Вдохновленные этими яркими результатами, французские психологи показали двум зрительницам драму Абеля Ганса «Матерь скорбящая» (Mater Dolorosa, 1917) и хронику Пате об увечных ветеранах Первой мировой войны, фиксируя мельчайшие изменения в дыхании испытуемых во время демонстрации разных сцен [806]. Было установлено, что дыхание зрительниц «имело более или менее определенную форму в зависимости от характера фильмов» [807] (
Психомоторная эстетика. Движение и чувство в литературе и кино начала ХX века
·
Ана Хедберг-Оленина
