движения, хотя приближаются к ней, еще не точны (например, сцены мимики ей не соответствуют); это — этап «танца на музыку». На следующем этапе хореография более точно следует музыке (например, в балетах Петипа), это — «танец под музыку». Наконец, высший этап — «танец в музыку». Чтобы приблизиться к этому идеалу, балету надо отказаться от условных жестов и мимики и передать эмоциональный характер, колорит и другие черты музыкального произведения чистым движением. Лопухов предложил некоторые правила такого соответствия: например, мажорному звучанию отвечает движение вовне (en dehors), минорному — внутрь (en dedans) [159]. Свой идеал балета «в музыку» он попытался реализовать, взяв Четвертую симфонию Бетховена (за что его, как когда-то Дункан, обвинили в профанации классики) [160].
Свободный танец в России: история и философия
·
Ирина Сироткина
