Возьмем, к примеру, его «Сына человеческого» (1964), картину, изображающая мужчину в котелке с яблоком, полностью скрывающим его лицо. Если показать эту картину студентам-искусствоведам и попросить их интерпретировать ее, они получат хорошую оценку, если описали картину как полотно о первородном грехе, Адаме и смерти Иисуса. Но если бы вы спросили Магритта, он пожал бы плечами, отказываясь отвечать, утверждая, что не знает, так как никогда не придумывал ответа на свои визуальные загадки. Он хотел погрузить зрителей в ощущение тайны без разгадки. Ведь если тайна разгадана, зритель может отложить картину в сторону, покончив с ней. Но если тайна присутствует, но отказывается быть разгаданной, то желание ее разгадать остается и картина живет. Линч является членом Школы мистерий Магритта. Тарковский, с другой стороны, имеет в виду вполне конкретные вещи. Он просто не хочет отдавать их вам даром – он хочет, чтобы вы потрудились.
Всё о кино за 12 часов: краткая история кинематографа
·
Ной Чарни
