У выдающегося, многократно премированного высшими кинематографическими наградами американского кинорежиссёра Вуди Аллена есть традиция — делать по фильму в год, а начал он снимать ещё в 60-ых годах прошлого века. Можно представить, сколько кинокартин он создал за эти десятилетия — не сосчитать. Разнообразен Аллен в своём творчестве, снимает фильмы в разных стилях. Меняются настроения и темы его картин. И всё же, лучшими у него стали те ленты, где он оставался самим собой — смеющимся над людьми и мироустройством и, в то же время, глубоко понимающим, сочувствующим и любящим человека и жизнь. Когда отдавал кино не только свой ум, но и свою душу. Когда создаваемый им виртуальный мир становился иррациональным. А не очень удачными у него получались фильмы, где он натужно пытался напрямую подражать своему кумиру Ингмару Бергману («Интерьеры», «Сентябрь» и «Другая женщина», например) или проводил рационалистические эксперименты над своим любимым «Преступлением и наказанием» Достоевского («Матч-пойнт», «Мечта Кассандры», «Иррациональный человек»), преступая своё предназначение и зачем-то наказывая этим нас — там, где он «сам не свой» — картины выглядят гораздо хуже.
Но там, где он «сам свой», его фильмы выходят многомерными, многожанровыми, многозначными, многослойными, а главное — любвеобильными и добрыми. На первый взгляд — приземлёнными по сюжету, но по сути — возвышенными и великодушными.
Уделим же внимание большому художнику и со всевидящей любовью проанализируем его кинопроизведения. В данной работе упомянуты не все ленты, уже смело можно сказать — американского классика кино. Но выделено всё самое важное, что он хотел сказать нам своим изобильным творчеством.
