Убийца – дворецкий

Шоураннер сериалов «Фарго» и «Легион», сценарист сериала «Кости» Ной Хоули ещё и лауреат премии Эдгара По за лучший роман. Роман, как вы понимаете, — этот самый. Нестандартный даже по современным меркам, он рассказывает о расследовании авиакатастрофы и о каждом ее участнике по отдельности. Особенно импонирует, что Хоули затрагивает темы медиа-пропаганды и вообще влиянии медиа на обычных людей.

Добротный испанский детектив, который напомнил мне цикл Дациери про Коломбу Кассели. Здесь пара тоже нестандартная: гений-в-тени Антония и гей-полицейский Джона. Наконец-то без романтических переживаний и «я сама не понимаю, что люблю его, и буду не понимать ещё пять книг». Концовка многообещающая — с нетерпением жду, когда у нас переведут (по моему предположению) романы-продолжения.

Ничего не могу с собой поделать — люблю детективные серии с харизматичными героями. У Дациери оба героя крайне приятные. Понятное дело, оба непонятые обществом интроверты-социофобы, которые в разы умнее всего человечества — но очень приятные. Пожалуй, ради них я продолжала читать цикл, не смотря на то, что с каждой новой книгой расследования становятся все фантастичнее, герои — героичнее, а злодеи — ну, вы поняли.

Первую половину книги я точно не собиралась ставить ее на эту полку. Де да Мотт казался очередным скандинавским автором, которого теряешь в толпе похожих. Но вторая половина меня тронула. Именно тронула, а не удивила: когда со всеми подозреваемыми мы разобрались, то перешли к тонкому, слегка запутанному, психоанализу. Особенно хочу отметить трогательность отношения автора к героям истории: не плохие, не хорошие, просто живые. И даже главный злодей здесь не человек, а коррупция и покрывательство своих, а финал просто душевный и тёплый, что для скандинавов непривычно.

Когда-то я решила, что на полку будут попадать только идеальные детективы. Но в ожидании идеального могут пройти годы (или не оправдаться надежды, привет, Джоан Роулинг), а читать-то хочется. Так я взялась за «Последних девушек». Не лучший, но и не худший образчик жанра. Здесь цепляет другое: сам сюжет достаточно свеж — на несколько выживших девушек различных маньяков начинается охота. Кто злодей: новый охотник или кто-то из своих?

Как и Мортон, «Апельсин» — абсолютное погружение в другую эпоху. Действие происходит на фоне полу-заброшенного поместья, новые владелец которого нанял троих реставраторов/оценщиков для описи. Получились «Мечтатели» на минималках: нездоровая любовь на троих, токсичные отношения, страшный, но очевидный исход истории, и немного привидений (но ненастоящих, конечно же).

Один из фаворитов прошлого года. Действующий психотерапевт пишет ... о терапии! Ее героиня — тоже терапевт — озабочена исчезновением своего мужа. Муж то от вляпался в странные делишки, то от вообще не тот, кем она его считала, то от просто-непросто все не так, как ей видится. Книга о том, что и сапожник может быть без сапог, что в пылу собственных проблем сложно заметить чужие и что депрессия — страшный враг даже тех, кто научен с ней справляться.

Хилл — новый для меня автор, но уже ожидаемый. Ее дебютный, кажется, роман, вроде бы, построен по всем законам жанра: тихий городок, который потрясает серия убийств; полицейская, которая только переехала и уже успела влюбиться в «то от подозреваемого, то от нет»; объект любви идеальный и совсем не обращающий внимания на героиню альфа-самец, не сближающийся ни с кем. Разве что убийства до половины книги никто особо не замечает, у полицейский явно нездоровое увлечение своим начальником, да и героиня она постольку-поскольку, а вприкуску — путешествие по миру хилеров и прочих гомеопатов. Хэппи-энда тоже ждать не стоит, но никакого разочарования не осталось: если сразу после прочтения книги казалось, что конец несправедлив и вообще не вписывается в детективные законы, то по прошествии времени понимаешь, что с такой героиней именно так и должно было случиться.

Просто чудесная, тёплая и хорошо написанная книга о жизни аристократов в Англии начала 20-го века. Не без тайны, семейных секретов и болезненной любви — и поэтому по-своему очаровательна.

Тана Френч на Западе имеет славу заслуженной детективщицы, но в России, к сожалению, переведены далеко не все книги. В «Вязе» мы встречаемся с ненадежным рассказчиком. И ненадёжен он не от того, что намерено искажает факты, а попросту не воспринимает их всерьёз. Здесь и буллинг, зачинщики которого не считают себя злодеями, и жертва во имя семьи, и страшная семейная тайна. Все это — на просторах Ирландии, да и семья, которая выведена в книге, — настоящий клан со своими недомолвками, распрями и большой любовью. И — спойлер! — никакого хэппи-энда. Когда кажется, что он так близок, герой (и до этого не вызывавший особой симпатии) скатывается на самое дно, творит совершенно необдуманные поступки, но это кажется логичным — именно в этот момент он становится донельзя человеком со своими демонами и страстями.

«Радийных девушек» искренне советую приобрести в бумажном виде. Обложка книги светится в темноте и ощущение от верстки совсем иное, нежели в электронной версии. История «Девушек» мало знакома в России, зато на Западе наделала шуму: работницы фабрик по покраске часов радием впервые создали прецедент и довели до суда разбирательство с крупнейшей в Америке компанией, знавшей о губительном воздействии вещества на сотрудниц, но скрывающей от них этот факт на протяжении десятилетий. Сама книга — не унылый документальный нонфик, как это часто бывает, а невероятно увлекательное повествование о жизни девушек, их стремлениях и их борьбе.

А вот Мариша Пессл — совсем другое дело. Нежно люблю ее «Теорию катастроф», своеобразный оммаж «Тайной истории» Донны Тартт, но «Ночное кино» определенно заслуживает отдельной рецензии. Это дебютный роман писательницы и даже жаль, что она сразу поставила себе такую планку — прочитав «Кино», становится понятно, почему «Теория» прошла довольно незаметно. В «Кино» есть что-то от Германа Коха (ну, или мне так показалось, прочитав и его «Уважаемого господина М», и «Кино» с небольшим перерывом. Такой же обсессивный рассказчик, наделяющий чуть ли не божественной силой объект своего преследования, сама природа этого объекта: в начале он кажется идолом, равного которому на свете нет, а затем лишается всех своих высших качеств, то же сумбурное путешествие по стопам этого идола — в какой-то момент в «Кино» меня настолько увлекло расследование, что начало казаться, будто все эти люди и события случились на самом деле. Ну и нельзя упомянуть послевкусие: совершенно невозможно представить мир без культового режиссера, который, конечно же, выдуман от начала до конца, закрыв последнюю страницу книги.

Добротный, но достаточно средний детектив про девушку, в детстве ставшую героиней новостей. Теперь, много лет спустя, она работает в администрации больницы и скрывается от внимания журналистов. Люблю Меган Миранду просто за то, что она пишет свежо и легко. Невероятных сюжетных ходов от неё ждать не стоит — но и поклонников жанра книга не разочарует.

У Карризи всех, безусловно, впечатлила «Девушка в тумане». На мой же вкус, это не лучшая его работа. Цикл детективных романов о Миле Васкес более продуманный и непредсказуемый. В предпоследней книге цикла «Девушка в лабиринте», кажется, плутаешь вместе с героиней — и героиней ли, хочется спросить себя в самом финале, когда Карризи достает туз из рукава. Впрочем, речь сейчас не об этом, а об «Игре Подсказчика». В отличие от других книг автора эта — действительно страшная. Миле, ушедшей в отставку, придется бороться за свое выживание и за жизнь своей дочери. В книге доверять нельзя никому, ни верному напарнику, ни случайно встретившемуся в поезде попутчику, ни даже собственной дочери. Здесь все не то, чем кажется, и ощущение тотальной слежки и неотвратимого зла не покидает даже в реальности: все больше понимаешь, что темнота может завлечь любого. В «Игре» Карризи вообще размышляет по-бодлеровски о «цветах зла», о том, как их семена попадают в душу, приобретенное ли это или уже генетически заложенное в нашем коде. Он строить псевдо-утопию, идеальный мир, но не делает ему прививку от тьмы и тогда та развивается и поглощает все живое. Я не совсем согласна с финалом, кажется, он немного поспешный и не предполагающий продолжения, но в то же время интуитивно я понимаю, что по-другому быть у Карризи и не могло.

Пожалуй, это лучшая работа Уотерс для любителей жанра. Впрочем, эта книга — не детектив и даже не ужасы в привычном понимании. Это — любовное письмо ушедшей эпохе, полной викторианских особняков и преданных дворецких. На дворе конец 40-х, аристократия находится в упадке, фермера и слуги объединяются в профсоюзы и доживает свои последние дни величественный Хандредс-холл, чьи обитатели так и не смогли смириться с новым миром. В народе говорят, что рассыпающийся от старости особняк таит в себе зло, но его хозяева списывают мрачные знаки на безумие и игру теней. К ним на помощь приходит молодой доктор, недавно появившийся в городе — но, кажется, что проблема далеко не в парочке привидений, а в самом семействе, все ещё привычно цепляющимся за прошлое. «Маленький незнакомец», конечно, больше драма о судьбах — и тех, кто не может найти себе в новом мире, и тех, кто отчаянно к нему рвётся из трясины скуки. Но читать лучше при свете — Уотерс мастерски держит в напряжении и кажется, что в темноте вот-вот послышится незнакомый шорох.

Если выбирать из двух громких детективных новинок этого полугодия — «Женщины в окне» и «Девушки в тумане» — победа остаётся за первой. Если «Девушка» — медлительное и воистину туманное повествование с крайне странным сыщиком, то «Женщина» — гораздо динамичнее, если преодолеть первые несколько глав. К главной героине — Анне Фрост, детскому психологу — трудно относится однозначно. Большую часть времени она пьёт и следит за соседями, а когда пить уже категорически нельзя — пьёт ещё больше (и только ленивый не провёл здесь параллель с «Девушкой в поезде»). Анна не вызывает симпатию, но ей хочется доверять, особенно, когда автор объявляет ее ненадежной рассказчицей и подвергает почти что головокружительной публичной порке. Минус книги — определенно развязка. Она диссонирует с темпом романа, кажется какой-то навязанной, скомканной, излишне надуманной. И как многие уже заметили — сам детектив излишне кинематографичен, отсюда — некая его предсказуемость. Тем не менее, на книгу стоит потратить своё время хотя бы потому, что она — явно дань уважения лучшим голливудским кино-триллерам и главным писателям-детективщикам.

Варгас — мое личное открытие года. Француженка и археолог, получившая свой псевдоним от танцовщицы, умеет закручивать саспенс, как никто другой. Ее герой — сыщик Адамберг — с трудом запоминает имена подчиненных, страдает от любви к неуловимой женщине, в перерывах между встречами заводя любовниц, и не может пройти мимо по-настоящему странных происшествий. Он будто чует, где случится убийство, но не спешит его расследовать. Кажется, что ему важнее процесс, а не сам результат. Впрочем, и нас с вами тоже. В «Человеке,..», первой книге серии об Адамберге, кто-то оставляет на улицах странные послания — круги синим мелом, в центре которых всегда лежит чья-то потерянная вещица. А вскоре в центре круга появляется труп. И тут Адамберг теряет покой: он не уверен, что художник и убийца — одно лицо. А если так, то как они связаны? Можно считать эту книгу своеобразным предисловием, замочной скважиной в непостижимый и крайне заманчивый мир Адамберга, где вскоре появятся эрудит-пьяница Данглар и женщина-скала Ретанкур.

Стандартная история о краже личности разворачивается на улицах викторианского Лондона. Сиротка-наследница обнаруживает себя в психиатрической клинике — главврач уверен, что она выдает себя за другого человека, а ее романтический интерес то упрашивает ее рассказать всю правду, то томно вздыхает, глядя на нее из-за угла. Джон Харвуд не отходит от своих традиций — в его новой книге история такая же мистическая и запутанная, как и в "Тайне замка Роксфорд-Холл". Из обычной истории про истерию и бесцеремонное отношение психиатров конца девятнадцатого века вырастает настоящий детектив, где почти до последних страниц остаешься в недоумении — то ли сопереживать главной героине, то ли считать ее умалишенной, как и все остальные. Легкий слог и увлекательный сюжет не отпускают до последних страниц, а паранормальные витки истории нагнетают атмосферу романа.

Первая книга о приключения сыщика Корморана Страйка, написанная Джоан Роулинг. Да–да, той самой, которая создала волшебный мир Гарри Поттера. Язык Роулинг, многим известный из Поттерианы, узнается практически сразу: ненавязчивые описания лондонских улиц и продуманные характеры героев воспринимаются очень легко. Главный герой — бастард Корморан, чей отец — прежде знаменитый рок-музыкант, а мать — наркоманка из трущоб. А его помощница — Робин — рыжеволосая (кажется, Джоан тяготеет к этому цвету волос) и далеко не глупая секретарша. Кстати, если имя главного героя означает «великан» и имеет прямую отсылку к его внешности, то имя помощницы определенно чем-то напоминает о Бэтмене и его бессменной «правой руке» Робине. Впрочем, персонажи книги и впрямь Бэтмен и Робин детективного мира — оба отягощенные в разной степени своими личными проблемами, они мастерски расследуют свое первое дело об убитой фотомодели. Интрига держится до конца, о личности главного злодея догадываешься, но вовсю останавливаешь себя, ведь практически ничто не указывает на него, а Джоан продолжает подкидывать новые улики, правда, зачастую даже нарочно запутывающие читателя. Эта книга — отличный образчик своего жанра, не утяжеленный классическими детективными клише и бессмысленными ответвлениями от сюжета.