Поэт в России больше, чем поэт, и Дэвид Линч для нашей страны, кажется, больше, чем просто еще один культовый режиссер из 1990-х. Если в Гринуэя на затертых VHS вглядывалась искусствоведческая интеллигенция, Тарантино любили подростки, бандиты и будущие клипмейкеры, Джармуш интересовал хорошистов с гуманитарных факультетов, то «Твин-Пикс», показанный по федеральному телеканалу на фоне кафкианских метаморфоз разлагающейся советской цивилизации, смотрели все. Тайна смерти Лоры Палмер, невозможность точно установить виновника ее гибели, рассказ о катастрофе в масштабах отдельно взятого сообщества, показ чудны́х его представителей и, наконец, отражение в экранной реальности странностей обыкновенной будто бы жизни в сочетании с добродушной интонацией автора — так Линч занял особое место в сознании (и бессознательном) постсоветского человека.
Работая над сборником, мы прочитали не одно эссе о сходстве опыта взросления в постперестроечные годы с перипетиями обитателей далекого американского городка. И счастливы тем, что Линч все-таки шире этих трактовок, хотя и не стоит ими пренебрегать в разговоре о великом авторе. Поэтому мы включили в книгу ставшие классикой отечественной кинокритики статьи Добротворского и Тимофеевского — на их примере хорошо видны обусловленные временем и пространством особенности восприятия. Основной же объем занимают тексты 2010-х и 2020-х: публикация части из них была приурочена к ретроспективе Линча, которую «Сеанс» проводил в Петербурге в 2015 году, остальные — написаны специально для издания, которое вы держите в своих руках. Let's rock.
Работая над сборником, мы прочитали не одно эссе о сходстве опыта взросления в постперестроечные годы с перипетиями обитателей далекого американского городка. И счастливы тем, что Линч все-таки шире этих трактовок, хотя и не стоит ими пренебрегать в разговоре о великом авторе. Поэтому мы включили в книгу ставшие классикой отечественной кинокритики статьи Добротворского и Тимофеевского — на их примере хорошо видны обусловленные временем и пространством особенности восприятия. Основной же объем занимают тексты 2010-х и 2020-х: публикация части из них была приурочена к ретроспективе Линча, которую «Сеанс» проводил в Петербурге в 2015 году, остальные — написаны специально для издания, которое вы держите в своих руках. Let's rock.
Бұл серияда
Дәйексөздер68
После «Человека-слона» Линчем заинтересовались киты кинобизнеса. Дино Де Лаурентис предложил ему на выбор один из двух суперпроектов: третью часть «Звездных войн» или экранную версию бестселлера Фрэнка Герберта «Дюна». Линч остановился на «Дюне», фантастико-экологической саге, которой в Америке зачитываются и необремененные образованием тинэйджеры, и высоколобые интеллектуалы. Взявшись за постановку, он заявил, что его занимает не экология, а метафизическая подоплека романа, живописующего межпланетную борьбу за обладание драгоценным веществом жизни.
Именно это и привлекло Мэла Брукса, искавшего постановщика для экранизации истории Джона Меррика, легендарного английского урода XIX века, «человека-слона», прожившего короткую и странную жизнь.
Зародыш и рождение — лейтмотивы «Головы-ластика» — принесли ей славу шедевра отвращения. Фильм был с негодованием отвергнут Нью-Йоркским фестивалем, зато стал фаворитом авангардистских киноклубов, а сам Линч приобрел репутацию режиссера с необычным и жестоким стилем.
