Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского
Иннокентий Смоктуновский не оставил основательных теоретических работ, осмысляющих собственный актерский опыт и исследующих собственную технику. Но исписанные на полях рабочими пометками Иннокентия Смоктуновского тетрадки артиста дают уникальный шанс заглянуть в творческое «нутро». Записи Смоктуновского стали своего рода «черным ящиком», сохранившим данные о процессе создания ролей. Они позволяют увидеть никому не показываемую работу «разминки» авторского текста, понять крут ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются авторские находки. Благодаря Ольге Егошиной и её работе по сбору и анализу актёрских тетрадей Смоктуновского это стало возможным. С помощью этой книги мы можем прикоснуться к театральной «кухне» через воспоминания и опыт блестящего артиста Иннокентия Смоктуновского, узнать, как именно создавались им образы князя Мышкина, царя Фёдора, Головлёва, Гамлета. Оставив за скобками этого исследования собственно художественные результаты труда актера, многократно описанные в статьях и монографиях театроведов, в этой книге автору хотелось бы сосредоточиться на разборе техники актера, реконструировать его методы работы. Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Кітаптың басқа нұсқалары1
Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского
·
Пікірлер1
👍Ұсынамын
💡Танымдық
Электронная книга – идеальный формат для этого издания. Он позволяет неспешно и вдумчиво изучать расшифровки тетрадных записей Смоктуновского, вглядываться в слова и возвращаться к сложным моментам. Ольга Егошина проделала огромную работу, собрав и проанализировав эти уникальные материалы, которые раньше никто не видел. Мы можем шаг за шагом проследить, как из «сора» мыслей и ассоциаций рождался сценический образ. Удобно иметь такой труд всегда под рукой в электронном виде, чтобы в любой момент заглянуть в творческую «кухню» гения и понять его метод работы.
Дәйексөздер2
Норильск стал тяжелой профессиональной школой. «Когда я статистом пришел в театр, первым моим чувством был страх перед публикой. В озноб бросало. И без того тихий голос становился едва слышным. Не знал, куда себя деть, что делать с руками и ногами. Ощущение ужасающее» [11]. Десять премьер в год помогли жесткой и быстрой адаптации к условиям сцены.
Смоктуновский вошел в театр отнюдь не через парадный вход. Условия работы и жизни в Норильском Заполярном театре драмы и музыкальной комедии на Таймыре довольно резко отличались от столичных. Тут и авитаминоз, который пришлось долго и упорно лечить, и знакомство не понаслышке с землей, не принимающей покойников – всплывали по весне. Но главное отличие – в самой идеологии существования провинциальных актеров в богом забытых театрах на окраинах империи.
