автордың кітабынан сөз тіркестері Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР
Тогда все еще привычно носили кастрюльки на голове с одинаковым пальтецом.
1 Ұнайды
Одеваться по-советски: мода и оттепель в СССР
Так, утопическую моду характеризуют такие дихотомии, как время — безвременье, циклическое время — линейное время, история — современность, конструктивизм — традиция, массовая продукция (массовое производство) — одежда, сшитая на заказ (ручная работа)
FashionEast: призрак, бродивший по Восточной Европе»
следует помнить о том, что основной чертой советской моды является ее массовость, ориентация на широкие слои трудящихся нашей страны
Перформативность — это принцип взаимодействия с государством, «в результате которого форма идеологических высказываний и практик воспроизводилась, а их смысл постоянно сдвигался, открывая новые, неподконтрольные пространства свободы»3.
В это время государство окончательно выбрало «организацию массового фабричного производства одежды для населения в масштабах страны»
Фундаментально бриколаж и внешняя среда, в которой он возникает, описываются тремя признаками. Во-первых, это умение обходиться подручными средствами, а не размышлять о том, достаточны ли имеющиеся ресурсы, чтобы решить задачу24. Это условие включает установку на последовательное тестирование заданных пределов и отказ принимать существующие ограничения. Во-вторых, бриколаж предполагает комбинацию и повторное использование материалов, независимо от того, для решения какой задачи эти материалы предназначены25. В-третьих, бриколер экономит деньги и время, обращаясь к бесплатным или очень дешевым ресурсам, которых не замечают другие участники рынка26. Таким образом, бриколаж — инструмент для решения творческих задач имеющимися средствами.
если мы хотим объяснить, как именно у модельеров получалось решать сложные задачи, одной житейской мудрости будет недостаточно. Понадобится более глубокий анализ. Чтобы выяснить, как советские модельеры добивались результата в условиях постоянной ограниченности ресурсов, необходимо ввести понятие «бриколаж».
Понятие бриколажа
В научный оборот понятие бриколажа ввел Клод Леви-Стросс[41]. Он определил бриколера как того, «кто творит сам, самостоятельно, используя подручные средства, в отличие от средств, используемых специалистом»19. Бриколер оперирует широким, но причудливым по составу репертуаром, ограничиваясь тем, что есть под рукой, вступая в диалог с материалами и способами исполнения. Результат бриколажа — это «всегда компромисс между структурой инструментальной совокупности и структурой проекта»20.
Исследователи предпринимательства и организационного поведения21 позаимствовали понятие бриколажа для анализа процессов производства знаний, инноваций и выработки стратегий в ответ на недостаток ресурсов и вызовы внешней среды. В результате появилось понятие предпринимательского бриколажа. Это поведение, которое лишь частично регулируется экономическими факторами и рациональностью22, потому что постоянный недостаток ресурсов формирует специфические паттерны поведения и определяет результаты деятельности как подразделений, так и целых отраслей23. Исследования бриколажа в менеджменте не ограничиваются исследованиями предпринимателей-любителей или дилетантов, а распространяются также на тех, у кого есть профессиональное образование.
Таким образом, профессиональное «я» советского регионального модельера было сложным комплексом черт художника и промышленного дизайнера. Близость к тому или иному идеальному типу определялась образованием и связанной с ним карьерной траекторией. Не стоит трактовать тот или иной идеальный тип как более творческий или, наоборот, менее творческий. Следует говорить о разном характере творческих задач, которые решали носители разных идентичностей. В областном Доме моделей границы между моделированием для фабрик и творческим моделированием были проницаемы, поэтому происходило взаимопроникновение черт, характерных для разных идентичностей.