Роман позиционируется как антиутопия о Франции 2049 года, где царит закон "Открытости".

По факту антиутопический мир не проработан, причины его появления неубедительны, а само его существование абсурдно. Вся концепция начинается с идеи стеклянных домов, на них же и заканчивается. К слову, открытость действует только в нескольких кварталах, вокруг которых продолжает существовать мир без системы правоохранения. Так что да, преступность искоренена, а пара чудиков на велосипедах и стеклянные стены охраняют покой граждан от "одичавших" соседей. Ни глубины, ни деталей, ни убедительности – лишь антураж для слабого детектива.

Детективная линия комична и несостоятельна, используя прозрачность, автор пытается оправдать нелепости расследования, нелогичность поступков героев и некомпетентность стражей порядка. А иногда не оправдывает вовсе – просто для продолжения романа требуется, чтобы следователь устал допрашивать свидетеля, готового раскрыть главную тайну романа, прервал допрос и уехал в отпуск в "одичавший" район без телефона и других гаджетов. Кажется, здесь даже автор не смогла оправдать такой поворот событий, примите как данность и живите с этим.

Любовная линия – отдельный аттракцион абсурда. Она не поддается никаким объяснениям: ни логическим, ни психологическим, ни эмоциональным. Возможно в голове автора какие-то объяснения и были, но донести их до читателя она не сочла нужным.

В итоге книга становится наглядным примером того, как многообещающая концепция разбивается о нелепость исполнения.