И в кино, для того чтобы выразить внутренние страхи, желания или сомнения главного героя, мы выносим их вовне, превращая в персонажей, которые вступают в отношения с главным героем.
невозможно удовлетворить интересы и желания всех министров. И именно из этого рождается драматургия, рождается внутренний конфликт и напряжение — нам всегда приходится выбирать что-то, выделять что-то из всего остального, делать на чем-то акцент
если живой сложный и глубокий актер говорит со зрителем на языке правдоподобности, то анимационный герой или кукла в кукольном спектакле говорят с нами на языке условности.
Зрителю не так важно, как выглядит, кем работает или в каком времени живет герой. Зрителю важно, что он чувствует, о чем мечтает, чего боится, к чему стремится.
Я вижу всего пару веских причин браться за сценарий анимационного фильма — попытаться избежать одиночества (встретить человека) и узнать что-то про самого себя (встретиться с самим собой).
