Бриллиантовая рука» – одно из самых ярких проявлений таланта комедиографа, в которой он опять, как замаскированные мины-ловушки, рассыпал пародии – ассоциации, понятные современникам и вызывавшие гомерический смех. Чего только стоит появляющийся в начале титр: «Первая серия. «Бриллиант почти не виден» – пародийный намек на название повести «Сатурн» почти не виден» лауреата премий КГБ Василия Ардаматского, экранизация которой, кстати, тоже в двух фильмах «Путь в Сатурн» и «Конец Сатурна», имела большой зрительский успех! Или титры в конце: Киностудия благодарит граждан, предоставивших для съемок золото и бриллианты.
Кассу они «не сделали», но остались памятниками перестроечному моменту нашей истории.
Официальная статистика кассовых сборов отсутствует, но среди лидеров проката 90-х называют: «Особенности национальной охоты» Александра Рогожкина («Ленфильм», 1995), «Брат» Алексея Балабанова (СТВ, 1997), «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова (Студия «ТриТэ», Россия/«Camera One», Франция/«Баррандов», Чехия,1999), а также мосфильмовские ленты: «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992) Леонида Гайдая, «Ширли-мырли» (1994) Владимира Меньшова, «Китайский сервизъ» (1999) Виталия Москаленко и др.
Журнал «Советский экран» только первые два года 1990-х опрашивал своих читателей на предмет лучшего фильма года. Их ответы таковы:
1990 – «Подземелье ведьм» Юрия Мороза (К/ст. им. Горького)
Кино 90-х В 1990–1991 годах большинство из выпущенных на студии фильмов были сняты вчерашними творческими объединениями «Мосфильма», а на тот момент – самостоятельными студиями, правообладателем которых был не «Мосфильм», хотя и включал их в список своих картин. Среди них были такие яркие произведения, как: «Десять лет без права переписки» Владимира Наумова, «Облако-рай» Николая Досталя, «Затерянный в Сибири» Александра Митты, «Ребро Адама» Вячеслава Криштофовича, «Сукины дети» Леонида Филатова, «Так жить нельзя» Станислава Говорухина, «Армавир» Вадима Абдрашитова, «Ближний круг» Андрея Кончаловского, «Затерянный в Сибири» Александра Митты, «Цареубийца» Карена Шахназарова и др.
В то же время захлестнувшее всех повальное увлечение видеомагнитофонами и заполнившими прилавки в переходах и на рынках видеокассетами с зарубежными – по большей частью американскими (часто категории B) боевиками, эротическими и порнографическими фильмами, нанесли удар по советскому кинопрокату, банкротя и разваливая его.
В таких непростых условиях советским режиссерам приходилось вести настоящую «битву» за зрителя, а фактически – за кассу. Поэтому лидерами проката становятся комедии, детективы, боевики, мелодрамы. Правда, периодически благостную «отдыхательно-развлекательную» атмосферу общества «взрывают» советские фильмы, будоражащие сознание, срывающие лицемерные идеологические маски, заставляющие думать, переживать, – такие как: «Покаяние» Тенгиза Абуладзе ("Грузия-фильм", 1984), «Полеты во сне и наяву» Романа Балаяна (К/ст. им. Довженко, 1983), «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа ("Ленфильм", 1984), мосфильмовские – «Парад планет» (1984) и «Плюмбум, или Опасная игра» Вадима Абдрашитова, «Чучело» (1984) Ролана Быкова, «Холодное лето пятьдесят третьего…» Александра Прошкина и др. Они обычно «не делали кассу», но совершали «перестройку в умах»…
Наконец, путь к зрителю находят картины, разное время пролежавшие на «полке». Такие, как мосфильмовские ленты: «Скверный анекдот» Александра Алова и Владимира Наумова (снят в 1966 – вышел на экраны в декабре 1987), «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж (Асино счастье)» Андрея Кончаловского (снят в 1966 – вышел на экраны в сентябре 1988), две картины из трех Альманаха «Начало неведомого века» режиссеров Андрея Смирнова и Ларисы Шепитько (сняты в 1967 – вышли в октябре 1987), «Тема» Глеба Панфилова (снят в 1979 – вышел в октябре 1986), «Агония» Элема Климова (снят в 1981 – вышел в июне 1985) и др
