Соответственно, расширяется и репертуар чувств, допустимых как для положительных, так и для отрицательных персонажей. Положительный персонаж может испытывать страх и даже быть трусом [399], демонстрировать «недолжное» эротическое поведение [400], а отрицательный может быть искренне влюблен [401] или столь же искренне и бескорыстно приходить на помощь другому человеку [402]. Персонаж получает право не только на неоднозначность чувств, но и на неоднозначность как таковую [403]. «Наш» человек может оказаться категорически неправ или просто быть недостойным занимаемой позиции [404].
Скрытый учебный план: антропология советского школьного кино начала 1930-х — середины 1960-х годов
·
Вадим Михайлин
