автордың кітабынан сөз тіркестері  Звуковой поток. Звук, искусство и метафизика

Кристоф Кокс

показывает, что за последние несколько десятилетий «музыка» утратила свой монопольный статус в области звукового искусства, став субкатегорией более широкого поля «звука», культурная зачарованность которым все растет.

освобождает воображение слушателя посредством расканализации (unchanneling) аудиальных ощущений

Виртуализация отмечена отрывом от настоящего (здесь и сейчас) и движением в сторону общего поля

ведомые вдохновением и изобретательностью, необходимостью адаптации к локальной ситуации, забывчивостью, случайностью и т. д.) — в этом причина отклонений от исходной песни. Эти вариации проверяются сообществом, которое связывает песню со своими собственными вкусами, нуждами и иерархиями на манер естественного отбора

биологическая система памяти ограничивает звуковой поток и проводит в нем селекцию,

Биологическая система памяти в этом отношении работает схоже с биологическим воспроизводством, основной принцип которого — комбинирование

Исторически эта форма записи является первичной, но сохраняется в последующих системах. Она включает в себя и греческую устную традицию, благодаря которой появились на свет «Одиссея» и «Илиада

Следы этих повторений и ритмов можно найти в самом аудиальном материале — он структурирован актуальными в определенный момент паттернами, формулами, эпитетами и другими мнемоническими устройствами, поддерживающими память как исполнителей, так и аудитории131.

На протяжении человеческой (и животной) истории эта форма памяти (со множеством механизмов отбора и записи) долго оставалась единственным доступным механизмом звукового захвата. У людей звук улавливается ухом (с его особенной структурой и диапазоном слушания — это продукт долгой эволюционной селекции), регистрируется мозгом с учетом

Приобретение замещает любую форму реального слушания, а назойливый шорох фоновой музыки заглушает подлинно музыкальное производство и креативность