Звуковой поток. Звук, искусство и метафизика
Последние десятилетия мы наблюдаем в современной культуре смещение «от музыки к звуку», поскольку термин «музыка» уже не соответствует стремительному развитию новых художественных жанров и культурных установок. В результате такого смещения, с одной стороны, произошло бурное развитие саунд-арта, а с другой — рас цвет Sound Studies в гуманитарных науках. Задача книги Кристофа Кокса — объяснить «звуковой поворот» в искусстве и культуре, а также показать, как звук вторгается на территорию философии и обновляет ее. Решая эту задачу, автор оспаривает магистральные концепции современной культурной теории, основанные на анализе дискурса и языка, и заявляет о необходимости новой материалистической эстетики не только звука, но и искусства вообще. Центральным для книги становится концепт звукового потока — анонимной материалистической силы, которая предшествует человеку и превосходит его субъективный опыт. В попытке выстроить реалистическую и натуралистическую модель описания звука, Кокс обращается к идеям Артура Шопенгауэра, Фридриха Ницше, Жиля Делеза и Мануэля Деланды, иллюстрируя их работами Ла Монте Янга, Элвина Люсье, Кристиана Марклея, Марианн Амахер, Анни Локвуд и многих других. В итоге перед нами не только одно из наиболее фундаментальных и глубоких исследований онтологии звука, но и увлекательная история малоизученного звукового искусства последних пятидесяти лет.
Жас шектеулері: 12+
Басылым шыққан жыл: 2022
Баспа: Новое литературное обозрение
Серия: История звука
Аудармашы: Никита Сафонов
Қағаз беттер: 393
Пікірлер3
Дәйексөздер770
показывает, что за последние несколько десятилетий «музыка» утратила свой монопольный статус в области звукового искусства, став субкатегорией более широкого поля «звука», культурная зачарованность которым все растет.
2 Ұнайды
Марклей бросает вызов предполагаемой стабильности музыкальной партитуры и объекта записи, для него они — виртуальные структуры с огромным количеством разнообразных путей актуализации.
Графические партитуры — подсказки или провокации, побуждающие производить новые звуковые события без приоритетной модели. Расходящиеся актуализации, характерные для классических партитур (и для традиционных песен) доводятся до предела. Если классическая партитура предполагает прямое соответствие визуальных символов и музыкальных тонов, графическая партитура отрицает это соответствие. Поэтому звучание даже самого преданного исполнителя отдельно взятой графической партитуры может не иметь ничего общего со звучанием любого другого. В этом смысле графическая партитура также подрывает классические понятия музыкального «произведения» и музыкального «авторства». Композитор — это автор визуальной партитуры, но не ее актуализаций, он или она может вообще не узнать свою работу. Получается, что в графической партитуре визуальное и слышимое содержание музыки расходятся и текут параллельно друг другу. Визуальная партитура, перестав быть исключительно функциональной, стала самостоятельным элементом в поле визуального искусства.
- Басты
- ⭐️Музыка
- Кристоф Кокс
- 📖Звуковой поток. Звук, искусство и метафизика
