«Лучшие книги — 2025 🎧», Яндекс Книги сөресіндегі кітаптар

Филипп Миронов, шеф-редактор медиа Кинопоиска:

Самое трудное для торопливого читателя (или слушателя; книжка концептуально озвучена на два голоса) — продраться сквозь вступление. На старте «Велнесс» прикидывается романтическим чтивом в мягкой обложке о любви амбициозного фотохудожника Джека и прекрасной Элизабет, сбежавшей от богатой семьи в Чикаго. Оба юны, наивны, хотят заниматься искусством; действие разворачивается в бывшем промышленном районе, который отдали творческим людям. Дальше повествование начинает скакать из 1990-х в 2010-е, и мы знакомимся с уже повзрослевшими Джеком и Элизабет: он занимается преподаванием плохо объяснимого искусства, она работает в компании, исследующей эффект плацебо; у них сын, друзья, ворох разочарований в себе и друг в друге и нелегкое решение об ипотеке.

Роман Нейтана Хилла делает несколько залихватских кульбитов, меняя масштаб от драмы обуржуазившихся бедных художников до истории американского дикого капитализма и Дикого Запада, то скукоживаясь на отношениях престарелого отца Джека с коварными алгоритмами Facebook (жутко мастеровито и просто жутко описанных автором). В какой-то момент может показаться, что «Велнесс» — это текст о конфликте поколений (выросших в мятежные 1990-е иксеров и повернутой на оздоровительных практиках молодежи). Или про вселенский заговор корпораций, последовательно лгущих и порабощающих человечество. Или про призраков прошлого: они не отпускают героев, которые пытаются сами себя джентрифицировать, так же как это делают с фабричными зданиями. Хилл наполнил текст огромным количеством невротизма, положил его на нарративную структуру с переключающимся тумблером и поставил в конец катарсис-катастрофу. Все это шибает по голове и заставляет считать «Велнесс» самым поразительным чтением года.

Ксения Мостовая, контентный стратег Яндекс Книг:

Прекрасный чуткий роман о взаимоотношениях в семье, традициях и тепле. Я читала его в отпуске у моря, прилетев с мамой к ее сестре спустя несколько лет разлуки, что помогло добавить роману еще больше красок и эмоций.

В центре сюжета — две сестры, Эмма и Агата Делорм, приезжающие в дом своего детства в самом сердце Страны Басков, перед тем как в него заселяются новые жильцы. За пару недель совместного отпуска сестры вновь знакомятся друг с другом, ссорятся, вспоминают самые теплые моменты из жизни и на фоне личной драмы осознают простую истину: нет ничего важнее семьи. Вас ждут солнце, юмор, невероятные виды Франции и уют.

Советую читать, если вы: любите атмосферные описания мест и еды; срочно хотите перенестись к солнцу подальше от серых туч; хотите наладить отношения с родными; не ищете сложносоставных многоуровневых текстов, но хотите прочесть роман, после которого в груди разливается тепло.

Константин Мильчин, шеф-редактор Яндекс Книг:

Умерла собака, и тихий замкнутый мальчик, ее хозяин, замкнулся еще больше. Чтобы как-то растопить лед в его сердце, мама покупает ему бананы. На дворе середина 1980-х, бананы — это сверхдефицит, достать их — приключение и небывалая удача. А мальчик раздает эти бананы даже не знакомым, а просто случайным людям в трамвае. Мама в ужасе от такой расточительности, зато, кажется, мальчику немного полегчало. У другой героини расстались мама и папа, вместе с мамой она отправляется в латвийский лес, в летний лагерь для семей ученых, где царит невиданная демократия, а девочка впервые всерьез влюбляется и впервые ее сердце будет разбито. Другая девочка провожает лучшую и единственную подругу в эмиграцию, и в аэропорту разыгрывается один из самых трогательных эпизодов в книге (спойлер: тот, что с ложечками).

Здесь шесть детей и шесть семей, внутри каждой семьи — свой ад и свой рай, свои способы выживания в перестроечном Советском Союзе и одно место встречи — трамвай номер 26. По жанру роман Марии Даниловой ближе всего к семейной саге, но здесь события упакованы в достаточно компактные несколько лет. Нет ни излишней сентиментальности, ни пересказа анекдотов, ни восхищения советской реальностью, ни особой чернухи — просто хорошо придуманные персонажи и отличные сюжетные арки.

Елена Васильева, редактор оригинальных проектов Яндекс Книг, автор Telegram-канала «Да сколько можно»:

Издание представляет Кристину Пизанскую как первую фемписательницу, однако ее фигура даже более любопытна: она была первой в западной истории писательницей, научившейся зарабатывать собственным литературным трудом, да еще и в некотором роде литературной агенткой самой себя — находила покупателей для книг, курировала дизайн, занималась продвижением и вообще была невероятно продуктивна. «Книга о Граде женском» написана в начале XV века в ответ на созданные мужчинами трактаты, в которых женщины обесценивались, а расхожие стереотипы расцветали.

Автогероиня Кристины Пизанской встречает даму Разум, даму Праведность и даму Правосудие и задает им тенденциозные, но актуальные по сей день вопросы: правда ли, что все женщины болтливы? Правда ли, что они к тому же легкомысленны? Да еще и глупы? Ответы предсказуемы, но тем и справедливы. Еще «Книга о Граде женском» — настоящая энциклопедия выдающихся женщин: она рассказывает об амазонках, о прекрасных девах, о достойных царицах, о святых, о современницах Кристины, о женах благородных мужей и о безымянных женщинах, совершавших праведные поступки. Есть на кого равняться.

Юрий Сапрыкин, критик, руководитель спецпроектов медиа Кинопоиска, автор Telegram-канала «Сапрыкин-ст.»:

Роман Эдуарда Лимонова вроде бы не иголка в стогу, однако ж рукопись 40 лет пролежала невостребованной и лишь недавно обнаружена неленивыми исследователями. История публикации намекает на то, что перед нами некий бонус-трек, необязательное дополнение к лимоновской библиографии, но ничего подобного. По прочтении возникает лишь один вопрос: а почему тогда, в середине 1980-х, не издали-то? Это полномасштабный Лимонов, может быть, не в наилучшей своей форме и уж точно не на пике ярости и отчаяния, но так даже интереснее. То, что писатель умеет преподносить своего литературного двойника в разных цветах, было и так понятно, но тут добавился новый оттенок: Лимонов не вполне уверенный в себе, еще не освоившийся в Москве, только открывающий мир столичной богемы и оттого особенно открытый к жизни. Искренне ею захваченный.

Лимонов проницательный, знающий всё наперед и всегда во всем правый, из текста тоже никуда не делся, что только добавляет ему объема. «Москва» — это еще и галерея персоналий позднесоветского андеграунда (в основном изображенных нелицеприятно, но хлестко), и коллекция стилистических диковин, которые, единожды увидев, век потом не забудешь («Уныло думал поэт, стоя у двери в недосягаемый ему мир, занесенный снегом, как среднего роста ель в лесу»), и неуловимый воздух эпохи, который на нынешнем фоне кажется особенно свежим.

Татьяна Худякова, автор Telegram-канала «Абрамыч и Германыч»:

Opus magnum бывшей звезды книжной критики, а теперь большого писателя Льва Данилкина разозлил многих. Фанатов Ирины Антоновой — из-за недостаточно восторженного тона. Ненавистников Ирины Антоновой — из-за явной симпатии автора к героине. Музейных специалистов — из-за того, что книга была написана не музейным специалистом.

Список претензий интернет-общественности к биографии пестр и разнообразен: личность Антоновой приукрашена, личность Антоновой демонизирована, в тексте встречаются ошибки, повторы, текст излишне барочный, текст слишком длинный, кому-то не нравится название, кому-то — выбор респондентов, а кому-то и вовсе сам Лев Данилкин и его ироничная интонация. Удивительно, что такие горячие обсуждения в соцсетях могла вызвать 700-страничная книга, посвященная жизни и работе руководительницы музея изобразительных искусств. Как мне кажется, эта реакция отлично иллюстрирует и дополняет портрет героини «Палаццо Мадамы» и может вызвать интерес к ее прочтению даже у тех, кто такового не имел.

Что касается самой книги, она представляет собой эпический портрет в роскошном интерьере музейной гранд-дамы: не то королевы, не то монстра, не то чиновницы, не то эффективного менеджера, не то тирана (или все это вместе). Полифонический хор врагов, друзей, обиженных и верных соратников, помещенный в музейную картотеку. А еще размышление о власти и о том, как бы банально это ни звучало, что на вершине прохладно и одиноко.

Прожектор перестройки освещает перестройку, но на Дальнем Востоке жизнь застыла, как муха в куске янтаря. В поселке Михайловское размеренно живут детки и старички, а главной загадкой уже много лет служит разбитый самолет, постепенно прорастающий в тайгу. В одночасье все круто меняется: биологический вирус, который разрабатывали японские ученые на закате Второй мировой, вырвался из темницы законсервированного могильника и начинает массово поражать животных, а затем и людей. А ведь скоро в Михайловское командируют полк из Афгана. Остановить потенциальный апокалипсис может лишь смелый школьник Серёга.

Приключенческий роман Шамиля Идиатуллина похож на парадоксальную смесь сериалов «Очень странные дела» и «Граница. Таежный роман»: от первого тут озорной авантюрный дух (хотя, конечно, советские школьники в DnD не играли, а обменивались фигурками индейцев), от второго — романтика Дальнего Востока, глухой советской провинции по соседству с Китаем. Смешной, динамичный (хотя поначалу довольно неспешный) и богатый на фактуру роман удивляет и радует вплоть до самого конца — и богатым, полным метафор языком, и неожиданным жанровым поворотом, и очень своевременной, доброй по отношению к героям интонацией.

Даша Рыбакова, PR-менеджер Яндекс Книг:

«Свечи апокалипсиса» — невероятно живая книга. Именно живая. Кажется, что ты не читаешь роман, а разговариваешь с невероятно остроумной и смешной подругой. Или даже не разговариваешь, а переписываешься с ней в мессенджере и слушаешь ее эмоциональные голосовые сообщения про ее сумасшедшую работу в очень дорогом магазине свечей.

Главная героиня — музыкальная журналистка из Беларуси, которая приезжает учиться в магистратуру в Нью-Йорке. Чтобы содержать себя, ей приходиться устроиться на работу, не совсем соответствующую ее квалификации. И так очень творческая и тонко чувствующая Таня оказывается за прилавком бутика премиальных свечей в Маленькой Италии, где весь ассортимент «божественно красивый и невероятно бесполезный».

Магия этой книги в том, что она написана на самом что ни на есть живом материале. В основу книги лег блог, который Татьяна Замировская вела с первого дня на работе в магазине свечей (с марта 2019-го до декабря 2021-го). В предисловии Замировская пишет, что блог стал ее способом справиться с ситуацией. Она представила себя персонажем, а как только ты представляешь себя персонажем, ты перестаешь быть собой. Еще, как только ты становишься персонажем, с тобой начинают происходить интересные вещи.

Вся книга состоит из коротких зарисовок и сценок. Покупатели в сотый раз не могут понять, «какие свечи тут длиннее», тинейджеры норовят понюхать восковую голову Наполеона, пожилая дама из Ист-Сайда звонит по горячей линии, чтобы рассказать всю свою жизнь. В общем, книга откликнется всем, кто когда-либо работал с людьми. В какие-то моменты ситуации кажутся настолько абсурдными, что никак невозможно поверить, что этот диалог действительно состоялся на самом деле. Но прелесть книги именно в том, что да, состоялся, и да, жизнь может быть вот такой абсурдной штукой. И все, что нам остается, — стать персонажем и наблюдать за сюжетом.

Василий Владимирский, литературный критик:

Если надо назвать только одну лучшую книгу года (не упоминая при этом «Сороку на виселице» Эдуарда Веркина, о которой я писал здесь уже не раз) — пожалуйста, вот она, сборник повестей и рассказов К.А.Терины «Все мои птицы». Признаюсь, в таком выборе есть некоторое лукавство. Птицы К.А.Терины поют на разные голоса, плюются перегретым паром, скрежещут стимпанковскими шестеренками, выводят оперные арии, имитируют детские голоса или просто тревожно ухают во мраке, пытаясь напугать. Под одной обложкой собрано 15 текстов, каждый в своем жанре, со своей уникальной архитектурой, особым внутренним устройством.

Тут есть хоррор («Морфей») и антиутопия («Симаргл»), стимпанк («Элегия Канта») и космическая опера («Змееносцы»), произведения на стыке жанров («Ыттыгыргын») или вовсе вне общепринятых классификаций («Фабрика» или «Песни снежного кита»). Есть микрорассказы, притчи на пару страничек и повести, которым чуть-чуть не хватает объема, чтобы превратиться в полноценные романы. Есть хорошо продуманные и подробно описанные миры, а есть стремительные поэтичные зарисовки на голых эмоциях. Чего здесь точно нет, так это однообразия, повторяемости, монотонности. Берем одну книгу — получаем полтора десятка историй, непохожих, разных, на любой вкус. Универсальное решение, на мой взгляд. Лучше варианта не подберешь.

Алёна Фокеева, литературный обозреватель:

Скромные Сиракузы каким-то чудом выиграли войну с Афинами и утратили свою скромность. В городе появляются туристы, рынок кипит, повсюду что-то строят и перестраивают. Пленными афинянами заниматься некому, разве что двум безработным гончарам, которые готовы дать вина, сыра и оливок каждому, кто сможет припомнить несколько строчек из Еврипида, да потерявшему на войне сына и жаждущему кровавой мести мужику по имени Битон.

Карьер, где ныне живут и умирают неудачливые захватчики, полон крыс, кое-как сложенных могил и отчаяния. А еще этот карьер похож на амфитеатр, и бедняки-гончары полны решимости поставить в нем настоящий спектакль — с масками, музыкой, декорациями и военнопленными в качестве актеров. Ясно, что ничем хорошим это не закончится. Но друзьям раз за разом сказочно везет. Вот и надеешься, что как-нибудь да обойдется, что больше (хотя куда уж больше) никто не пострадает. Но увы.

Обращение к античному материалу, пожалуй, один из самых легких способов сделать свою историю универсальным высказыванием о человеке и мире вообще. Вот и Фердиа Леннон пишет сразу обо всем, что в мире не так, и обо всем, что в нем так, как надо. И две с половиной тысячи лет назад, и прямо сейчас. А еще о силе искусства и о его слабости — у этого лекарства, как у любого другого, есть как показания к применению, так и побочные эффекты. Тем не менее благодаря тонко выписанным характерам, подробностям быта, яркому стилю и беспощадному прямолинейному юмору происходящее в книге не кажется далеким и абстрактным. Герои, их проблемы и славные подвиги — вот они, здесь, совсем близко.

Денис Варков, куратор игрового направления медиа Кинопоиска:

Богатый выдался год для фанатов «Ведьмака»: новый роман от Сапковского, новый сезон сериала от Netflix (уже без Генри Кавилла), первый взгляд на четвертого «Ведьмака» от CD Projekt RED.

Книга «Перекресток воронов» — приквел к саге о ведьмаке. Она небольшая, в ней Геральт еще совсем зеленый, но уже совершает первые подвиги, первые ошибки, а ряд его решений определит будущее Белого Волка. Читатель видит ранние годы охотника на монстров, его первые встречи с многими чудовищами, происхождение ряда знаменитых шрамов, а также ключевое событие, в котором ведьмак сформулировал знаменитое правило о меньшем зле.

Пожалуй, самое интересное для лора вселенной: «Перекресток воронов» дает ответ, кто написал «Монструм, или Ведьмака описание», и раскрывает больше деталей нападения на Каэр Морхен, из-за которого крепость в книгах и играх представала в руинах. Геральт эти события не застал, а вот его наставник и ведьмак Престон Хольт был их участником, и в книге раскрывается много любопытных деталей.

Елена Рябцева, продюсер видео и подкастов Кинопоиска, автор Telegram-канала «Культурный алхимик»:

Виктор Дашкевич и его ставшая мгновенно популярной вселенная про альтернативную Российскую империю с колдунами и дивами пополнилась в этом году сборником рассказов «Дела Тайной канцелярии». Эта книжка оказалась даже сильнее последнего романа про графа Аверина («Тайна мертвого ректора»), хотя обычно бывает наоборот: рассказы часто выходят в момент, когда писателю нужно сделать передышку между большими историями. Но «Дела Тайной канцелярии» написаны с такой любовью ко всем своим героям, что по полученным эмоциям я бы сравнила сборник с первым романом. А возможно, это даже моя самая любимая книга из всей серии на текущий момент.

Создания из иного мира — дивы (и в первую очередь, конечно, Кузя) — писались, по утверждению Дашкевича, с оглядкой на котов автора, и в первых романах цикла действительно красной нитью проходит «мы в ответе за тех, кого приручили» (я слушала аудиокниги в идеальной озвучке Александра Клюквина, когда только-только взяла собаку из приюта, и во мне вся эта ситуация с притиркой друг к другу двух совершенно разных существ сильно откликалась).

Но затем дивы (они же в недавнем прошлом черти) обретают объем и глубину как для читателя, так и для автора. В «Делах Тайной канцелярии» еще больше раскрываются любимый герой Дашкевича — див Владимир, поклонник «скольжения по волнам» Педру из португальской Академии и даже Иннокентий, который, как мантру, повторяет схватившим его большевикам, что он «не служит преступникам и бунтовщикам» (напомним, что в мире графа Аверина к власти пришли белые и Российской империей правят потомки Колчака). И даже экономка Маргарита получила свой собственный рассказ и свое собственное расследование!

После «Приключений Эраста Фандорина» это первый ретродетектив, который смог захватить меня с такой же силой. Судя по очень удачному сборнику рассказов, у Виктора Дашкевича припасено еще множество историй про каждого героя придуманного им мира. Ведь, как говорят физики, вселенная должна расширяться.

Неля Шаймурзина, шеф-редактор витрин Яндекс Книг:

1735 год. Легендарный промышленник Акинфий Демидов возвращается в столицу своей индустриальной империи, город Невьянск. Каждый завод для Акинфия как живой, и каждый человек на заводе не случайный: хозяин очень гордится своим умением находить редкие таланты и применять их. Но и проблем достаточно: с предпринимателем враждует чиновник Татищев, из заточения сбегает мастер, хранящий опасную тайну, а во владениях объявляется настоящий демон огня. Не забудем также весьма напряженный любовный треугольник (в котором, кажется, можно посочувствовать всем) и старообрядцев (для которых огонь — решение некоторых проблем).

В новой книге Алексей Иванов возвращается к излюбленному жанру историко-приключенческой прозы, в который удачно вплетает мистику. Уральский и по-настоящему готический роман, «Невьянская башня» поначалу неспешно заключает в свои объятия: Иванов довольно подробно описывает мироустройство и отношения «железных душ», историю семейства Демидовых и тонкости горнозаводского дела.

Однако к началу последней трети читатель сам будто заточен: оставить книгу, не прочитав до конца, очень трудно. Это кинематографичный (не зря аудиоверсию читает великолепный Всеволод Кузнецов), масштабный и очень живой роман. Мастер и его дело, демоны и люди, страшные тайны и большая любовь, железо и огонь — в «Невьянской башне» всё на своих местах.

Ксения Грициенко, главный редактор оригинальных проектов Яндекс Книг:

Текст утонченный и гибкий, смешной и щемящий, фрагментарный и цельный — нащупав в «Голоде» свою интонацию умного чиклита, Светлана Павлова остается верна ей так же, как и верна своим героиням. Молодым, смелым, часто запутавшимся, но очень искренним и настоящим. Сценаристка Зоя впервые осознает, что никогда не сдавала тест на ВИЧ, и теперь ее магическое мышление превращает мир вокруг в череду дурных предзнаменований, не оставляющих возможности в очередной раз избежать визита к врачу. Вместе с этим Зоя вспоминает своих партнеров, разных и то болезненно, то комично узнаваемых, будь то сыночка-корзиночка из богемной московской семьи, как будто насмотревшийся «Слова пацана» прямолинейный Андрей или самодовольный сценарист Виталик. Каждый из них, как и в «Голоде», часть пути героини к самой себе, своим желаниям и своему будущему, на самом деле никак не зависящему от наличия или отсутствия партнера. Роман «Сценаристка» едва ли не лучше любой современной прозы рассказывает о том тревожном и одновременно пестром настоящем, в котором мы действительно живем.