Художественная идеология соцреализма провозглашала преемственность демократической традиции, свойственной передвижникам, а салонно-академическое искусство таких мастеров, как Генрих Семирадский, в целом игнорировалось или порицалось; не принимали его и демократы второй половины XIX — начала ХХ века. Тем не менее в эстетике сталинского ампира чаще всего прослеживается связь именно с академическ