синхронности/асинхронности оно также вряд ли может быть осведомлено, ведь выбор в пользу одного из двух приемов (стратегий) основывается на предваряющей всякую съемку атрибуции конкретного звука конкретному объекту. Проблема, однако, в том, что для кино такая атрибуция невозможна.
Опыт киноглаза: исследование кинематографической автономии
·
Дарина Поликарпова
