Фиксируя возросшую динамику самодеятельных групп, Глан восприняла ее как свидетельство встречной низовой инициативы и потребности советского человека в создании новых локальных обрядов и ритуалов, основанных на «актуальности темы, оперативности освещения местной жизни, живой связи с производством и яркой театрализации местного фактического материала»161. Изобретение новой обрядности и поиск повседневного героического и будут определять грядущий 1963 год.
Изображать следовало не только героическую инстанцию, материал, адресата и адресанта поступка, но и его исход, зримую пользу44 в виде рекордных надоев, готовой продукции и пр.
Изображение героического и прекрасного через демонстрацию достижений и подвигов советских людей противопоставлялось сатирическим представлениям40, в которых порочное воплощалось в виде разнообразных «тунеядцев»41 и «хулиганов», нарушающих советский порядок.
Представление создавалось режиссером как круговорот бесконечно повторяющейся схватки с врагом.
тема Карибского кризиса, заявленная как исходное событие, была, подобно троянскому коню, лишь прикрытием и выступала доставщиком корневых советских мифологем
Экспозиция с кубинскими событиями лишь обслуживала советский военно-революционный нарратив.
Оценивая премьерный спектакль, зрители отмечали логическую незавершенность и схематичность285 некоторых сцен.
Таким образом, тема Карибского кризиса, заявленная как исходное событие, была, подобно троянскому коню, лишь прикрытием и выступала доставщиком корневых советских мифологем.
Интимный лиризм сцены на какое-то время прервал прежнюю плакатную форму повествования и стал ритмическим переходом от общего плана к крупному. Такое укрупнение героических структур и выведение знакомых зрителю персонажей и сюжета оправданно уплотняло действие на стадионе. Впрочем, уже следующим эпизодом режиссер возвращал нас из лиричного повествования в солдатские будни.
Сильный эмоциональный отклик на показанную на стадионе сцену из фильма объясняется монтированием нескольких семантических рядов, выраженных в неожиданном сближении акустического ряда фильма (аудиозапись картины) с живой, непосредственной фактурой актеров на стадионе.
