Стив ХаллфишПрофессия режиссер монтажа. Мастер-классы
Монтаж — настоящее искусство, магия, которая остается за кадром. Режиссёру монтажа под силу спасти даже самый бездарный фильм или, наоборот — загубить самый удачный. Но чтобы обладать такой властью, необходимы часы учёбы, зоркий глаз, талант и годы практики. Эта книга впитала в себя опыт более 50-ти лучших режиссёров монтажа со всего света. В числе собеседников: • Маргарет Сиксел («Безумный Макс: Дорога ярости»); • Том Кросс («Одержимость», «Ла-Ла Ленд»); • Пьетро Скалия («Марсианин», «Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе»); • Стивен Миррионе («Выживший»); • Энн В. Коутс («Лоуренс Аравийский», «Убийство в «Восточном экспрессе»»); • Джо Уокер («12 лет рабства», «Убийца»); • Келли Диксон («Во все тяжкие», «Ходячие мертвецы») и многие другие. Автор, Стив Халлфиш, бережно разобрал и упорядочил по темам, важным для монтажёров в любой точке мира, более сотни часов интервью, генерируя развёрнутое обсуждение между коллегами. Эти дискуссии предлагают широкий спектр мнений, иллюстрирующих как сходство, так и различия технических и творческих подходов. Обсуждаемые темы включают ритм, темп, структуру, повествование и совместную работу. Они расскажут, в каких программах предпочитают монтировать, как работают с режиссёрами и членами съёмочной группы. Поделятся профессиональными секретами и личными методиками работы.
Сама книга несомненно интересна. Это, конечно, не научный труд Эйзенштейна: но всё же приличный материал. Много довольно свежих и успешных картин в примерах, некоторые специально посмотрел для понимания текста. Мне особенно интересны были описания алгоритмов работы док. монтажёров, где исходный материал фильма выходит за 500 часов) Дополнительно к книге есть доп.материал от Халлфиша, касающийся непосредственно программ Ад.Премьер, ФиналКат и Авид. Мне особенно интересно было почитать сравнения этих популярных монтажных программ от специалистов. Видел эту книгу "в бумаге", лучше прочитать её здесь) Спасибо изданию, что сохраняете наши деньги)
«Для склейки нужна причина. Не режьте просто так». Это любой может. Сидишь, стало скучно – сделал склейку. Снова скучно – склейка. Это ужасно. Плохая причина. Монтируй из драматических соображений. Монтируй, чтобы сместить акцент. Монтируй, чтобы показать реакцию, которая сильнее реплики. Я считаю, что монтировать нужно именно так.
Задумайтесь о том, что зрителям необходимы как предсказуемость, так и неожиданность. В музыке скорость часто называют попросту темпом. А еще темп – мера времени ее исполнения