Прочитано

Сюжет:
Основное действие происходит в Мире Полудня на неназванной обитаемой планете, уровень развития цивилизации на которой соответствует земному средневековью. Местные гуманоиды ничем не отличаются от землян. Основное действие разворачивается в королевстве Арканарском, которое де-факто независимо, но считается «запроливной» провинцией Эсторской империи. Миссия земного Института экспериментальной истории в соответствии с «теорией исторических последовательностей» осуществляет бескровное воздействие; общая численность землян на девяти материках планеты — около двухсот пятидесяти человек, координируемых с хорошо замаскированной полярной Базы. Срочная эвакуация или заброска осуществляется при помощи дирижаблей и вертолётов. Земляне маскируются под местных жителей, но тайно используют технологии Мира Полудня: связь, средства наблюдения, медикаменты, возможности индивидуальной защиты («металлопластовая кольчуга»). Однако применять оружие им запрещено.

Приведенные цитаты:

> Не так давно непьющий деревенский дурачок Ирма Кукиш с хутора Благорастворение (по-простому Смердуны) сдуру забрел вечером к избе и заглянул в окно.
---
> Мир не может меняться вечно, — возразил Будах, — ибо ничто не вечно, даже перемены… Мы не знаем законов совершенства, но совершенство рано или поздно достигается. Взгляните, например, как устроено наше общество. Как радует глаз эта четкая, геометрически правильная система! Внизу крестьяне и ремесленники, над ними дворянство, затем духовенство и, наконец, король. Как все продумано, какая устойчивость, какой гармонический порядок! Чему еще меняться в этом отточенном кристалле, вышедшем из рук небесного ювелира? Нет зданий прочнее пирамидальных, это вам скажет любой знающий архитектор. — Он поучающе поднял палец. — Зерно, высыпаемое из мешка, не ложится ровным слоем, но образует так называемую коническую пирамиду. Каждое зернышко цепляется за другое, стараясь не скатиться вниз. Так же и человечество. Если оно хочет быть неким целым, люди должны цепляться друг за друга, неизбежно образуя пирамиду.

Я
Просто
В ахуе
Как люди вообще пропустили такое произведение без цензуры на полки? Нет, серьезно, я не осознавала что меня ждет такая жесть, и уже буквально с первых 10 страниц. Лора Палмер, мамина-папина дочка, вдруг срывается с катушек и давай куролесить-одно-другое-третье! Сначала заигрывания с мальчиками (в 12 лет!), принуждение их к собственному растлению (провокация кароче), секс, алкоголь, наркотики..Да, не зря то самое "блядство разврат наркотики" приходит на ум - все о Лоре. И ведь еще что интересно - в это время у неё натурально сносит крышу! Началось то вообще с чего - некий БОБ упорно утаскивает её из комнаты чтобы заняться с ней _кхм_ еблей (ей 12). Она видимо к этому пристращается и уже ходит в тот лес где её "поебывал" БОБ одна, мастурбуя о дерево. Чуть погода и пошла вся эта котовасия с парнями и девушками и развратом. Закончилась история в общем тем, что её убивают. Кто? Что? Непонятно. Думай читатель как говорится сам. Я если честно даже не задумывалась что в этой части уже можно начать искать убийцу (уж больно много героев на обложке было, в книге в 2 раза меньше). Сейчас гляну подсказку в инете, и если услышите громкое _АХУЕТЬ_ - значит это была я.
Чтож.......я действительно охуела. Я подумывала на мать, но оказалось что БОБ это не страшилка - он действительно был....Им был отец Лоры. Теперь это все обьясняет. Почему ей был так интересен именно ненормальный секс - потому что он изначально был _ненормальный_.
Зато теперь у меня появилось желание посмотреть сам сериал.

Сюжет:
Книга начинается с детства Купера, включая его воспитание в Филадельфии, семье и, в конечном итоге, образование в квакерских учреждениях, школе друзей Джермантауна и колледже Хаверфорд. Это также объясняет его первые неудачи в любви, одержимость ФБР и отношения между ним, Уиндомом Эрлом и женой Эрла, Кэролайн. Книга заканчивается в тот день, когда ему поручают расследование убийства Лоры Палмер. Многие из этих записей надиктованы «Диане», хотя в более поздней записи говорится, что Куперу так нравится мысль о том, что Диана слушает его записи, что он будет адресовать все записи ей, независимо от того, услышит она их или нет.

Не сказать что веселая и не сказать что грустная - но жестокая прежде всего. Но она ощущается лишь спин-оффом к основной истории, тк рассказывается лишь о периоде становления Дейлом Купер важным в разделе следствия.

Одинокий молодой человек, окружение которого с малых лет считает его смешным чудаком, решает застрелиться из-за поселившейся в нём идеи. Но совесть из-за сделанного им подлого дела не даёт покоя. В раздумье уже перед револьвером герой засыпает. Во сне он видит мир, который внешне точь-в-точь похож на Землю, но в котором всё идеально: нет злости, зависти, ревности, воровства. Земля являлась идеалом во всём. Постепенно тот мир у него на глазах превращается в падший мир, как на Земле, и причиной этого падения оказывается сам герой рассказа. Просыпается герой совсем другим человеком с осознанием того, что лучше в несовершенном мире сеять любовь и добро, чем наоборот.

Приведенные цитаты:

> ...внутреннее ухо слышит голос иначе, чем он звучит вовне.

> Движение картины все время идет через катастрофы. Тому, что мы привыкли называть «переживаниями», почти нет места. Убийство ма- тери травма, его нельзя пережить слезами и горем. Война травма, к ней нельзя привыкнуть. Насилие над душевным миром человека тотально. Но именно из этой тотальности, из практической невозможности простого, человеческого рождается почти нестерпимая духовная потребность в идеальном. Из абсолютной дисгармонии мечта об абсолютной гармонии.

> Всего за два года 1955-1956 до 50 фильмов. Среди них: молодые режиссеры сделали около 50 фильмов. Среди них:
- «Чужая родня» М. Швейцера по рассказу В. Тендрякова, с Н. Мор- дюковой и Н. Рыбниковым в главных ролях;
- «Земля и люди» С. Ростоцкого по очеркам Г. Троепольского;
- «Человек родился» В. Ордынского по сценарию Л. Аграновича;
- «Попрыгунья» С. Самсонова по рассказу Чехова, с С. Бондарчуком в роли доктора Дымова;
- «Карнавальная ночь» Э. Рязанова, со знаменитым И. Ильинским и молоденькой Л. Гурченко;
- «Сорок первый» Г. Чухрая по рассказу Б. Лавренева;
- «Павел Корчагин» А. Алова и В. Наумова резко современный, об- ращенный против «мещанства» вариант «Как закалялась сталь» Николая Островского;
- «Лурджа Магданы» Т. Абуладзе и Р. Чхеидзе;
- «Весна на Заречной улице» М. Хуциева и Ф. Миронера.
- Список можно бы продолжить. Всем этим режиссерам предстояло сыграть в кино шестидесятых значительную роль. В следующем, 1957 году вышли два фильма, которые наиболее ярко обозначили наметившиеся направления обновления кино. Это был «Дом, в котором я живу» Я. Сегеля и Л. Кулиджанова и знаменитая картина «Летят журавли» М. Калатозова и оператора С. Урусевского, с Т. Самой- ловой в главной роли. На дальнем плане «Дома» маячили увлекавшие и покорявшие всех открытия неореализма.