Очевидно, Шерман выстраивает противоположный проект — в духе «Кадров из фильма без названия», предельно психологизированный. У нее нет никакой сексуальной проблематики, связанной с обнаженным телом (характерной для разворотов): мужчина — и невидимый участник сюжетов, и читатель/зритель журнала — испытывает здесь принципиально другой тип удовольствия, порождаемый ситуацией психологического насилия, власти, контроля. Жертвы его — молодые женщины, девушки, девочки — демонстрируют подчиненность либо через внутреннюю зависимость от кого-то, кого мы не видим, но понимаем, кто это (позами томительного ожидания рядом с телефоном или с объявлением в газете — как в знаменитом Untitled 96), либо через общую уязвимость, беспомощность (испуганные, жалобные или просто вопросительные, непонимающие взгляды снизу вверх, позы покорности, слишком явные для современной системы отношений, — Untitled 92);
Синди Шерман. Эта кукла — моя
·
Алексей Бобриков
