Музыка романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Монография
Қосымшада ыңғайлырақҚосымшаны жүктеуге арналған QR
goole playappstore
RuStore · Samsung Galaxy Store
Huawei AppGallery · Xiaomi GetApps

автордың кітабынан сөз тіркестері  Музыка романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита». Монография
А.В. Никулина

оксана ш.
оксана ш.дәйексөз келтірді1 ай бұрын
В отличие от голоса Коровьева-Фагота, акцентирующего характер звучания голоса в применении лейтхарактеристик «дребезжащий», «надтреснутый» и т. д., Бегемот говорит, как правило, «фальшивым» голосом, приобретающим значение смыслового обобщения сущностных сторон бытия.
Комментарий жазу
оксана ш.
оксана ш.дәйексөз келтірді1 ай бұрын
можно увидеть параллель с современной музыкой: Произошла пауза, после которой, сделав над собой страшнейшее усилие, Степа выговорил: — Что вам угодно? — и сам поразился, не узнав своего голоса. Слово «что» он произнес дискантом, «вам» — басом, а «угодно» у него совсем не вышло. (С. 88).
Комментарий жазу
оксана ш.
оксана ш.дәйексөз келтірді1 ай бұрын
Роман-исповедь, роман-завещание «Мастер и Маргарита» — знаковое произведение ХХ века, воплощающее традиции мировой культуры в их сочетании с неповторимым стилем Булгакова.
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
ффектированные звуковые выражения служат в романе не только эмблемой завершения, «последней точки» в повествовании, но и символом своеобразной звуковой преамбулы, открывающей важный с сюжетно-смысловой точки зрения эпизод:
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Рассмотренные звуковые категории характеристики иерусалимской толпы в сознании Понтия Пилата служат не только оформлением кульминаций. В романе постоянно используются глаголы «кричать», «орать», «визжать» и другие, отражая «наэлектризованную» странными, удивительными явлениями атмосферу «Мастера и Маргариты».
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Крик символизирует и расставание главных героев с Воландом и его свитой в заключении главы «Прощение и вечный приют»
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Крик мастера и Маргариты в заключении романа, а также свист Коровьева и Бегемота — последний «аккорд» аффектированно-негативных выражений романа в подобных звуковых категориях
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Крик, «ненавистный» мастеру, — параллель к характеристике толпы в сознании Пилата, также негативной (символично и многократное упоминание в романе «ненавидимого» прокуратором города — Ершалаима)
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Крик становится выражением не только массового сознания, но и индивидуального личностного начала (можно вспомнить в данном контексте Schreidramen А. Шенберга «Ожидание», «Счастливая рука»). Подобные экспрессионистские тенденции играют большую роль в оформлении «музыкального пространства» романа:
Комментарий жазу
Людмила Передельская
Людмила Передельскаядәйексөз келтірді4 ай бұрын
Главенствующая роль слуховой координаты («тут ему показалось, что солнце, зазвенев, лопнуло над ним и залило ему огнем уши») в приведенном фрагменте выражает общую тенденцию романа, в котором звучание музыки часто опосредовано, отражаясь в сознании того или иного персонажа (музыка романа — во многом «музыка сознания»).
Комментарий жазу