автордың кітабынан сөз тіркестері  Смотрим на чужие страдания

Сьюзен Сонтаг

Нас губит недостаток воображения, эмпатии, мы не можем охватить умом эту реальность.

На снимки, которые свидетельствуют о зверствах, совершённых твоей стороной, стандартная реакция такова: они сфабрикованы, таких зверств не было, а трупы привезены противником на грузовиках из морга и выложены на улице. Или, да, такое было, но враг учинил это сам над собой.

Фотография — единственное важное искусство, где профессиональная подготовка и многолетний опыт не гарантируют безусловного преимущества перед необученным и неопытным — среди прочего потому, что большую роль играет случайность (или везение) и ценится всё спонтанное, неотшлифованное, несовершенное

Эта оборотливость позволяет фотографиям быть объективной регистрацией и в то же время личным свидетельством, верной копией или записью момента реальности и истолкованием этой реальности — к чему давно стремилась литература, но никогда не могла осуществить в этом буквальном смысле.

Фотографии — и это их сила — объединяют в себе два противоположных свойства. Объективность присуща им по природе. С другой стороны, фото — это всегда точка зрения. Снимок — запись реальности, неоспоримая, в отличие от любого, даже самого беспристрастного словесного отчета, поскольку записала фотографию машина. И в то же время снимок — свидетельство о реальности, поскольку снимавший присутствовал при событии.

Если можно назвать год, когда фотография доказала, что способна охарактеризовать, а не просто зафиксировать самые отвратительные реалии гораздо четче, чем любые сложные повествования, то это 1945-й. Тогда появились фотографии, снятые в апреле и начале мая в Берген-Бельзене, Бухенвальде и Дахау, — в первые дни после освобождения лагерей. И снимки, сделанные в начале августа свидетелями-японцами, а именно Ёске Ямахатой, после сожжения жителей Хиросимы и Нагасаки

Фотография нацелена на поиски всё более драматических (как их часто характеризуют) образов, и это стало нормой в культуре, где шок — ведущий стимул потребления и источник ценности

лозунг газеты Paris Match, основанной в 1949 году: «Вес слов, шок снимков

Фото потрясает — и в этом вся суть. Используемые журналистами зрительные образы должны были останавливать внимание, удивлять, ошеломлять

Мы погружены в непрерывный поток изображений (телевидение, кино, видео в интернете), но крепче всего в голове застревает фотография. Память полнится стоп-кадрами; основной ее элемент — одиночный образ