● Экзистенциальный – острый кризис личности, которая не может примириться со способом своего существования, конфликт с самой Вселенной, с миром, с богом. На каком-то уровне внутренний и экзистенциальный конфликты смыкаются (что вполне соответствует философии «Бог внутри нас»). Если вам нравятся упрощенные формулировки, то можете считать, что если при внутреннем конфликте герой «не хочет так жить», то при экзистенциальном он «не может так существовать».
Фабулой мы называем последовательность событий истории в хронологическом порядке, а сюжетом — тот порядок событий, в котором историю преподносит рассказчик.
Важно понимать, что в литературе эти приемы были известны гораздо раньше, но кино развивалось постепенно, начиная с 1895 года, и не могло сразу начать использовать все приемы литературной драматургии.
фильмах «Рождение нации» и «Нетерпимость» Дэвид Уорк Гриффит собрал и показал все, что нужно кинематографу для рассказа истории. До «Рождения нации», несмотря на достижения «Фильм д’ар» и итальянцев, еще можно было говорить о том, что кинематограф остается низшим сортом развлечения — ярмарочным балаганом, предназначенным только для увеселения публики. После «Нетерпимости» сомнений не осталось — кинематограф может рассказывать сложные истории, выражать сложные смыслы и ничуть не меньше, чем его великие предшественники, достоин называться искусством. Вот почему Дэвида Уорка Гриффита по сей день считают отцом кинематографа как искусства.
который внедрил параллельное повествование и собственно параллельный монтаж практически в том виде, в каком мы знаем их теперь, — а важно понимать, что параллельный монтаж — не просто один из монтажных подходов, а фактически главный способ повествования в кино, — был американский режиссер Дэвид Уорк Гриффит.
17 ноября 1908 года состоялся показ кинокартин производства новой парижской студии «Фильм д’ар».
Чтобы как-то назвать самые удачные идеи для кино, придумали термин high-concept («высокая идея»
Затем вы начнете искать характер, чтобы лучше рассказать вашу историю, или сюжет, чтобы лучше выразить качества вашего героя[
Придумывание истории начинается с предположения: «А что если…?» Сценарист думает о характере, ситуации или событии и начинает размышлять: а что если случится то-то и то-то?..
Если вам нравятся упрощенные формулировки, то можете считать, что если при внутреннем конфликте герой «не хочет так жить», то при экзистенциальном он «не может так существовать».
