главного оппонента мирискусников Стасова, который мог бы обрушиться на них с порицаниями, уже не было в живых. Иронично, что один из материалов, посвященных выставке и восхваляющих ее современную часть, вышел на страницах «Русских ведомостей» бок в бок с его некрологом
Всемирные выставки, пожалуй, можно назвать наиболее яркими примерами культурного конструктивизма эпохи. Страны-участницы использовали их для разработки внешней «идентичности», которую можно донести до соседей. На протяжении второй половины XIX века художники все чаще опирались на воображаемые народные, «исконные» или «коренные» традиции и мифологемы190, нередко достаточно произвольно манипулируя их элементами.
На рубеже веков культурный облик Вены, как и в целом империи Габсбургов, переживал период масштабной «культурной перестройки»270. В первую очередь это выражалось в образовании Венского сецессиона, сформированного группой антитрадиционно настроенных художников в 1897 году. В его идеологии последовательно артикулировалось стремление к тому, чтобы искусство стало выражением «современности». Как и в случае с другими сецессионистскими объединениями в Европе и за ее пределами, двумя основными движущими силами этого проекта стали выставки и иллюстрированные журналы, которые идеально подходили для привлечения новой публики. Кроме того, Венский сецессион должен был способствовать налаживанию контактов с художниками за рубежом и знакомству публики с различными культурами;
Осознавая важность «автохтонных» отсылок в личной мифологии художника-модерниста, Кандинский вербализовал свои переживания, связанные с контактами с природой и культурой регионов русского Севера, гораздо более отчетливо, нежели его предшественники (например, Коровин, который придавал своим путешествиям большее значение уже в ретроспекции, на страницах своих мемуаров). Наследие северных регионов России ярко проявилось в его творчестве. Кандинский побывал на Севере еще в 1889 году, однако использовать эти впечатления в своем творчестве он начнет с 1901 года, то есть только после закрепления этой тенденции на международном уровне, которое стало очевидным после Всемирной выставки 1900 года.
этот опыт также стал решающим для формирования выразительных средств, отмеченных работой с яркими плоскими цветовыми полями, благодаря которым панно, которые он показал в Париже, приобрели типично модернистский декоративный колорит.
Приемы, которые использовали и пропагандировали Поленова и Якунчикова и которые были во многом продиктованы их вниманием к модернистским тенденциям и характерным для них выразительным приемам, таким как подчеркнутая обработка контуров и работа с цветовым полем, не могли остаться незамеченными Коровиным. Те изменения, которые претерпели его работы в ходе поездок на Север, характеризуются усилением декоративности.
