автордың кітабынан сөз тіркестері  Происхождение немецкой барочной драмы

Вальтер Беньямин

Метод, для которого познание есть путь заполучить предмет обладания — пусть даже порождая его в сознании, — является для истины изображением ее самой и потому как форма задан вместе с ней

немецкая барочная драма изначально задумывалась как руина. «Если другие формы сияют великолепием, словно в первый свой день, то эта хранит образ красоты последнего дня»

Реальность разбирается на части неочевидным для нас образом, чтобы собраться заново в неожиданной конфигурации, которая затем оказывается единственно возможной и даже поучительной

Реальность постоянно оборачивается спектаклем, но спектакль — это не ложь в бытовом и тем более в нравственном смысле, это вторжение высшей реальности. Пришельцы оттуда придают нашей реальности форму (то есть сюжет), но их вмешательство непосредственно воспринимается как разрушение существующих форм — это чувство зафиксировали на своих картинах итальянские футуристы, изображавшие, как проносящийся по улице автомобиль разрушает на фрагменты и улицу, и весь мир

И вот лежит гордый зверь, надменная женщина,
Что думала: часовой механизм ее мозга
Способен перевернуть вращение светил

Но персонажи барочных драм постоянно терпят фиаско — и, видимо, потому, что таков вообще удел человека исторической эпохи. А человеком остается даже могущественнейший из властителей. Поэтому драма повествует об утрате единства, о разладе во всем, когда чувства не просто противоречат разуму, но и побеждают его, приводя всех к гибели

Драма же становится возможной лишь после того, как боги окончательно самоустранились из земной жизни. Миф завершился, началась история, и уже нужно запоминать, какие цари когда правили. Это не живая, органическая история в нашем понимании, не способная повториться. Напротив, это царство вечного возвращения

Сущность трагедии — возвышенный спор между богами и героями, исход которого предрешен, так как за богами всегда остается последнее слово. Герой же может и должен самореализоваться исключительно в смерти. Смерть героя — это подобие величественного саркофага, сделанного великим мастером по его индивидуальной мерке.

многое в его судьбе резонирует с чисто русскими, как принято считать (а на самом деле — общеромантическими), идеологическими конструктами — комплексом лишнего человека, интеллигентской бесприютностью

Драма как понятие беспрепятственно включается в ряд понятий эстетической классификации.