Книга Яна Фабра «Руководство для перформера XXI века» является ценным источником инструкций для перформера любого поколения, независимо от происхождения.
Она содержит не только теоретические знания, но также наполнена и практической информацией.
Без этой книги нельзя обойтись.
Она обязательна к прочтению.
По ней необходимо обучаться.
Марина Абрамович
Мое знакомство с работой Яна было легким, напоминающим короткий флирт, а эта книга ? попытка провести начинающих перформеров к месту предельной и часто неудобной откровенности Фабра. Студенты, изучающие театр и танец, поймут, что в этой книге Фабр использует приемы и методы, разработанные другими, но, как и во время нашего короткого сотрудничества, Ян проникает дальше на негласные территории тела и души, стремясь превратить артистов в тех, кого он называет «воинами красоты».
Михаил Барышников
Эта книга, в которой собран сорокалетний опыт упражнений и учений, звучит как вызов всем собирающимся создавать театр, как предупреждение: горите внутри формы.
Ромео Кастеллуччи
Она содержит не только теоретические знания, но также наполнена и практической информацией.
Без этой книги нельзя обойтись.
Она обязательна к прочтению.
По ней необходимо обучаться.
Марина Абрамович
Мое знакомство с работой Яна было легким, напоминающим короткий флирт, а эта книга ? попытка провести начинающих перформеров к месту предельной и часто неудобной откровенности Фабра. Студенты, изучающие театр и танец, поймут, что в этой книге Фабр использует приемы и методы, разработанные другими, но, как и во время нашего короткого сотрудничества, Ян проникает дальше на негласные территории тела и души, стремясь превратить артистов в тех, кого он называет «воинами красоты».
Михаил Барышников
Эта книга, в которой собран сорокалетний опыт упражнений и учений, звучит как вызов всем собирающимся создавать театр, как предупреждение: горите внутри формы.
Ромео Кастеллуччи
Дәйексөздер261
Воин красоты создает и защищает ранимое, невычленимое, безрассудное. Тем самым он порождает своего рода вневременье, лишенное всякой идеологии
«Театр – это <…> инструмент простой. Достаточно иметь помещение, актеров и зрителей; остальное происходит в воображении. Зрительское воображение нужно заставить работать, его необходимо стимулировать и будоражить с помощью точных дозировок, точной динамики, точной силы удара, вызывая водопад эмоций, сочувствие, сопереживание. <…> Воображение и есть самое главное, именно в нем кроется тайна театра. Тот, кто способен всколыхнуть воображение, затрагивает сердце, страсть, желание и мечты»
Иногда Фабр называет это: «интеллект, интуиция, инстинкт» – троицей из трех «и». Или: «мозг (интеллект), сердце (интуиция) и секс (инстинкт)». Они создают суть того, что необходимо перформеру. Три «и» должны непрерывно пребывать в балансе, работать совместно и объединять друг друга. Перформеру следует постоянно сонастраивать три центральных органа (мозг, сердце, гениталии). Они представляют собой опору того дома, который перформер выстраивает на сцене, того воображаемого дома, где он приглашает зрителей пожить, пока длится представление.
