Он восстает против того, что в картине не видно отношения художника к событию. Пример — картина И. Е. Репина. Грозный убивает сына, а где же Репин? Что же, он был здесь равнодушным зрителем убийства, смотрел, как Грозный ударил сына в висок, и спокойно писал? Нет, эта картина должна была быть исполнена точно испуганным, забившимся в угол зрителем или человеком, кидающимся на помощь страдающему… Художник как бы сам должен сидеть и двигаться в картине. Приводилась дальше мысль, что картина должна писаться, например, как бы бегущим человеком, т. е. передача чувства самого бегущего (как бы слияние субъекта и объекта), или, например, комната человека, лежащего в постели и т. д. Это-то и вызвало реплику Тырсы, что это скрытое передвижничество
Материалы по современному искусству: Дневник 1921–1922
·
Всеволод Воинов
