Любой аспект, любая деталь может стать важнейшим событием портрета. Зритель переживает его сознательно или бессознательно в зависимости от того, сколько времени на него потратил. Осознание события — событие само по себе. Каждое настоящее событие, прежде чем мы осознаем его интеллектуально, проявляется телесно. Искусство играет на нашем теле, как на музыкальном инструменте, пуская по нему сполохи электрических и химических сигналов. Этот опыт художник не может сообщить зрителю, не пережив его самостоятельно
удожник, рисуя предмет так, будто видит его впервые, делая его странным, вместе с нами переосмысливает всё, что мы знаем об этом предмете, о мире и о языке. Остранение возможно на всех уровнях, от необычного синтаксиса в прозе до новых форм и языков искусства.
Безусловно, изучать историю искусства полезно, чтобы лучше понимать его, но самые сильные произведения работают независимо от того, что знает о них зритель.
Есть ли в портрете настоящее сходство, или узнавание происходит само собой? Как именно?
С каким животным ассоциируется герой? Почему?
Постарайтесь мысленно вычеркнуть героя из портрета и описать то, что осталось.
Равно ли впечатление от портрета впечатлению от героя?
Представьте, что это натюрморт и что, рисуя его, автор совершенно не думал о герое. О чем он думал?
Как пространство, окружающее героя, ведет себя по отношению к нему и по отношению к вам? Втягивает, выталкивает, обволакивает, сжимает, приподнимает?
Какой процесс, химический, физический или биологический (гниение, раздувание, взрыв и т. д.), напоминает изображение? Какой у него запах, вкус, звук и т. д.?
Какой у автора голос: громкий или тихий, как он звучит — вблизи или издалека, в лицо, сбоку или сзади? Какой у него тембр?
бессознательно делает ваше тело, когда вы смотрите на изображение? Хочет сжаться, выпрямиться, отвернуться или присмотреться, повернуть налево или направо?
Насколько естественной кажется вам эта реакция? Имитируете ли вы движение героя?
Как меняется ваше собственное состояние, когда вы сознательно повторяете позу и выражение лица героя?
Как герой относится к вам?
Как организовано его личное пространство?
Сонаправлены ли жесты тела и рук?
Знает ли герой о художнике? Позирует ли?
Попробуйте найти нетавтологичную формулу своих эмоций хотя бы в двух словах: радостное удивление, сдержанный гнев и т. д.
Насколько герой привлекателен? Каков его социальный статус? Что создает это впечатление?
Только пропуская эмоцию героя через себя, сопоставляя его состояние с собственным опытом и воссоздавая его движение собственным телом, мы можем точно найти жест, в котором сконцентрирован искомый образ. Процесс выглядит так: изучив необходимое количество фотографий и видеозаписей героя, мы находим наиболее характерную для него эмоцию, осознанно воспроизводим ее собственным телом и лицом и только после этого начинаем рисовать. Сопережитая эмоция становится тестером, критерием качества портрета.
Следующий этап — взять ряд героев любого кинофильма, переосмыслить их как персонажей мультфильма и воссоздать с ними несколько кадров оттуда, утрируя эмоциональные коммуникации героев.
Попробуйте сконструировать двух максимально разных персонажей и воссоздать с ними кадры из любого фильма, обложки старых комиксов с сайта coverbrowser.com (они хороши еще и тем, что содержат грубые ошибки, находить и исправлять которые полезно и для техники, и для самооценки), стоп-кадры из роликов на YouTube с единоборствами, танцами, парным спортом, при желании — порно
