Убийца – дворецкий

Шоураннер сериалов «Фарго» и «Легион», сценарист сериала «Кости» Ной Хоули ещё и лауреат премии Эдгара По за лучший роман. Роман, как вы понимаете, — этот самый. Нестандартный даже по современным меркам, он рассказывает о расследовании авиакатастрофы и о каждом ее участнике по отдельности. Особенно импонирует, что Хоули затрагивает темы медиа-пропаганды и вообще влиянии медиа на обычных людей.

Добротный испанский детектив, который напомнил мне цикл Дациери про Коломбу Кассели. Здесь пара тоже нестандартная: гений-в-тени Антония и гей-полицейский Джона. Наконец-то без романтических переживаний и «я сама не понимаю, что люблю его, и буду не понимать ещё пять книг». Концовка многообещающая — с нетерпением жду, когда у нас переведут (по моему предположению) романы-продолжения.

Ничего не могу с собой поделать — люблю детективные серии с харизматичными героями. У Дациери оба героя крайне приятные. Понятное дело, оба непонятые обществом интроверты-социофобы, которые в разы умнее всего человечества — но очень приятные. Пожалуй, ради них я продолжала читать цикл, не смотря на то, что с каждой новой книгой расследования становятся все фантастичнее, герои — героичнее, а злодеи — ну, вы поняли.

Первую половину книги я точно не собиралась ставить ее на эту полку. Де да Мотт казался очередным скандинавским автором, которого теряешь в толпе похожих. Но вторая половина меня тронула. Именно тронула, а не удивила: когда со всеми подозреваемыми мы разобрались, то перешли к тонкому, слегка запутанному, психоанализу. Особенно хочу отметить трогательность отношения автора к героям истории: не плохие, не хорошие, просто живые. И даже главный злодей здесь не человек, а коррупция и покрывательство своих, а финал просто душевный и тёплый, что для скандинавов непривычно.

Когда-то я решила, что на полку будут попадать только идеальные детективы. Но в ожидании идеального могут пройти годы (или не оправдаться надежды, привет, Джоан Роулинг), а читать-то хочется. Так я взялась за «Последних девушек». Не лучший, но и не худший образчик жанра. Здесь цепляет другое: сам сюжет достаточно свеж — на несколько выживших девушек различных маньяков начинается охота. Кто злодей: новый охотник или кто-то из своих?

Как и Мортон, «Апельсин» — абсолютное погружение в другую эпоху. Действие происходит на фоне полу-заброшенного поместья, новые владелец которого нанял троих реставраторов/оценщиков для описи. Получились «Мечтатели» на минималках: нездоровая любовь на троих, токсичные отношения, страшный, но очевидный исход истории, и немного привидений (но ненастоящих, конечно же).

Один из фаворитов прошлого года. Действующий психотерапевт пишет ... о терапии! Ее героиня — тоже терапевт — озабочена исчезновением своего мужа. Муж то от вляпался в странные делишки, то от вообще не тот, кем она его считала, то от просто-непросто все не так, как ей видится. Книга о том, что и сапожник может быть без сапог, что в пылу собственных проблем сложно заметить чужие и что депрессия — страшный враг даже тех, кто научен с ней справляться.

Хилл — новый для меня автор, но уже ожидаемый. Ее дебютный, кажется, роман, вроде бы, построен по всем законам жанра: тихий городок, который потрясает серия убийств; полицейская, которая только переехала и уже успела влюбиться в «то от подозреваемого, то от нет»; объект любви идеальный и совсем не обращающий внимания на героиню альфа-самец, не сближающийся ни с кем. Разве что убийства до половины книги никто особо не замечает, у полицейский явно нездоровое увлечение своим начальником, да и героиня она постольку-поскольку, а вприкуску — путешествие по миру хилеров и прочих гомеопатов. Хэппи-энда тоже ждать не стоит, но никакого разочарования не осталось: если сразу после прочтения книги казалось, что конец несправедлив и вообще не вписывается в детективные законы, то по прошествии времени понимаешь, что с такой героиней именно так и должно было случиться.

Просто чудесная, тёплая и хорошо написанная книга о жизни аристократов в Англии начала 20-го века. Не без тайны, семейных секретов и болезненной любви — и поэтому по-своему очаровательна.

Тана Френч на Западе имеет славу заслуженной детективщицы, но в России, к сожалению, переведены далеко не все книги. В «Вязе» мы встречаемся с ненадежным рассказчиком. И ненадёжен он не от того, что намерено искажает факты, а попросту не воспринимает их всерьёз. Здесь и буллинг, зачинщики которого не считают себя злодеями, и жертва во имя семьи, и страшная семейная тайна. Все это — на просторах Ирландии, да и семья, которая выведена в книге, — настоящий клан со своими недомолвками, распрями и большой любовью. И — спойлер! — никакого хэппи-энда. Когда кажется, что он так близок, герой (и до этого не вызывавший особой симпатии) скатывается на самое дно, творит совершенно необдуманные поступки, но это кажется логичным — именно в этот момент он становится донельзя человеком со своими демонами и страстями.

«Радийных девушек» искренне советую приобрести в бумажном виде. Обложка книги светится в темноте и ощущение от верстки совсем иное, нежели в электронной версии. История «Девушек» мало знакома в России, зато на Западе наделала шуму: работницы фабрик по покраске часов радием впервые создали прецедент и довели до суда разбирательство с крупнейшей в Америке компанией, знавшей о губительном воздействии вещества на сотрудниц, но скрывающей от них этот факт на протяжении десятилетий. Сама книга — не унылый документальный нонфик, как это часто бывает, а невероятно увлекательное повествование о жизни девушек, их стремлениях и их борьбе.

А вот Мариша Пессл — совсем другое дело. Нежно люблю ее «Теорию катастроф», своеобразный оммаж «Тайной истории» Донны Тартт, но «Ночное кино» определенно заслуживает отдельной рецензии. Это дебютный роман писательницы и даже жаль, что она сразу поставила себе такую планку — прочитав «Кино», становится понятно, почему «Теория» прошла довольно незаметно. В «Кино» есть что-то от Германа Коха (ну, или мне так показалось, прочитав и его «Уважаемого господина М», и «Кино» с небольшим перерывом. Такой же обсессивный рассказчик, наделяющий чуть ли не божественной силой объект своего преследования, сама природа этого объекта: в начале он кажется идолом, равного которому на свете нет, а затем лишается всех своих высших качеств, то же сумбурное путешествие по стопам этого идола — в какой-то момент в «Кино» меня настолько увлекло расследование, что начало казаться, будто все эти люди и события случились на самом деле. Ну и нельзя упомянуть послевкусие: совершенно невозможно представить мир без культового режиссера, который, конечно же, выдуман от начала до конца, закрыв последнюю страницу книги.

Добротный, но достаточно средний детектив про девушку, в детстве ставшую героиней новостей. Теперь, много лет спустя, она работает в администрации больницы и скрывается от внимания журналистов. Люблю Меган Миранду просто за то, что она пишет свежо и легко. Невероятных сюжетных ходов от неё ждать не стоит — но и поклонников жанра книга не разочарует.

У Карризи всех, безусловно, впечатлила «Девушка в тумане». На мой же вкус, это не лучшая его работа. Цикл детективных романов о Миле Васкес более продуманный и непредсказуемый. В предпоследней книге цикла «Девушка в лабиринте», кажется, плутаешь вместе с героиней — и героиней ли, хочется спросить себя в самом финале, когда Карризи достает туз из рукава. Впрочем, речь сейчас не об этом, а об «Игре Подсказчика». В отличие от других книг автора эта — действительно страшная. Миле, ушедшей в отставку, придется бороться за свое выживание и за жизнь своей дочери. В книге доверять нельзя никому, ни верному напарнику, ни случайно встретившемуся в поезде попутчику, ни даже собственной дочери. Здесь все не то, чем кажется, и ощущение тотальной слежки и неотвратимого зла не покидает даже в реальности: все больше понимаешь, что темнота может завлечь любого. В «Игре» Карризи вообще размышляет по-бодлеровски о «цветах зла», о том, как их семена попадают в душу, приобретенное ли это или уже генетически заложенное в нашем коде. Он строить псевдо-утопию, идеальный мир, но не делает ему прививку от тьмы и тогда та развивается и поглощает все живое. Я не совсем согласна с финалом, кажется, он немного поспешный и не предполагающий продолжения, но в то же время интуитивно я понимаю, что по-другому быть у Карризи и не могло.

Пожалуй, это лучшая работа Уотерс для любителей жанра. Впрочем, эта книга — не детектив и даже не ужасы в привычном понимании. Это — любовное письмо ушедшей эпохе, полной викторианских особняков и преданных дворецких. На дворе конец 40-х, аристократия находится в упадке, фермера и слуги объединяются в профсоюзы и доживает свои последние дни величественный Хандредс-холл, чьи обитатели так и не смогли смириться с новым миром. В народе говорят, что рассыпающийся от старости особняк таит в себе зло, но его хозяева списывают мрачные знаки на безумие и игру теней. К ним на помощь приходит молодой доктор, недавно появившийся в городе — но, кажется, что проблема далеко не в парочке привидений, а в самом семействе, все ещё привычно цепляющимся за прошлое. «Маленький незнакомец», конечно, больше драма о судьбах — и тех, кто не может найти себе в новом мире, и тех, кто отчаянно к нему рвётся из трясины скуки. Но читать лучше при свете — Уотерс мастерски держит в напряжении и кажется, что в темноте вот-вот послышится незнакомый шорох.

Если выбирать из двух громких детективных новинок этого полугодия — «Женщины в окне» и «Девушки в тумане» — победа остаётся за первой. Если «Девушка» — медлительное и воистину туманное повествование с крайне странным сыщиком, то «Женщина» — гораздо динамичнее, если преодолеть первые несколько глав. К главной героине — Анне Фрост, детскому психологу — трудно относится однозначно. Большую часть времени она пьёт и следит за соседями, а когда пить уже категорически нельзя — пьёт ещё больше (и только ленивый не провёл здесь параллель с «Девушкой в поезде»). Анна не вызывает симпатию, но ей хочется доверять, особенно, когда автор объявляет ее ненадежной рассказчицей и подвергает почти что головокружительной публичной порке. Минус книги — определенно развязка. Она диссонирует с темпом романа, кажется какой-то навязанной, скомканной, излишне надуманной. И как многие уже заметили — сам детектив излишне кинематографичен, отсюда — некая его предсказуемость. Тем не менее, на книгу стоит потратить своё время хотя бы потому, что она — явно дань уважения лучшим голливудским кино-триллерам и главным писателям-детективщикам.

Варгас — мое личное открытие года. Француженка и археолог, получившая свой псевдоним от танцовщицы, умеет закручивать саспенс, как никто другой. Ее герой — сыщик Адамберг — с трудом запоминает имена подчиненных, страдает от любви к неуловимой женщине, в перерывах между встречами заводя любовниц, и не может пройти мимо по-настоящему странных происшествий. Он будто чует, где случится убийство, но не спешит его расследовать. Кажется, что ему важнее процесс, а не сам результат. Впрочем, и нас с вами тоже. В «Человеке,..», первой книге серии об Адамберге, кто-то оставляет на улицах странные послания — круги синим мелом, в центре которых всегда лежит чья-то потерянная вещица. А вскоре в центре круга появляется труп. И тут Адамберг теряет покой: он не уверен, что художник и убийца — одно лицо. А если так, то как они связаны? Можно считать эту книгу своеобразным предисловием, замочной скважиной в непостижимый и крайне заманчивый мир Адамберга, где вскоре появятся эрудит-пьяница Данглар и женщина-скала Ретанкур.

Стандартная история о краже личности разворачивается на улицах викторианского Лондона. Сиротка-наследница обнаруживает себя в психиатрической клинике — главврач уверен, что она выдает себя за другого человека, а ее романтический интерес то упрашивает ее рассказать всю правду, то томно вздыхает, глядя на нее из-за угла. Джон Харвуд не отходит от своих традиций — в его новой книге история такая же мистическая и запутанная, как и в "Тайне замка Роксфорд-Холл". Из обычной истории про истерию и бесцеремонное отношение психиатров конца девятнадцатого века вырастает настоящий детектив, где почти до последних страниц остаешься в недоумении — то ли сопереживать главной героине, то ли считать ее умалишенной, как и все остальные. Легкий слог и увлекательный сюжет не отпускают до последних страниц, а паранормальные витки истории нагнетают атмосферу романа.

Первая книга о приключения сыщика Корморана Страйка, написанная Джоан Роулинг. Да–да, той самой, которая создала волшебный мир Гарри Поттера. Язык Роулинг, многим известный из Поттерианы, узнается практически сразу: ненавязчивые описания лондонских улиц и продуманные характеры героев воспринимаются очень легко. Главный герой — бастард Корморан, чей отец — прежде знаменитый рок-музыкант, а мать — наркоманка из трущоб. А его помощница — Робин — рыжеволосая (кажется, Джоан тяготеет к этому цвету волос) и далеко не глупая секретарша. Кстати, если имя главного героя означает «великан» и имеет прямую отсылку к его внешности, то имя помощницы определенно чем-то напоминает о Бэтмене и его бессменной «правой руке» Робине. Впрочем, персонажи книги и впрямь Бэтмен и Робин детективного мира — оба отягощенные в разной степени своими личными проблемами, они мастерски расследуют свое первое дело об убитой фотомодели. Интрига держится до конца, о личности главного злодея догадываешься, но вовсю останавливаешь себя, ведь практически ничто не указывает на него, а Джоан продолжает подкидывать новые улики, правда, зачастую даже нарочно запутывающие читателя. Эта книга — отличный образчик своего жанра, не утяжеленный классическими детективными клише и бессмысленными ответвлениями от сюжета.

Невыдуманная история одного похищения. Наташа Кампуш была похищена в 1998 году, а сбежала в 2006, проведя 8 лет в заточении. Наедине со своим похитителем, пытающимся отобрать у нее не только ее жизнь, но и ее воспоминания, Наташа смогла выжить, а потом и написать об этом. В книге она пытается найти причины, почему именно ее, толстенькую скромную десятилетнюю девочку, выбрал в свои жертвы бывший техник Приклопиль. Наташа рассказывает о 3096 днях, проведенных в душном подвале, не боясь раскрыть подробности ее нехитрого быта и тем самым обнажая душу, ведь что оставалось маленькой девочке, у которой отняли весь мир, кроме как не скрупулезно следовать ритуалам и притворяться, будто она все еще дома и скоро придут родители. История Кампуш страшная и кажется, что она произошла где–то в другой реальности и больше не случится никогда. С помощью своей книги Наташа заявляет о себе, ни на секунду не превращаясь из выжившей в жертву.

Главный детективный бестселлер года — и по–настоящему захватывающая книга. Всем уже надоели стандартные красотки–героини, убегающие на каблуках от преследователя, целующиеся с прекрасным следователем в комнате для допросов и меняющие платья в каждой сцене. Хокинс отвергает пластмассовых героинь как данность, ее Рэйчел — не румяная девица, томно смотрящая из окна поезда. Она несимпатична и даже аморальна — одутловатое пропитое лицо, алкоголизм, лень, вранье, бесконечная череда оправданий и преследование своего бывшего мужа и его новой семьи. Кажется, куда уж хуже. Но нет, провалы в памяти и свинство по отношению к соседке завершают картину, будто вишенка на торте. Впрочем, осуждать ее трудно — бесплодие, психологическое насилие и измены мужа заставили ее скатиться в глубокую депрессию. Таких людей — огромное множество, но чем больше вникаешь в их внутренний мир, тем понятнее они становятся. Читатель видит картину глазами трех женщин — Рэйчел, Анны, нынешней жены ее бывшего мужа, и Меган, пропавшей девушки, чью жизнь подсмотрела и придумала главная героиня. Здесь красота лишь в глазах смотрящего, и чем глубже становится сюжет, тем больше понимаешь, какие демоны могут скрываться за видимостью прекрасной семейной жизни.

После веселой попойки четверо оболтусов находят в снегу умирающую девушку, и, пока трое пытаются спасти ей жизнь, четвертый мчится за полицией. Бравый детектив тут же записывает студентов не в свидетели, а в подозреваемые, но по прошествии 20 лет убийца так и не был найдет. Через много лет кто–то станет одного за другим убивать бывших студентов, но кто? Кому нужна их смерть, если никто из четверки ничего не знает? Детективный роман читается на одном дыхании, хотя догадливые читатели поймут, кто убийца, еще на первых страницах. А недогадливым придется потерпеть до самого конца, но это того стоит: легкий слог, интригующий сюжет и симпатичные главные герои помогут поддержать интерес к детективу.

Единственный переведенный детективный роман Энн Кливз входит в цикл книг «Квартет Шетландских островов». Пожалуй, один из самых интересных и захватывающих детективов, где о развязке не догадываешься. Здесь разгадать нужно сразу две истории — убийство молодой девушки под Новый Год и пропажу ребенка девять лет назад. Кажется, будто они неразрывно связаны, но как — догадаться невозможно. Кливз не дает подсказок, желание подглядеть имя преступника в конце едва сдерживаешь, но оно того стоит — неспешное повествование затягивает, и вот ты уже стоишь на площади, а перед глазами буйствует парад Огня, невдалеке хлопает крыльями стая ворон, под ногами хрустит снег, а незнакомая женщина испуганно мечется в толпе, выкрикивая имя дочери. Герои, — а их тут несколько, — не раскрываются до конца, их мотивы и поступки все также не ясны, как будто подсматриваешь за ними, но всей картины не видишь. И магия Шетландских островов завораживает, здесь время будто остановилось, кажется, что реальная жизнь их не коснулась, что вороново крыло отсекло их от мира, и они замерли навечно в своей зиме.

Не совсем детектив, но о мотивах, как и о личности убийцы гадать придется. Ширли Джексон известна многим, как канонический мастер ужаса и триллера, о ее вкладе в литературу говорил даже сам Стивен Кинг. Автор мастерски оперирует чувствами читателя — здесь смешаны и любовь, и ненависть, и глубокая обида, и неудовлетворение сложившейся жизнью, и, как ни странно, свой, но малопонятный хэппи–энд. В центре сюжета — две сестры и их пожилой дядюшка, живущие в усадьбе на краю поселка. Родители сестер, равно как и семья дядюшки, погибли шесть лет назад во время обеда. Виновный так и не был найден, но жители поселка уверены, что убийца — старшая сестра Констанция, знающая толк в готовке и… ядах. Но так ли это на самом деле? Этот небольшой роман — о травле, о зависти бедных к богатым, о сестринской любви, о психических травмах, о погоне за наследством, о предателях и о раскаявшихся, о магии повседневных ритуалов, о детстве, которое так и не превратилось в отрочество, о страшной ненависти, которая толкает на убийство, и о чести тех, кто защищает убийцу. Главные героини настолько симпатичны, что хочется защитить их от злых сплетней и нападок соседей, хотя… они точно способны постоять за себя сами.