Психомоторная эстетика. Движение и чувство в литературе и кино начала ХX века
Қосымшада ыңғайлырақҚосымшаны жүктеуге арналған QR
goole playappstore
RuStore · Samsung Galaxy Store
Huawei AppGallery · Xiaomi GetApps

автордың кітабынан сөз тіркестері  Психомоторная эстетика. Движение и чувство в литературе и кино начала ХX века
Ана Хедберг-Оленина

Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
автоматически созданные кривые, как казалось ученым, отражали конкретный эффект определенных стимулов, разбивая произведение на точечные работающие моменты, скоррелированные с телесными проявлениями
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Вдохновленные этими яркими результатами, французские психологи показали двум зрительницам драму Абеля Ганса «Матерь скорбящая» (Mater Dolorosa, 1917) и хронику Пате об увечных ветеранах Первой мировой войны, фиксируя мельчайшие изменения в дыхании испытуемых во время демонстрации разных сцен [806]. Было установлено, что дыхание зрительниц «имело более или менее определенную форму в зависимости от характера фильмов» [807] (
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Прикрепив к испытуемым датчики, психологи наблюдали за тем, как их внимание к изображению улицы на экране колеблется в условиях усталости и рассеянности.
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Связи между киноиндустрией и экспериментальной психологией восходят к началу 1910‑х годов.
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Действительно, идея «дважды подключенного» кинозрителя подкрепляет провокационный аргумент Джонатана Крэри о том, что в современном мире тело зрителя «становится частью новых механизмов, экономических структур и аппаратов — социальных, либидинальных или технологических
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
в движение кинематографическим аппаратом, а регистрируется через аппарат экспериментальной психологии.
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
В центре экспериментов 1920‑х годов — образ «дважды подключенного», «опутанного» зрителя: его психическая энергия приводится
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Сегодня американские и советские программы изучения зрителя конца 1920‑х годов в значительной мере забыты историками кино, однако они представляют благодатный материал для исследования взаимодействия между растущей киноиндустрией этих стран и массовой аудиторией, на которую они пытались ориентироваться
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
каких-либо экспериментальных изысков, — таким образом, им утверждается право аудитории восхищаться массовым типом кино, который Мириам Хансен называет «народным модернизмом» (vernacular Modernism) [791].
Комментарий жазу
Dasha I.
Dasha I.дәйексөз келтірді10 ай бұрын
Шкловский полагает, что спонтанная, глубоко личная волна эмоций охватывает зал не только при показах авангардного кино, но и при просмотре фильмов, рассчитанных на массового зрителя, без
Комментарий жазу