Вообще, сейчас мы недооцениваем трудность исполнения карт прошлого, нам сложно представить, что напечатать карту было непросто чисто технически. Например, Стрельбицкий использовал для этого несколько технологий: контуры и надписи создавались с помощью гравюры на меди (методом глубокой печати, когда краска помещается в углубления, созданные на металлическом листе), все остальное — с помощью хромолитографии на камне (техники, при которой печатная форма является плоской, и таких форм разного цвета может быть несколько десятков, у Стрельбицкого их четыре — черный, сепия, синий и зеленый). Шуберт же в своей «десятиверстке» использовал только технику глубокой печати. Некоторые элементы оформления выполнялись очень уважаемыми людьми, и это считалось почетной работой — к примеру, титульный лист «десятиверстки» Шуберта создан заслуженным профессором Императорской Академии художеств С. Ф. Галактионовым.
Приблизительно с этого момента наука стала стремительно развиваться: появлялись новые, более точные способы съемок местности, росла геодезическая сеть, многочисленные экспедиции отправлялись в разные части страны, карты выставлялись на российских и зарубежных выставках, за них получали медали. Насыщенная именами и открытиями история картографии XIX века — тема для отдельной книги.
Одним из участников «литературных экспедиций» стал писатель А. Н. Островский, отправившийся на Волгу, результатом чего стал очерк «Путешествие по Волге от истоков до Нижнего Новгорода». Именно ему принадлежит самое первое подробное описание истока Волги. Сейчас это вполне себе популярный туристический объект, а тогда писателю пришлось буквально продираться к нему по болотам. Другая достаточно известная книга, написанная по итогам «литературной экспедиции» — «Год на севере» С. В. Максимова, которого Морское ведомство отправило в экспедицию к Белому морю.
