Психология в кино: Создание героев и историй
Татьяна Салахиева-Талал

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер63 Дәйексөздер13.9K Қазір оқып жатыр11.7K Сөрелерде

Книга, написанная автором уникального курса «Психология для сценаристов» Татьяной Салахиевой-Талал, знакомит с концепциями некоторых психологических школ и направлений, переосмысленными с точки зрения кинодраматургии. Среди них теории Фрейда и Юнга, оказавшие громадное влияние на киноискусство, гештальт-подход, которому в книге уделено особое внимание, а также новейшие мировые исследования в области социокультурных феноменов, знание которых позволит создавать актуальные для современного зрителя истории. Каждая психологическая теория адаптирована под цели кинодраматургов и интегрирована в ключевые сценарные структуры. Благодаря этому читатель научится понимать, как разные формы искусства влияют на психику зрителя, как создавать глубокие характеры героев и психологически достоверные истории, какие повороты сюжета и личностные особенности персонажей вовлекают зрителя в происходящее на экране, заставляя его сопереживать героям, проходить вместе с ними путь трансформации и достигать катарсиса. Все эти знания, несомненно, полезны не только сценаристам, но и режиссерам, продюсерам, редакторам, киноведам и всем тем, кто интересуется кино и психологией.

Искусство

Жас шектеулері: 16+

Түпнұсқа жарияланған күн: 2019

Баспа: Альпина нон-фикшн

Қағаз беттер: 338

Ұқсас кітаптар

Артемий Козлов, К. Иероним, Мария ВаженичАрхитектура видеоигровых миров. Уровень пройден

Алена РепинаСовременное искусство. Как разбираться в том, что непонятно всем вокруг

18+

Эрнст Гомбрих, Макс Блэк, Джулиан ХохбергИскусство, восприятие и реальность

Алессандра ПиларСценарий за чашкой кофе. Напиши сценарий за 10 минут в день

Ирина СироткинаСвободный танец в России: история и философия

Джереми Гибсон БондUnity и C#. Геймдев от идеи до реализации

Антонен АртоВан Гог. Самоубитый обществом

Сорелл АморПродвинутое селфи. Секреты идеального кадра

Кит РекерЯзык цвета. Все о его символике, психологии и истории

Шарлотта КоттонФотография как современное искусство

Мария ДенисоваХочешь петь? Пой! Простые практические советы на пути к большой мечте

Алина АксёноваИскусство XX века. Ключи к пониманию: события, художники, эксперименты

Джон БёрджерИскусство видеть

Костантино Д`ОрациоИстория искусства в шести эмоциях

Скотт СедитаВосемь комедийных характеров: Руководство для сценаристов и актеров

Александр Викторович МарковКак начать разбираться в искусстве. Язык художника

Дмитрий КрымовКурс: разговоры со студентами

Алина АксёноваИстория искусств. Просто о важном. Стили, направления и течения

Кассия Сен-КлерТайная жизнь цвета

18+

Игорь БеленькийИстория кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство

Кітаптың басқа нұсқалары1

Психология в кино. Создание героев и историй

Татьяна Салахиева-Талал

Психология в кино. Создание героев и историй

Татьяна Салахиева-Талалжәне т.б.

Дарья Пуршеважәне т.б.

2.9K

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер63

Oleg Dobroshtanпікірімен бөлісті3 жыл бұрын

Очень полезная и грамотно подготовленная книга для тех, кто интересуется проработкой персонажей в своих произведениях.
Необязательно в кино - мне кажется, полезной книга будет и для создателей игр, комиксов, шоу.
Потому что верно показанный характер персонажей вашего проекта - основа произведения, к которому потянутся люди

6 Ұнайды

Комментарий жазу

Наташа Ямницкаяпікірімен бөлісті6 жыл бұрын

👍Ұсынамын

🔮Қазыналы

💡Танымдық

🎯Пайдалы

🚀Көз ала алмайсың

Потрясающая книга!

3 Ұнайды

Комментарий жазу

egnaroпікірімен бөлісті5 жыл бұрын

👍Ұсынамын

💡Танымдық

🎯Пайдалы

🚀Көз ала алмайсың

Очень классная и интересная книга. Люблю, когда сложные вещи объясняются просто, да ещё и с примерами.

2 Ұнайды

Комментарий жазу

Дәйексөздер13858

Анна Кдәйексөз келтірді6 жыл бұрын

России кинорынок еще слишком молод, он переживает процесс становления, поиска. И мечется, на мой взгляд, в этом процессе между двумя полюсами.
С одной стороны, еще не изжили себя старые привычные рельсы советского госзаказа, когда предложение ориентируется не на реального зрителя, а на привычный «формат», удобный держателям бюджетов. На этом полюсе отметается все новое, «причесывается» неудобное, а предпочтения современного зрителя вообще не являются приоритетом. Ярким примером выступает печально известная аббревиатура ТЖД, обозначающая сериальный формат одного из главных федеральных телеканалов. Она расшифровывается как «тяжелая женская доля» — именно такой тип историй создается из года в год, и именно в такую историю превращаются многие сценарии после правок канала. Формат ТЖД неустанно спекулирует на неврозе одиноких женщин «за 40» с неудавшейся личной жизнью, которых телеканалы, транслирующие подобные сериалы, считают своей целевой аудиторией.
В результате такого подхода телеканалы, не затрудняя себя исследованием интересов молодого поколения, теряют аудиторию, которая попросту уходит в интернет.
С другой стороны, часть индустрии находится в постоянном поиске новых форматов, стремится экспериментировать. Правда, под экспериментами в основном подразумевается копирование или адаптация успешных зарубежных трендов, а не создание новых. Мы готовы «рискнуть» и сделать российского «Доктора Хауса» после того, как американский сериал продемонстрировал высочайшие рейтинги. После оглушительного успеха «Настоящего детектива» российский рынок взрывается заказами на «что-то такое же, но на русский манер», не принимая во внимание, что созданию «Настоящего детектива» предшествовали социокультурные исследования предпочтений и настроений американского зрителя.
При этом смелые ходы в написанных по таким техническим заданиям российскими авторами сценариях зачастую «зарубаются», так как готовых еще вчера рисковать заказчиков уже сегодня терзают сомнения из разряда «наш зритель пока не готов…». А взять на себя инициативу и «подготовить» зрителя к новым форматам они боятся.

11 Ұнайды

Комментарий жазу

Борис В.дәйексөз келтірді5 жыл бұрын

Эготизм — это основной невротический механизм в нарциссическом поле. Человек с нарциссической структурой опыта легко заводит отношения, очаровывает окружающих, увлекает их, он обаятелен и обходителен, но чем дальше отношения продвигаются к близости, тем большим холодом и недоступностью веет от него.

5 Ұнайды

Комментарий жазу

АКдәйексөз келтірді5 жыл бұрын

Чаще всего герой не может достичь внешней цели, пока не преодолеет изъян и не реализует свою истинную потребность.

Логика классической трехактной структуры в том, что герой упорно, но безуспешно пытается достичь цели во внешнем мире и терпит провалы до тех пор, пока не извлекает уроки и не осознает что-то по-настоящему важное, что позволяет ему измениться, реализуя внутреннюю потребность. И только внутреннее изменение позволяет ему наконец прорваться к победе и дает шанс обрести желаемое.

Такая логика развития сюжета имеет под собой глубокое психологическое основание. В психологии существует концепция парадоксальных изменений Арнольда Бейссера, которая гласит, что «изменение происходит тогда, когда человек становится тем, кто он есть на самом деле, а не тогда, когда он старается быть тем, кем не является» [

4 Ұнайды

Комментарий жазу