Костюм как часть сценического действа: материальность, культура, тело
Қосымшада ыңғайлырақҚосымшаны жүктеуге арналған QRRuStore · Samsung Galaxy Store
Huawei AppGallery · Xiaomi GetApps

автордың кітабынан сөз тіркестері  Костюм как часть сценического действа: материальность, культура, тело

Мария Драгомир
Мария Драгомирдәйексөз келтірді1 жыл бұрын
Часто отдельные костюмы стимулируют изменения более широкого культурного и социального плана. Связи между ними, несводимые к какой-либо замкнутой системе идей, позволяют осмыслить и оценить работу современников, где переплетаются отголоски различных эпох и местностей, знакомые сюжеты далекого прошлого, настоящее и — иногда — предчувствие будущего.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Мария Драгомир
Мария Драгомирдәйексөз келтірді1 жыл бұрын
Вплоть до Второй мировой войны мода рождалась в театре и распространялась благодаря ему — функция, которую позже унаследовал кинематограф.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Мария Драгомир
Мария Драгомирдәйексөз келтірді1 жыл бұрын
В умелых руках подобная абстракция, определяющая связь костюма и тела, может достигать вершин красоты, юмора и человеческой эмпатии, но может оказаться и опасным приемом, порождающим лишенные человечности образы.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Мария Драгомир
Мария Драгомирдәйексөз келтірді1 жыл бұрын
Костюм — действенный выразительный инструмент, обладающий соматическим и семиотическим потенциалом, преобразующий тело и влияющий на сознание — того, кто носит костюм, и того, кто наблюдает.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді2 күн бұрын
Тактильно ощутить гору означало не смотреть на нее, а взобраться (Bloomer, Moore 1977: 34). «Таким образом, тактильная система — инструмент, с помощью которого человек получает сведения об окружающей среде и своем теле. Он ощущает предметы по отношению к своему телу, а свое тело — по отношению к предметам. Эта перцептивная система по
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді2 күн бұрын
Эта форма эмпатии предполагает не эмоциональное сопереживание и не отождествление с актером — она возникает на телесном, физическом уровне и часто не осознается зрителями.
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді5 күн бұрын
Поэтому можно сказать, что маски и костюмы служили вместилищами не только для тела актера, но и для самого процесса игры.
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді5 күн бұрын
интерпретацию «Лебединого озера» танцевальной труппой Adventures in Motion Pictures («Приключения в кинокартинах», 1995), где роли всех лебедей исполняли танцоры-мужчины.
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді5 күн бұрын
постановки Хильде Хольгер «Голем» маску, которую сохранила ее дочь. Маска
Комментарий жазу
Алина Клюева
Алина Клюевадәйексөз келтірді5 күн бұрын
За счет этой телесной коммуникации воздействие костюма не ограничивается моментом выступления
Комментарий жазу