Оглавление

1. Запрещено для детей
2. Харт Крейн (1916—1932). Подборка
   1. Сокрушенный храм
   2. К свободе
   3. Некий сад
   4. …И райские пчелы
   5. Ответ
   6. Купальщицы
   7. Голубиная почта
   8. Постскриптум
   9. Имя для всех
3. Харт Крейн: «Странствия». Изобретательность Крейна в однополой любви
4. Благодать и Хуйня
   1. 1
   2. 2
   3. 3
   4. 4
   5. 5
   6. 6
   7. 7
   8. 8
   9. 9
   10. 10
   11. 11
5. Мясник из Макондо. Угадай Графомана
6. гг. Дружинин, Зубоскалов, Бѣлопяткин и К°. Какъ опасно предаваться честолюбивымъ снамъ
   1. I
   2. II
   3. III
   4. ІУ
   5. V
   6. VI
   7. VII
   8. VIII
7. Владислав Себыла (1927—1938). Подборка стихов
   1. Марш
   2. Инвалид
   3. Фабрика
      1. I
      2. II
      3. III
      4. IV
   4. Исповедь крысолова
8. Десять правил сценариста от Тихона Корнева (режиссёрская версия)
   1. 1. Смотри плохие фильмы
   2. 2. Крепи дружбу с коллегами на научной основе
   3. 3. Учись «продать» свое виденье
   4. 4. Берегись выгорания
   5. 5. Не показывайся мне на глаза, если выгоришь
   6. 6. Учись провоцировать у зрителя нужные тебе эмоции
   7. 7. Разбуди внутреннего зрителя
   8. 8. Учись работать с редакторами. Или не работать
   9. 9. Будь смелее!
   10. 10. Придай работе смысл жизни

Харт Крейн (стихи), статья о Харте Крейне в исполнении Вуйцика, Владислав Себыла (стихи), классика прозы «Как опасно предаваться честолюбивым снам», 10 советов сценаристам от Тихона Корнева, рубрика-угадайка о поэзии, рубрика Угадай Графомана по рецензии В этой публикации нет поэзии от: Д. Давыдова, А. Витакова, О. Белянской, А. Коровина, Аль Ру, Д. Гаричева, Д. Зернова, М. Есеновского, Яноша Адамски, Аркадия Сурова, Ел. Кряковцевой. Чего тут нет читайте на гугле и www.forbiddenforchildren.com

Харт Крейн (1916—1932). Подборка

«Крейн постоянно воссоздавал слова изнутри, напрягая их значение до черты идиоматической; это постоянство — непреложный и несомненный признак таланта. Значения слов, по сути, всегда идиомы: в них есть свой сдвиг, у них своя жизнь. Мы сумеем овладеть ими и приобщиться к их жизни, лишь вдумываясь в эту идиоматику смысла, лишь воспроизводя ее»

(Блэкмур Р. П. «Язык как жест», 1952).

Сокрушенный храм

А виделось ли вам в тот час, когда рассветом

Охваченные звезды покидают небосклон,

Как из проемов силуэт за силуэтом

Ночные тени изгоняет карильон?

Колокола — их антифоны кладку свода

Расшатывают, и внедряют языки

Арпеджио в мой мозг, найдя во мне кустода

Из тех, чья преданность до гробовой доски.

Но купол есть предел энциклик обращенья,

За коим голоса отходят в мир иной.

Бьют зорю звонницы, и эхом возмещенья

Ночных утрат озвучен весь простор земной.

Введением в непрочный мир я был обязан

Видению согласия любви, чей зов,

Равно как вопль отчаяния, предуказан

И лишь мгновенье слышен в хоре голосов.

Внимал, и речь моя в ответ лилась, но разве

Медноголосому царю эфира в тон

Она звучала? — Раны чаяний и язвы

Отчаяния бередит Глаголом он.

Как доверять горячечным приливам крови?

(Не кровью крепок храм, что сам я сотворил

Во славу истины, провозглашенной в слове Неистинном.)

Для вызова сокрытых сил

Не сладко ль вены отворить? Не для того ли

И вслушиваться в пульс, предвидя впереди

Восставшим ото сна, воспрянувшим на воле

Воинствующий сонм, теснившийся в груди?..

Не каменно храмовоздвúжение, мною

На камне зиждимое, — вечный горний свод

Не камнем вымощен. Крылат и тишиною

Лазурных сфер объятый, зримо храм плывет —

К свободе

Ее с мореходом из мертвых,

Который не ведает даже

О той пресловутой Елене.

Зажгите последний из факелов

На пирсе. Ее без покровов

Некий сад

Беззвучною жестикуляцией ветвей.

Рабыня дерева — она в его руках.

Ей грезится преображенье в яблоню:

В ней ветер будит жизненные соки