Своеобразие искусства Японии в наши дни — в смешении традиционного и современного, наиболее актуальных тенденций, новых технологий с миром манга и каваи. Художники искусно препарируют элементы, характерные для японских ремёсел, татами, масок Кабуки, оригинально интерпретируют повседневную жизнь японцев. Сегодня произведения индийских художников позволяют лучше понять разнообразие и конфликтную множественность этой страны. Порой в них прослеживается острая социальная и политическая критика.
Такаси Мураками (р. в 1962-м, в Токио) прослеживается игровое и критичесое отношение к обществу и творчеству в современной Японии. Оно воплощает и новые визуальные стандарты, и ситуацию в японской культуре, балансирующей между традицией и отсылками к Западу, между технологией и потреблением. Мураками заявляет: «В начале я испытал двойное влияние Уорхола и Диснея. Возьмем, к примеру, моего персонажа мистера Доба. Это вид клона Микки. Микки в тюрьме мутирующего вируса. Я сделал его ущербным. То же самое сотворил Уорхол с портретами Мэрилин Монро. Все мои первые знаковые работы нагружены политическим и экологическим контекстом 1970-х. В своем творчестве я попытался экспериментировать с визуальными психоделическими маниями и приблизиться к границам безумия и сна. Вот почему я использую повторяющиеся мотивы и рисунки с яркими цветами».
крупные японские художники в своих произведениях игнорировали ужасы Второй мировой войны и унижения последовавшей оккупации, сводя сюжеты своих произведений к otaku, в которых эти тяжелые реалии трансформировались в сферу фантазии комиксов. В анимационных на детский манер формах анимации мучительная правда вырывалась из исторического контекста
Как в проекте «Начало конца», над которым она начала работать с 1995-го. Эти утопические вселенные представляют забытую золотую эру или фантазийную реальность. Хотя подобные произведения выполнены с оптимизмом, в них заложены основы вневременного размышления о разобщенности в нашем обществе, где нет связи между прошлым и современным. В работах серии «Начало конца» Мори использует уникальную выдержку фотоаппарата, позволяющую видеть на 360 градусов. На всех фотографиях автор-киборг предстает в центре изображения в прозрачной капсуле. Персонаж плавает внутри техноустройства, представляющего безопасное место в любой точке земного шара. Помещенный в центре деловой улицы Токио киборг в капсуле становится символом жизни в стиле хайтек в Токио. Серия «Начало конца» состоит из 13 панорамных изображений, разделенных на 3 серии: Прошлое, 4 изображения. Ангхор, Камбоджа, 2000; Теотиуакан, Мексика, 2000; Гизе, Египет, 2000; Ла Пас, Боливия, 2001. Современность, 4 изображения. Тайм Сквер, Нью-Йорк, 1997; Шибуя, Токио, 1995; Площадь Пиккадилли, Лондон, 1997; Гонконг, Китай, 2000. Будущее, 5 изображений. Площадь Согласия, Париж, 1996; Шанхай, Китай, 1998; Доки, Лондон, 1997; Одайба, Токио, 1997; Берлин, Германия, 2000.
