автордың кітабынан сөз тіркестері Монтаж для продюсеров и шоураннеров. Книга не про склейки
монтажом.
Я как-то состоял в жюри конкурса, где участникам предлагалось сделать трейлеры. Все они были не новички, но в восьми случаях из десяти их работы представляли собой бессмысленный набор кадров.
Проблема была в том, что участники не имели перед собой готовой чёткой последовательности событий — трейлер рекламировал одновременно несколько разных фильмов.
Ролик же, как и любое произведение, должен иметь свою собственную структуру и логику. Их нужно было создать с нуля, а для этого режиссёрам следовало работать на нескольких уровнях, учитывая не только формальные образы в кадре, но и эмоции. Только связь и развитие эмоций могли помочь сложить очень разные кадры в определённую драматическую структур
2 Ұнайды
Макгаффин — это нечто, вокруг чего строится вся сюжетная композиция фильма. Академический синоним этого термина — «предмет борьбы». Это может быть какой-то секрет, драгоценность или вообще пустышка — не важно. Главное — отношение к нему со стороны персонажей фильма. Они его ищут, гонятся за ним, пытаются разгадать и тому подобное. Все действия героев строятся вокруг Макгаффина, но сам по себе он может и не представлять никакой ценности. Часто сценаристы стараются не расшифровывать подробно суть этого объекта, так как важен лишь его образ и место в сюжете по отношению к другим элементам.
Вообще говоря, делить окружающий мир на части, а потом распределять их по категориям и присваивать ярлыки — естественный способ человеческого мышления.
Что же связывает между собой различные реальности? Ничего.
Только сама связность! Можно сказать, влечение к связности. Парадокс состоит в том, что именно связное повествование воспринимается как жизнь. Именно связное повествование лежит в основе реалистического иллюзионизма Голливуда. Почему иллюзионизма? Потому что ни внутренний мир субъекта не выстраивается в историю без пробелов, складок, монтажных стыков; ни внешний мир не представляет собой складного повествования.
В. А. Мазин. Сновидения кино и психоанализа, 2012.
Если в какой-то части информации нет, то, в общем случае, это признак проблемы. Может, эту часть вообще удалить? Если же информации в какой-то момент стало достаточно — это знак, что пора делать очередную склейку.
нужная информация подаётся зрителю небольшими частями в течение всего фильма, а не вываливается вся сразу в какой-то определённой сцене. Это делается, с одной стороны, для постоянного поддержания интереса, а с другой, во избежание перегрузки зрителя слишком большим массивом данных. Таким образом, в хорошем фильме информация распределена по всему сюжету. Поэтому существует опасность потерять в процессе работы ту или иную порцию особо важных для зрителя сведений. Автор легко может что-то забыть рассказать или выбросить нужное, например, при сокращении.
Важно отличать ошибку типа «повтор» от художественного приёма рефрена. Рефрен имеет свою определённую цель, а вот повтор просто механически дублирует её в стиле команд Ctrl+C и Ctrl+V. Отличие между ними тонкое, но принципиальное.
В хорошо смонтированном произведении обычно заметно, что авторы предпринимают особые усилия для достижения связности в своём фильме.
Вариантов тут масса — от введения особых элементов, которые будут чисто технически соединять фрагменты, до общей темы и стиля, скрепляющих все части. Например, в одной сцене герой пинает мяч, а в другом месте совсем иной мяч подхватывает второй персонаж. Или герой выходит в одну дверь, а входит уже в другое помещение в следующей сцене.
есть два типа склеек: те, что поддерживают единство времени и места, и те, что его разрывают. Однако весь фильм в любом случае должен оставаться цельным, иначе в момент стыка двух фрагментов зритель просто потеряет интерес к происходящему. Поэтому чем больше опыта у автора, тем плавней он делает переходы как между кадрами, так и между сценами. Для этого есть целый ряд приёмов, которые применяются на самых разных уровнях и этапах от сценария до склеек.