Сьюзан Сонтаг рассматривала фотографию как специфическую форму контроля над прошлым — одновременно хранителя памяти и средство ее трансформации. Вилем Флюссер считал фотографа оператором, выполняющим программу фотоаппарата, то есть чем-то функционально близким современному промпт-инженеру, взаимодействующую с алгоритмом модели. Для Вальтера Беньямина фотография стала символом эпохи, в которой техническая воспроизводимость произведений изменила само понятие искусства. Французский писатель и режиссер Жан-Луи Комолли предполагал, что с появлением фотографии человеческий глаз потерял свою «извечную привилегию», обесценился по сравнению с «механическим глазом фотоаппарата». Ролан Барт рассматривал фотографию как мифологическую систему, способную создавать новое содержание. Для реплакантки Рейчел в «Бегущем по лезвию», не знающей о своем искусственном происхождении, детские снимки были неоспоримым доказательством того, что она человек
Новый договор. Кино и зритель после ИИ
·
Мария Кувшинова
