автордың кітабынан сөз тіркестері Пиши как Миядзаки: Уроки мастера для писателей и сценаристов
Хаяо Миядзаки никогда не привлекает внимания к собственным заслугам. Он не сосредоточен на том, чего добился в прошлом, и всегда нацелен на то, что еще может сделать. На протяжении всей карьеры он искренне не уверен, что справится с новым проектом, подходит к нему с мышлением новичка, а не заслуженного мэтра.
3 Ұнайды
Он не ограничивается однобоким, назидательным воплощением темы, показывает ее влияние на героев в самых разных обстоятельствах. Тема может четко проговариваться кем-то из персонажей, а может остаться в подтексте. Главное — она должна находить отражение в сложных ситуациях, которые мы как авторы создаем для героев, чтобы у тех был шанс воплотить теоретическую идею, лежащую в основе темы, на практике.
Разное отношение к теме истории могут воплощать разные персонажи. Важно в том числе убедительно показать позицию антагониста.
Зачастую тема воплощается в некоем уроке, который герои должны усвоить, чтобы более полно проживать жизнь. Показать, что герои его успешно усвоили, помогает создание зеркальных сцен в начале и финале фильма, которые похожи по содержанию, но максимально различаются по эмоциональному наполнению.
2 Ұнайды
Смерть любимых — это и горе, и призыв оставшимся жить как можно полнее и лучше. «Живи, дорогой», — говорит Наоко в финале «Ветер крепчает», явившись Дзиро во сне, и тот же моральный императив пронизывает сюжет «Мальчика и птицы».
Поводов для отчаяния у героев Миядзаки множество: от болезни или смерти близких людей до землетрясений, войн и токсичного заражения природы. Тем не менее они всегда находят в себе силы идти вперед. Жизнь постоянно ставит нас в сложные обстоятельства, испытывая, на что мы способны, — и только в этих испытаниях мы можем понять, из какого мы теста. «Нет приобретений без потерь», — говорит Хаяо Миядзаки в документальном фильме «Царство грез и безумия». Согласно его философии, прикладывать усилия, чтобы вырваться из тисков безнадежной грусти, даже когда это очень тяжело, — долг человека.
Дзиро остается один, его любимая жена умерла, дело жизни рухнуло, но даже здесь Миядзаки со свойственным ему гуманизмом находит способ не оставлять героя без поддержки. Во сне Дзиро сначала посещает жена, потом наставник — итальянский авиаконструктор Капрони, который говорит: «Тебе пора идти, но иногда забегай-ка в гости. У меня есть хорошее вино!» Фильм заканчивается именно на этой фразе, подсвечивая идею о том, что даже воспоминания о тех, кто был нам дорог, могут стать источником поддержки.
сценарист Роберт Макки пишет: «Чтобы интерес не угасал, хорошие писатели дают экспозицию небольшими порциями, деталь за деталью сообщая читателю или публике только то, что ей нужно знать, и только тогда, когда без этого знания не обойтись»
В деталях важно не количество, а то, что автор хочет передать.
2. «Отпечаток ностальгии и умиротворения». Восприятие каждого из нас субъективно, все мы обращаем внимание на разное, поэтому описание в прозе или картина в живописи не столько фиксируют место действия, сколько передают эмоцию и взгляд художника. Когда подобная эмоциональная наполненность сочетается с точными наблюдениями и личными открытиями об окружающем мире, возникают сцены, которые вызывают у аудитории чувство узнавания, напоминают о собственных эмоциях в подобных обстоятельствах.
1. «Нужно внимательно наблюдать». Этот творческий принцип Ога во многом перенял от Хаяо Миядзаки. Эмоции важны даже в пейзаже, поэтому Ога стремится «все увидеть и прочувствовать самому», чтобы «создавать фоны, которые соответствуют реальному положению вещей».
Приемы Миядзаки могут пригодиться и в прозе.
1. Обилие деталей. Пространство щедро заполнено всевозможными мелочами, от дверных украшений до товаров в витринах лавок.
2. Бытовые сценки на заднем плане: горожане и фермеры ездят на велосипедах, разделывают рыбу, трудятся в поле, болтают у колодца, читают газеты. Когда мы описываем городскую или сельскую жизнь в прозе, можно добавлять тут и там штрихи, показывающие, что происходит вокруг главных героев: так населенный пункт будет казаться более живым.
3. Включение природы в жилой ландшафт. Деревья на обочинах, цветы на подоконниках, плющ на стенах. Создавая описания в прозе, попробуйте отметить, как природа вписывается в жилой ландшафт. Герои обитают на тенистой улочке или у них одно дерево на весь квартал? Влияет ли близость к природе или удаленность от нее на то, как герои воспринимают жизнь?
4. Роль текстуры и материалов: кирпич, дерево, металл, пластик. Рисунки Миядзаки и аниматоров его студии так точны, что сразу чувствуешь, из каких материалов сделаны элементы городского или сельского пейзажа. То же касается и интерьеров домов. Чтобы лучше представить себе места, где живут ваши герои, попробуйте спросить себя, какие материалы преобладают в их домах и что это может говорить о героях. Например, дерево придает уюта, а стеклянные стены создают ощущение современности.
5. Отпечаток времени на городских постройках. Городской пейзаж у Миядзаки всегда имеет следы истории: кривые домики, сбитая кое-где черепица на крышах, ржавые водосточные трубы.