов! Очень многие вещи объяснены понятным языком, уже после этой книги можно переходить на более серьёзный уровень литературы, не боясь что-то потерять

Александра Н.пікірімен бөлісті1 ай бұрын

👍Ұсынамын

Егор Малейкопікірімен бөлісті1 жыл бұрын

👍Ұсынамын

Дәйексөздер215

Валерия Т.дәйексөз келтірді2 жыл бұрын

монтажом.
Я как-то состоял в жюри конкурса, где участникам предлагалось сделать трейлеры. Все они были не новички, но в восьми случаях из десяти их работы представляли собой бессмысленный набор кадров.
Проблема была в том, что участники не имели перед собой готовой чёткой последовательности событий — трейлер рекламировал одновременно несколько разных фильмов.
Ролик же, как и любое произведение, должен иметь свою собственную структуру и логику. Их нужно было создать с нуля, а для этого режиссёрам следовало работать на нескольких уровнях, учитывая не только формальные образы в кадре, но и эмоции. Только связь и развитие эмоций могли помочь сложить очень разные кадры в определённую драматическую структур

Александра Н.дәйексөз келтірді1 ай бұрын

Также подобный монтаж выстраивает структуру и создаёт сам сюжет с интригой, драматическим напряжением и кульминацией с развязкой. Что случилось сначала и к чему оно привело — главные вопросы, на которые отвечает последовательный монтаж.

Александра Н.дәйексөз келтірді1 ай бұрын

Правило монтажа по ориентации в пространстве гласит: съемка двух объектов, взаимодействующих друг с другом, должна производиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия
А. Г. Соколов. Монтаж изображения. Простейшие принципы, 1985.
Это известное «правило осей», или «правило 180 градусов». Проще говоря, если вы снимаете двух говорящих людей, то они смотрят друг на друга.
Линия их взгляда — это линия взаимодействия или «ось».
И как бы вы ни меняли положение камеры, она должна быть всегда с одной и той же стороны от этой линии. То есть, камера может перемещаться на 180 градусов, но не более, иначе она пересечёт ось.