автордың кітабынан сөз тіркестері Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки
монтажом.
Я как-то состоял в жюри конкурса, где участникам предлагалось сделать трейлеры. Все они были не новички, но в восьми случаях из десяти их работы представляли собой бессмысленный набор кадров.
Проблема была в том, что участники не имели перед собой готовой чёткой последовательности событий — трейлер рекламировал одновременно несколько разных фильмов.
Ролик же, как и любое произведение, должен иметь свою собственную структуру и логику. Их нужно было создать с нуля, а для этого режиссёрам следовало работать на нескольких уровнях, учитывая не только формальные образы в кадре, но и эмоции. Только связь и развитие эмоций могли помочь сложить очень разные кадры в определённую драматическую структур
2 Ұнайды
Я веду речь о принципе сопоставления — так его называл сам Эйзенштейн. Если всё упростить, то это всего-навсего учёт контекста.
самом простом случае для практической работы можно представить, что информация поступает зрителю как бы волнами или определёнными порциями. Так человек усвоит её лучше всего. Соответственно, эмоциональный настрой зрителя тоже следует за этими волнами, чередуя периоды напряжения и расслабления. Это основа той самой перипетии, о которой говорилось выше.
По моему личному опыту, разрушение существующих или отсутствие изначальных причинно-следственных связей на разных уровнях — основная проблема в отечественных фильмах и сериалах. И, как вы понимаете, если такую ошибку сделал сценарист, то никто потом ситуацию не исправит — ни режиссёр, ни монтажёр.
Попытка предостеречь от такого развития событий — одна из причин, побудивших меня написать эту книгу.
Один из главных практических критериев, по которым можно оценить кино, качество причинно-следственных связей между элементами фильма.
Опытные продюсеры не делают ставку на что-то одно, а стараются действовать системно. Они «монтируют» самые разные элементы в одно целое, рассчитывая на успех всего произведения.
Понятно, что, например, плохой идеей будет бесконтрольно вводить новых персонажей во втором акте. Новички так часто делают и тем самым путают зрителя, который ждёт развития событий с уже известными героями, а его опять отбрасывают назад в первый акт.
есть, общий принцип массового коммерческого кино — раскачивание качелей нервной системы зрителя поочерёдным показом возбуждающих и тормозящих образов. Это один из базовых способов пробуждения эмоций.
Конечно, кино одним этим приёмом не ограничивается, но это важный камень его фундамента, о котором стоит помнить любому автору.
Подробно о методе Проппа можно узнать из моей книги «Как писать сценарии с помощью метода Владимира Яковлевича Проппа».
Для этого можно взять банальную ситуацию, но скомбинировать её с совершенно фантастическим развитием. Множество фильмов начинаются со штампа «день начинался как обычно». Тогда твист происходит в первом акте. Предположим, что примерный семьянин едет на машине на работу, но случайно попадает в гущу перестрелки и, помимо своей воли, спасает загадочную незнакомку.
Для твиста во втором акте есть другая известная схема — «у нас был прекрасный план, но что-то пошло не так». Тут ситуация интересней, но это тоже игра со знакомыми образами.