монтажом. Я как-то состоял в жюри конкурса, где участникам предлагалось сделать трейлеры. Все они были не новички, но в восьми случаях из десяти их работы представляли собой бессмысленный набор кадров. Проблема была в том, что участники не имели перед собой готовой чёткой последовательности событий — трейлер рекламировал одновременно несколько разных фильмов. Ролик же, как и любое произведение, должен иметь свою собственную структуру и логику. Их нужно было создать с нуля, а для этого режиссёрам следовало работать на нескольких уровнях, учитывая не только формальные образы в кадре, но и эмоции. Только связь и развитие эмоций могли помочь сложить очень разные кадры в определённую драматическую структур
Таким образом, культурные штампы — неотъемлемая и необходимая часть сложного языка кино. Однако для достижения успеха их необходимо умело маскировать и неожиданно комбинировать. Например, прекрасный современный приём для этого — неожиданный поворот в сюжете (твист).
Основной принцип монтажа — это принцип художественных сопоставлений — принцип сопоставления явлений, событий, поступков, изобразительных элементов по отношению друг к другу.
Один из главных практических критериев, по которым можно оценить кино, качество причинно-следственных связей между элементами фильма. Это, конечно, в большей степени относится к жанровому коммерческому кино. Есть, например, фильмы Линча или Тарковского, которые строятся по принципу сновидений, когда связи специально разрываются. Для этого тоже есть целый набор довольно эффектных приёмов — перемешивание порядка сцен, вложенные сюжетные линии, флешбеки и т. п.
Макгаффин — это нечто, вокруг чего строится вся сюжетная композиция фильма. Академический синоним этого термина — «предмет борьбы». Это может быть какой-то секрет, драгоценность или вообще пустышка — не важно. Главное — отношение к нему со стороны персонажей фильма.
Наконец, по сути, самое важное проявление кинематографического эффекта — конструирование эмоций. Классический опыт Кулешова заключался в том, что он брал три разных кадра: гроб с ребёнком, аппетитная тарелка борща и девушка на диване. Каждый такой кадр он соединял с другим, но одним и тем же — нейтральным выражением лица известного актёра. И вот при просмотре этих трёх простых сцен у зрителя возникали совершенно разные ощущения. Они были убеждены, что в одном случае персонаж грустит, в другом чувствует голод, в третьем — любовь. Но кадр с актёром был всегда один и тот же!
Драма в дословном переводе с греческого — «деяние, действие». И хотя она считается лишь одним из жанров кино, сама драматическая структура является необходимым стержнем для любой интересной истории — будь то подростковая комедия или эпическая сага.
Таким образом, культурные штампы — неотъемлемая и необходимая часть сложного языка кино. Однако для достижения успеха их необходимо умело маскировать и неожиданно комбинировать. Например, прекрасный современный приём для этого — неожиданный поворот в сюжете (твист).
