Дэвид Линч под маской телемыла продал массовой аудитории по-настоящему авангардное искусство
9 Ұнайды
Я читал «Тайный дневник Лоры Палмер», когда мне было лет восемь-девять. Книга начинается с того, что Лоре исполняется двенадцать. Это вроде бы дневник маленькой девочки, но это очень страшная книга. С тех пор я стал фанатом ужасов, прочитал всего Кинга. Но не всегда даже Кинг доходил до подобного психологизма — а нужно учитывать, что это написала Дженнифер Линч, непрофессиональный писатель и режиссер, прямо скажем, не уровня своего отца. Но именно в этом произведении она раскрыла тайную грань своего таланта. Книга вышла между первым и вторым сезонами. Линч вспомнил о том, что дочь когда-то ему сказала: «Папа, мне очень интересно найти дневник девочки, моей ровесницы, и прочитать, такие же у нее переживания, как у меня или нет». И когда у него сложилась Лора как героиня, Линч подумал, что нужно создать для нее дневник. Дневник фигурирует в истории сериала, его страницы проливают свет на тайну ее убийства. И поэтому он так проникает в душу, когда Лорой начинает овладевать Боб. Это жутко. Там все равно не раскрывается, кто убийца, страницы очень хитро написаны. Мы понимаем, что Лора не в безопасности, ее обижают одноклассники, те самые парни, которые хотят только ее внимания, ее обижают люди вокруг, жители Твин Пикса. Ее обижает дома отец. И когда она остается наедине с собой, наедине со своим дневником, она сама понимает, что она не в безопасности. Это очень жуткие страницы.
8 Ұнайды
Мой отец, человек поп-культуре не близкий, православный священник и вообще человек советский, реагировал так: «Ух ты, „Твин Пикс“». Я его специально спрашивал, что для него «Твин Пикс». Мой папа говорит, что в 1993-м его обсуждали даже у нас в кубанской станице. Это было событие.
3 Ұнайды
Специальный агент Пупер с лицом Владимира Путина расследует убийство Лоры Палмер и в кульминации находит в
1 Ұнайды
Лично для меня «Твин Пикс» неотделим от золотого века сериалов конца нулевых — начала десятых годов, когда постепенно, всего за пару лет, вдруг стало не стыдно признаваться в том, что смотришь их и любишь. Сначала снобскую броню пробил Lost — кстати, показанный в 2004 году тоже по Первому каналу, — а потом, с развитием интернета, все вокруг стали скачивать с торрентов «Во все тяжкие», «Доктора Хауса» и зависать на форумах сайта Lostfilm. А уж когда вышла «Игра престолов», стало окончательно понятн
1 Ұнайды
Но главным в Линче для Владимира Хотиненко оказались не мизансцены или движение камеры, а само отношение режиссера к кинопроцессу.
Владимир Хотиненко: Тем, кто хочет узнать про Дэвида Линча, стоит посмотреть документальный фильм «Жизнь в искусстве». Я обязательно показываю его студентам. После этого фильма приходит понимание, из чего вырастает его творчество. Там есть отрывок, где он произносит следующее: принято считать, что в нашей профессии нужно работать страдая и мучаясь. Ни в коем случае, говорит Дэвид Линч! Вы должны чувствовать самодовольство, радость, даже малейшее страдание во время съемок мешает вам снимать то, что вы хотите.
Кино — это стиль. И у Линча есть стиль. Он проявляется в актерской игре. Его кино далеко от реализма, там реализмом и не пахнет. Все сдвинуто слегка в условный мир, и искусство, по большому счету, только из него и может происходить.
Главное, чтобы человек, который снимает кино и пытается что-то взять у Дэвида Линча, не думал, что у него есть просто набор состояний. Нет, это грандиозная ошибка, и этому я тоже учу: можно передавать цепь непонятностей очень логически, она должна быть объяснима к концу. Нельзя говорить, что фильмы Дэвида Линча — ни о чем. Нет, они всегда о чем-то. Например, он передает состояние людей из Голливуда, тех, кто пытается там пробиться. Можно ведь очень просто описать эту картину — а он делает это непросто.
Линч очень логичный режиссер, у него все четко, он использует дистанционный монтаж. У него все построено на таких, я бы сказал, клапанах, которые он сначала немного приоткрывает, а потом открывает полностью. Это шахматная доска, и схемы продуманы. Вот и я учу, как можно быть внешне нелогичным, но абсолютно прагматичным режиссером, который создает шахматную доску. Неподготовленный зритель без ассоциативного мышления не способен считывать драматургию с прерываниями. А если смотреть шахматную игру, то можно понять, что она хаотична, но в ней кто-то побеждает.
Что-то, что уходит в наше бессознательное, разрушаясь, и мы можем видеть в этом красоту разрушения. Современное искусство подпитывается этой памятью. Она руинируется, перерабатывается, в ней есть сила и красота. Зона «Сталкера» очень близка Дэвиду Линчу.
В этой же эстетике разрушения создавались и фотоколлажи Линча — например, на выставке «Аура страсти» цикл «Деформированные обнаженные», в котором посредством цифровых манипуляций герои порнографических снимков превратились в изувеченные части тел. Происходит абсолютно линчевское соединение красоты и уродства, безмятежного пейзажа и мрачной изнанки реальности, шок и насилие, скрытые под маской благопристойности. Как в последнем полнометражном фильме «Внутренняя империя» Линч разрушал и деформировал нарратив и изображение
- Басты
- ⭐️Сериал
- Кинопоиск
- Русский вигвам
- 📖Дәйексөздер