Тело актера. Метод поиска и воплощения персонажа
Фэй Симпсон

Толық оқу және тыңдау

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер4 Дәйексөздер589 Қазір оқып жатыр1.2K Сөрелерде

Главный инструмент актера — это его тело. Костюмы, декорации, грим и спецэффекты не помогут если актер не владеет своим телом. Методика Фэй Симпсон позволяет не только раскрыть актерский потенциал, но и обрести личную гармонию. Симпсон изучала буддизм, йогу, практики знахарей племени Лакота и теории Карла Юнга для создания своей уникальной системы. Ее пошаговая программа, основанная на исследовании семи энергетических центров чакр, проводит актера через фазы самосознания, расширяющие эмоциональный и физический диапазон не только на сцене, но и в повседневной жизни.

Исполнительские искусства

Жас шектеулері: 16+

Құқық иегері: Издательство ЭКСМО

Баспа: БОМБОРА

Аудармашы: Антон Рытвин

Қағаз беттер: 270

Ұқсас кітаптар

Константин Станиславский, Конкордия АнтароваБеседы с К. Станиславским, записанные Корой Антаровой. «Театр есть искусство отражать жизнь…»

Эльвира СарабьянАктерский тренинг по системе Станиславского. Речь. Слова. Голос. Максимальная достоверность и убедительность

Юлия Лукшина, Татьяна Салахиева-Талал, Дина ДзираеваУйти нельзя остаться: Кризисы, выгорание, смыслы и ресурсы в кинопрофессии

Сергей ГузенковСторителлинг. Пособие для начинающих

Константин СтаниславскийРабота над собой в творческом процессе воплощения

Константин СтаниславскийРабота над ролью

Анна ПетроваТайны русской речи

Союз литераторов РоссииСценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Всеволод КоршуновПризвание режиссёр. Беседы с режиссёрами российского кино

Сергей ГиппиусАктерский тренинг. Гимнастика чувств

Александр МиттаКино между адом и раем

MakkiДиалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов

Константин СтаниславскийКонстантин Станиславский. Работа актера над собой Части 1 и 2. Моя жизнь в искусстве

Олег СироткинПротиворечие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Ян Фабр, Люк ван ден ДрисОт акта к актерству

18+

Линда СегерСкрытый смысл: Создание подтекста в кино

Майкл ХейгГолливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Илья КожухарьРазбор роли: Психология для актеров, режиссеров и сценаристов

Валентин КрасногоровОсновы драматургии. Как научиться писать, читать, понимать, любить и ставить драму в театре

Стелла Адлер, Ховард КиссельАктерское мастерство. Метод Стеллы Адлер

Кітаптың басқа нұсқалары1

Тело актера. Метод поиска и воплощения персонажа

Фэй Симпсон

Тело актера. Метод поиска и воплощения персонажа

Фэй Симпсонжәне т.б.

Валерия Савельеважәне т.б.

272

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер4

Надежда Козловапікірімен бөлісті1 ай бұрын

👎Ұсынбаймын

Комментарий жазу

Диана Зинченкопікірімен бөлісті1 ай бұрын

👍Ұсынамын

Комментарий жазу

Петр Алешичевпікірімен бөлісті2 жыл бұрын

Комментарий жазу

Дәйексөздер589

Марина Елисеевадәйексөз келтірді1 жыл бұрын

чем больше раскроюсь я сама, тем больше раскроется аудитория.

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Марина Елисеевадәйексөз келтірді1 жыл бұрын

Как только наши собственные тела становятся открытыми и податливыми, мы сможем переместить напряжение в другие области туловища, как того требует персонаж.

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Марина Елисеевадәйексөз келтірді1 жыл бұрын

Звучный выдох переносит нас к довербальным истокам, когда мы могли выражать свою правду лишь только с помощью примитивных звуков. Подобную свободу мы знали лишь во младенчестве, прежде чем научились говорить.

1 Ұнайды

Комментарий жазу