Раньше я работал очень медленно: тандю, закрытая пятая позиция… и очень часто на сцене я терял равновесие, потому что не умел стоять на ногах. Его система подтверждает, что техника идет от стоп… все начинается со стоп. В России держат руки и теряют эластичность. Это изобретение Баланчина, который учил соответственно. Так, он говорил Виолетт Верди: «Ты должна быть как птица на пальцах. Пальцы и ступни должны стать самой умной частью тела».
Чтобы укрепить плюсневые кости стопы, Уильямс заставлял бесконечно исполнять батман тандю, «как гоночная машина, которая разгоняется от 0 до 5000 оборотов, – говорит Роберт Денверс, еще один ученик Уильямса. – Вы быстро разогревались из-за разницы в ритме от первого батман тандю до последнего, и через двадцать минут, увы, были готовы делать дубль туры и антраша сис». Он вспоминает, как Рудольфа завораживали наложение и полифония элементов, что так отличалось от ровной, правильной музыкальности русских. «После тридцати пяти начинаются трудности с большими прыжками, и это ускорение в классе отлично сказывалось на мышцах Рудольфа. Он начал работать эластичнее, быстрее и непринужденнее».
1 Ұнайды
Кіру не тіркелу пікір қалдыру үшін