В этой последовательности картин мы можем пронаблюдать развитие стилей живописной моды между 1866 и 1912 годами. Стивенс и Коро оба предпочитали изображать женщин в неподвижности, что позволяло продемонстрировать множество деталей модного в 1860‐х и 1870‐х годах платья: одетая женщина у них похожа на пышно цветущее дерево или роскошно обитый диван; шлейфы первых двух платьев расправлены, чтобы оставаться там, где их расположили. На рубеже веков ощущение движения, пусть даже только света по поверхностям, стало неотъемлемой частью женской элегантности, а четкость деталей имела меньшее значение, чем правильный общий силуэт. И Балла, и Дьюинг показывают модно одетую женщину как цельную, гладкую фигуру, и ощущение ее гибкой подвижности распространяется на ее шлейф.
