Хотя Сельянов пытался поначалу объяснить артистам художественные цели: «Приготовил высокоинтеллектуальные тексты, причем честные, я искренне пытался объяснить, что мы будем делать, мне казалось это важным. Но потом как-то беседую с Юрой Клименко (хороший артист, жена его тоже из театра, а у нас работала костюмером), гружу его, и через час понимаю, что еще жена его, может, что-то и осознает, но сам Юра смотрит на меня с просительным таким выражением, мол, хватит уже… И я подумал, что, может, правильнее в кино работать с артистом, просто предлагая: посмотри туда, как в прошлой сцене, но только печальней и левей, вот так. Есть такая байка старая. Режиссер говорит оператору: „Знаешь, в этой сцене отношения героев вибрируют еще... они такие импрессионистические. Они познают что-то неуловимое в себе и в любимом человеке... что-то почти неосязаемое... Понимаешь?“ „Понимаю, — отвечает оператор. — Камеру куда ставить будем?“ В общем, разговоры эти, как правило, ни к чему».
Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим
·
Алена Солнцева
