законы построения музыкальных произведений: ритм служит главным организующим началом в «контрапункте» архитектурной и скульптурной «партий», в пространственно-временных аккордах вертикальных и горизонтальных членений композиции, почти всегда проведенных по правилам золотого сечения; здесь, как и в музыке, пластические мелодии, варьирующие канонические темы обнаженных человеческих фигур, подвергаются зеркальному отражению, противодвижению, объединяются в полифоническом звучании и слагаются в своего рода изобразительную симфонию.
Бахтин4 как раз в то время начинал открывать фундаментальный мировоззренческий смысл данного «карнавального»
картине своеобразного архитектурного пейзажа воздух, воду, солнечный свет и тьму, почву с ее растениями — все земные стихии
начала XIX века... Картина мира в давних стилях создавалась всем садово-парковым комплексом, развернутым в реальном пространстве и времени
Поэтичные «руины», «развалины» как символ времени, напоминание о его течении, существовании прежних поколений, составляли необходимый элемент той картины мира, которая воплощалась в садово-парковом ансамбле
наряду с физическим временем в творении Айзенштадта наличествует художественно осмысленная категория времени исторического.
х знаменосца... Четвертое измерение физического мира, открытое XX веком, — ход времени
Авангард в интерпретации Айзенштадта стал архаикой и руиной
