Синди Шерман. Эта кукла — моя
В книге из серии one cup book автор текстов, искусствовед, старший научный сотрудник Российского института истории искусств, один из переводчиков издания «Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм» Алексей Бобриков исследует творчество культовой американской художницы Синди Шерман, чьи работы изменили представление о гендерной идентичности. Автор прослеживает развитие ее художественного метода от ранних студенческих экспериментов с переодеванием и «примеркой лиц» до ключевых работ, предлагая новый взгляд на творчество провокационной художницы.
one cup book — серия коллекционных изданий с текстами преподавателей школы Masters. Каждая карманная книга — это авторский взгляд на ключевое явление в современном искусстве, противоречивый объект архитектуры или культовый фильм.
Книга подготовлена в рамках коллаборации masters и Яндекс Книг
one cup book — серия коллекционных изданий с текстами преподавателей школы Masters. Каждая карманная книга — это авторский взгляд на ключевое явление в современном искусстве, противоречивый объект архитектуры или культовый фильм.
Книга подготовлена в рамках коллаборации masters и Яндекс Книг
Бұл серияда
Кітаптың басқа нұсқалары1
Синди Шерман. Эта кукла — моя
·
Дәйексөздер15
Героиня фильма, Дорин (конечно, это сама Синди Шерман, хотя играет ее здесь актриса Кэрол Кейн), работает кем-то вроде корректора в редакции журнала; она — презираемое всеми, ничтожное существо, серая офисная мышь среди наглых молодых карьеристок.
Поскольку режиссерское и операторское выходит на первый план, все большее значение имеют сам фотоаппарат и его настройки, фокус, глубина резкости, выдержка, диафрагма; еще большее — постановка камеры, ракурс съемки, освещение сцены; и, пожалуй, еще большее — построение кадра при фотографировании и при печати, композиционные решения, иногда сложные (со специально выстроенной перспективой и драматическими контрастами масштабов), иногда предельно простые (фронтальные, развернутые в одном плане). Все это дает бесконечное многообразие возможностей и — в исторической перспективе — сумму уже разработанных формальных приемов, позволяющих сконструировать любые аффекты.
Точное, документальное, протокольное понимается как набор стилистических приемов. Фотография ни о чем более не свидетельствует и ничего не доказывает, но повествует лишь о самой себе, о своих границах и внутренних принципах, а также о собственной истории. У Шерман вся эта постмодернистская проблематика есть, однако она осмыслена, сформулирована, стилизована как «детская» или «подростковая» — как игра в куклы, набор настольных игр с «картинками», практика переодевания и игрового присвоения ролей.
