Моим вторым родителям. Более участливых, любящих, принимающих и веселых родных со стороны мужа и желать нельзя. Спасибо за все, что вы сделали для сына, для меня и для наших детей. Люблю вас, дорогие!

Бекка Пульизи


Моим родным и друзьям (с которыми я общаюсь онлайн и воочию), научившим меня верить.

Анджела Акерман


Выражаем глубокую признательность писателям со всего мира, вдохновляющим нас своей самоотверженностью, стойкостью и сердечностью. Этой книгой мы хотели бы отдельно почтить память рано покинувшей нас Кэролин Кауфман. Нам будет очень не хватать ее проницательности и дружеского участия.

А. и Б.

Предисловие

Согласно теории личности, каждого из нас определяют от пяти до десяти главных качеств. Их легко выявить — достаточно набросать список характеристик, которые описывают вас наилучшим образом. Хотите подтверждения — попросите близких друзей или родственников составить списки качеств, описывающих вашу личность, а затем сравните результаты. Вполне вероятно, совпадения вас удивят.

Возможно, и вы сами, и те, кто хорошо к вам относится, подчеркнут ваши положительные качества, но в нас намешаны не только они. Как писатель, вы захотите убедиться, что изучили и более сомнительные качества ваших персонажей, ведь именно в них вы найдете и внутренний, и внешний конфликт. Именно в них вы найдете сюжет.

Начав консультировать как психотерапевт, я узнала секреты многих людей. Я быстро поняла: неважно, что ты видишь снаружи, — внутри у каждого идет борьба. Все мы травмированы, кто-то более серьезно, кто-то менее, и травмы, которые мы переносим в течение жизни, оставляют раны — они меняют наш взгляд на мир и нас самих. Порой недостатки возникают тогда, когда мы пытаемся уберечься от новых травм.

Иногда недостатки — темная сторона наших положительных качеств. Например, если ваш персонаж уверен в себе, привлекателен, добился больших успехов, весьма вероятно, что эти достоинства наносят и некий ущерб. Например, чрезмерная уверенность в себе может превратиться в надменность, а привлекательность обернется тщеславием и поверхностностью. И каким бы харизматичным ни был человек, он не преуспеет, если проявляет легковерность или безвольность. Возможно, ваш персонаж добьется славы или богатства, опираясь на положительные аспекты умения манипулировать, плести интриги и хладнокровно принимать решения. Но те же самые недостатки могут привести к его поражению.

Иногда люди понимают, что недостатки — это их проблемы, а порой со смехом от них отмахиваются. Даже когда недостатки оказываются в центре внимания, человек может ответить в таком духе: «Да мне уже такое говорили, но я не верю». А некоторых людей отрицательные качества ослепляют настолько, что они перестают видеть хоть какие-то берега. К примеру, высокомерный интеллектуал заявляет, что относился бы к людям гораздо лучше, не будь они такими безмозглыми. Или зацикленная на себе телезвезда возразит, что с радостью слушала бы окружающих, если бы они рассказывали что-нибудь интересное.

Любой человек существует внутри пузыря, созданного его личным опытом. Дело в том, что в реальности вам никогда не узнать, что чувствует другой человек и каким он видит мир. Но мы должны к этому стремиться — брать за основу собственные знания о мире и проявлять открытость к изучению опыта, который отличается от нашего. «Тезаурус» может помочь вам лучше понять отрицательные качества, которые вы выбрали или обнаружили в своем персонаже, а в результате заметить возможности, которых у вас в противном случае и не было бы.

Если вы человек решительный, возможно, вам будет тяжело залезть в голову человеку робкому или замкнутому; если вы осторожны и сознательны, вам будет сложно понять тех, кто безрассуден или импульсивен. К счастью, вы держите в руках средство, позволяющее разрешить эту дилемму: если вы, рассудительный и здравомыслящий автор, соберетесь писать безрассудного героя — просто откройте раздел «Безрассудство» и прочитайте, какие причины побуждают людей вести себя безрассудно и каково характерное для них поведение.

Помните: в реальной жизни о недостатках окружающих («Она явно была двуличной») нам не сообщает рассказчик; приходится надеяться, что поведение расскажет все, что нам необходимо знать.

Если вы выявили или сформировали недостаток, нужно подтолкнуть персонажа разобраться с ним. «Тезаурус отрицательных качеств персонажа» также поможет вам понять и отрицательные, и положительные аспекты каждого недостатка: раз люди используют неверный подход, значит, он каким-то образом срабатывает. Книга подскажет, как помочь вашему персонажу осознать свои недостатки, и объяснит, как новое знание подтолкнет его взглянуть проблемам в лицо.

Не забывайте: перемены — дело непростое. Непростое. Сам Абрахам Маслоу, создатель всем известной пирамиды потребностей, признавал, что многие люди не доходят до этапа самоактуализации. Он назвал это явление комплексом Ионы.

По библейскому сюжету об Ионе и ките, Господь поставил перед Ионой трудную задачу. Впоследствии Иона поступил ровно так, как и большинство людей (если не вообще все) в подобной ситуации, — он убежал в противоположную сторону в надежде избежать выполнения задачи. Причем в прямом смысле слова: сел на корабль, направлявшийся подальше от того города, куда Иону послал Господь. Начался сильный шторм, и, считая, что Господь разгневался на Иону, моряки выкинули его за борт — так его и проглотил кит.

Глубоко верующие интерпретаторы приведут аргумент: Иона пробыл во чреве кита три дня и три ночи, потому что таким образом Господь предрекал, что между распятием и воскресением Христа пройдет именно столько времени. А вот я сомневаюсь, требовалось ли Ионе время, чтобы смириться с волей Господа. Видели когда-нибудь маленького ребенка, который не хочет делать то, что ему велят? Отказы, споры, истерики — все это способы борьбы ребенка со взрослым. По мере взросления мы ведем себя хитрее — а порой даже пассивно-агрессивно, — когда отказываемся от перемен, но мы невероятно упрямы и готовы идти на крайние меры, чтобы остаться в прежней зоне комфорта. Даже если нам там не очень-то и комфортно.

Как Анджела и Бекка объясняют в разделе «Создание персонажа с нуля», вам нужно наделить персонажа реальной мотивацией к переменам и исправлению недостатков. Обычно перемены не случаются просто потому, что мы что-то пообещали себе в канун Нового года, — они случаются, когда мы приперты к стенке, а наши обычные реакции не дают результата. Кризис дает шанс на перемены, но вам понадобится повод размером с кита, чтобы персонаж убедился: выбора у него нет.

Поскольку писатели работают с персонажами, которых можно описать словами вроде «одержимый», «угрюмый», «патетичный», «склонный к паранойе» и так далее, иногда они сомневаются, корректно ли использовать терминологию из клинической психологии. Общество говорит о диагнозах, чтобы обозначить проблемы, которые усложняют чью-то жизнь (или жизнь окружающих), и многие писатели испытывают неуверенность: как писать о недостатках персонажа, не ставя ему диагноз.

Персонаж импульсивен и часто отвлекается? Наверняка у него синдром дефицита внимания и гиперактивности. Персонаж постоянно нервничает? У нее точно генерализованное тревожное расстройство. Он эгоцентричен? Значит, это нарциссическое расстройство личности.

Многие считают, что психическое состояние человеческих существ можно отнести к одной из двух взаимоисключающих категорий: норма и расстройство. В реальности же между ними существует целый спектр вариантов.

Чтобы действительно поставить диагноз, обыкновенные склонности вроде привычки грустить должны приобрести черты избыточности (как при депрессивном расстройстве) или полностью исчезнуть (как при маниакальной фазе биполярного расстройства), из-за чего жить обычной жизнью человек практически не может.

Приведем примеры: в мире много опрятных людей и много тех, кто любит чистоту в доме. Некоторые из них впадают в крайности, раздражая окружающих, а порой и самих себя. Но для диагноза вроде «обсессивно-компульсивное расстройство» проблема поддержания чистоты должна разрушить им жизнь. Скажем, они опаздывают на работу на два-три часа, потому что не могут выйти за дверь, не постирав все до последней тряпочки — простыни, одежду, шторы, а может, даже ковры.

На занятиях по психологии студенты порой цепляются за отдельные диагностические критерии и делают вывод, что у них есть некое расстройство, хотя на самом деле они абсолютно нормальны… просто у них есть недостатки. Так, может быть, у вас нервный персонаж, борющийся с тревожностью, но все же способный вести нормальную жизнь? Диагноз «тревожное расстройство» — это крайняя степень, однако недостатки у него все-таки есть.

Что интересно, недостатки могут оказаться даже более коварны, чем психические расстройства, поскольку персонаж не всегда понимает масштаб проблемы. Кроме того, существуют препараты и методы терапии, помогающие справиться с конкретными расстройствами. Та же терапия может помочь персонажу справиться с недостатками, если у него нет диагностируемого расстройства, однако возникает препятствие в виде страховой компании, которая, как правило, не оплачивает такое лечение — а значит, у вашего героя остается меньше вариантов.

Если вы решили воспользоваться справочником «Диагностическое и статистическое руководство по психическим болезням» (The Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders), придумывая недостатки героя, — не стоит. Лучше возьмите для начала «Тезаурус отрицательных качеств персонажа».

Кэролин Кауфман, доктор психологии

Человек с недостатками: привлекательные персонажи

При наличии стольких отвлекающих факторов найти способ заинтересовать читателя как никогда актуальная задача. Как же создать убедительную историю? Что отличает одну книгу от другой? А главное — как выстроить крепкую связь между читателем и персонажем?

Принято думать, что люди читают, чтобы развлечься или отвлечься. Но эти причины не единственные. Если мы спокойно поразмыслим, то увидим, что лучшие книги — те, что остаются с нами и после того, как перевернута последняя страница, — раскрывают правду о нас самих и о мире. Как же возникает это осознание? Через то, как персонаж видит самого себя, его внутреннюю трансформацию и рост.

Хорошо прописанные персонажи кажутся настолько реальными, что, читая о них, мы словно приобретаем их опыт. Мы страдаем, когда страдают они. Мы хотим того же, чего хотят они. Когда они впадают в отчаяние и мучатся от противоречий, то же происходит и с нами. Почему же сложные, реалистичные персонажи так притягательны? Почему поиски ими смысла находят в читателях такой отклик?

Все дело в том, что смысл ищем и мы. Потребность понять, кто мы такие, укоренилась в каждом из нас. У нас есть желания и потребности, страхи и надежды. Мы задаемся вопросами о том, какова наша роль в этой жизни и чего мы должны достигнуть. Мы отправляемся в путь в поисках ответов точно так же, как и герои книг.

Маршрут путешествия сильно зависит от индивидуальных качеств личности. Установки, идеи, мысли и поступки подстроены точно под наши потребности, убеждения, нравственные устои и ценности. В отличие от преходящих эмоций и настроения личностные качества обладают системностью и во многом определяют наши действия.

Как и реальные люди, каждый персонаж уникален и подобен отпечатку пальца, а положительные и отрицательные качества создают неповторимые узоры в виде завитков и бороздок. Эти черты медленно проявляются благодаря приобретаемому опыту — и положительному, и отрицательному.

Если говорить о создании персонажа, крайне необходимо понять, кто наши персонажи и что ими движет, даже если не все, что мы выясняем, пригодится для сюжета. Особенно важно выявить недостатки, поскольку именно страдания персонажа убеждают читателей сопереживать, а несовершенства героев вызывают эмоциональный отклик и делают их запоминающимися.

Что такое недостаток?

Существуют разные научные подходы к личности и качествам персонажа, многие становятся предметом активных дискуссий. Бесспорно одно: каждый человек, а тем более каждый персонаж — это плавильный котел качеств, которые совместно удовлетворяют базовые желания и потребности согласно моральным принципам человека. Например, персонаж, мечтающий о золотой медали Олимпийских игр, может обладать такими чертами, как решимость, трудолюбие и стойкость. Так как он ценит справедливость и упорный труд, то, вероятнее всего, не станет прибегать к допингу и другим хитростям, вместо того чтобы соблюдать график тренировок, правильно питаться и оттачивать техники, необходимые для достижения его цели.

Несомненно, сильные качества, подобные этим, помогут героям исполнить свои желания. А какую роль играют слабости? Откуда мы знаем, какие черты — положительные, а какие — отрицательные?

Черта персонажа — это отличительные характеристика, качество или поведение (отрицательные, положительные или нейтральные), которые необходимы для описания чьей-то личности.

Распределим качества на группы. Положительные качества — черты, которые способствуют личностному росту или помогают персонажу достигать целей разумными средствами. Они также укрепляют отношения и приносят какую-то пользу другим персонажам. К примеру, порядочность точно окажется на положительной стороне диаграммы личности. По-настоящему порядочный персонаж будет использовать для достижения успеха разумные средства, а по натуре он не может не помогать окружающим, тем самым укрепляя отношения.

Рассмотрим отрицательные качества — черты, которые разрушают отношения или сводят их к минимуму и не учитывают благополучие окружающих. Они также склонны фокусировать внимание человека на себе, а не на других людях. Согласно этому определению, ревность явно относится к недостаткам. Ревнивые персонажи сосредоточены на собственных желаниях и неуверенности, их обида и озлобленность вызывают у окружающих дискомфорт и способствуют разрушению, а не выстраиванию отношений.

Нейтральные качества, сочетающие в себе положительные и отрицательные черты, выделить сложнее; так как у них отсутствуют ограничивающие или пагубные аспекты, в этой книге о них речь не идет.

Как развивается недостаток вашего персонажа?

Самое главное для персонажа — самопознание, поиск смысла и достижение целей. Обычно он стремится стать лучше в какой-то области: в работе, в личных отношениях, духовно или посредством личностного роста. Но раз за разом все портят недостатки — мешают получить то, что персонажи хотят и на сознательном, и на подсознательном уровне. В этом даже есть какая-то ирония. То, кто они, и то, чего они хотят, часто противоречит друг другу, затрудняя путь к успеху. Так почему у героев есть недостатки? Откуда они берутся?

Вряд ли вы удивитесь — виновато прошлое. Многие факторы играют решающую роль, определяя, кем станут наши персонажи: то, как их воспитывали, их ролевые модели, среда и генетика. Если мир персонажа похож на наш, в нем много людей с недостатками, а жизнь не напоминает идеальную, гармоничную нирвану, о которой он мечтает. Отдельные события и долговременное воздействие нездоровых идей, поведенческих схем и отношений может покалечить персонажа. К примеру, невежественный персонаж мог оказаться таким, потому что его много лет плохо учили или потому, что его оберегали, ограничив тем самым способность устанавливать связи или ладить с окружающими. Если героине не рассказали всю правду, ее личность отчасти становится неполноценной, что подрывает ее способность полностью раскрыть свой потенциал.

Но самый серьезный фактор (именно его авторы должны изыскивать в прошлом своих персонажей) — эмоциональная травма. Старые раны могут оказывать огромное воздействие на персонажей, влиять на их поведение в настоящем. Эмоционально болезненные события называются душевными ранами и обладают огромной силой. Поворотный эмоциональный опыт бывает настолько тяжелым, что героиня пойдет на что угодно, лишь бы больше не испытывать подобную боль. Он определяет, в каких оттенках она видит мир, и меняет ее мнения о себе и окружающих. Травмирующий опыт сеет жуткий страх: героиня боится испытать ту же боль, если не защитит себя [1].

К тому же исходу могут привести физические недостатки, дающие длительный психологический эффект, например тяжелая болезнь или уродство. В обоих случаях ложное убеждение персонажа: «чтобы чувствовать себя в эмоциональной безопасности, я должен "закалить" себя, заковаться в своеобразную броню», — способствует проявлению отрицательных качеств.

Травмы персонажа

Душевные раны, или травмы, герои часто скрывают от окружающих, потому что в них кроется ложь — неверные представления о самих себе. Герой может считать, что заслуживает того, что с ним произошло, или, наоборот, что не заслуживает привязанности, любви, счастья и т.д. Самобичевание и чувство стыда часто идут рука об руку с ложью и вызывают страх, убеждая персонажа менять поведение, для того чтобы уберечься от новой боли.

Например, если человек верит в то, что он недостоин любви (ложь), поскольку не смог защитить невесту, которую застрелили во время ограбления (травма), он может приобрести качества, привычки и отрицательные черты, которые сделают его непривлекательным в глазах других женщин. Если он все же сблизится с кем-то, то способен испортить отношения, прежде чем они перерастут в серьезные. Он также может избегать ситуаций, в которых ему придется нести ответственность за других людей, полагая, что в конечном итоге всех подведет.

Возьмем менее драматичный сценарий: представьте дочь, выросшую с отцом, для которого работа была важнее семьи (травма). Девочка может вырасти трудоголиком из убеждения, что единственный способ добиться внимания и принятия — карьерные достижения (ложь). Несмотря на то что ей хочется иметь свою семью, она, вероятно, пожертвует этим желанием, чтобы посвятить себя работе. Здоровье ухудшается, друзья отдаляются, а вся жизнь крутится лишь вокруг карьеры, — в итоге женщина успешна на работе, но в душе остается чувство нереализованности.

Ложь, которая терзает вашего персонажа, должна основываться на одной из пяти базовых потребностей человека [2].

Базовая потребность: обеспечить свои биологические и физиологические потребности.
Связанная ложь: Я не способен позаботиться о себе или о ком-то еще.

Базовая потребность: обеспечить безопасность себе и родным.
Связанная ложь: Я не заслуживаю чувства безопасности.

Базовая потребность: чувствовать связь с окружающими и любовь.
Связанная ложь: Я недостоин любви или привязанности.

Базовая потребность: заслужить уважение и со стороны окружающих, и от самого себя.
Связанная ложь: Я не способен ничего сделать правильно.

Базовая потребность: полностью реализовать свой потенциал.
Связанная ложь: Я никогда не буду хорошим_____ (родителем, сотрудником, другом и т.д.).

(Расширенный список базовых потребностей и связанных с ними ложных убеждений см. в приложении А.)

Многие недостатки естественным образом обусловлены воспитанием или влиянием среды, а не возникают вынужденно, как следствие травмы, но главная отрицательная черта персонажа всегда проистекает из болезненного опыта. Этот главный недостаток будет мешать осуществлению желаний и не даст полностью раскрыть потенциал. Именно эту слабость персонажу придется в итоге преодолеть — на время вернуться в прошлое и смириться со старой раной.

Защитные меры: сокрытие отрицательных качеств

Для персонажей естественно скрывать от окружающих свои слабые стороны. Чтобы скрыть свои истинные чувства, при общении они могут надевать маску, или личину, и притворяться. Представим себе женщину, которой в прошлом воспользовались. Возможно, она наденет личину, будет вести себя едко и жестко — такую сильную женщину не обидишь. Ведя себя подобным образом, она не даст окружающим приблизиться к себе, и они никогда не узнают, как она уязвима.

Личина также призвана скрывать тьму — отрицательные, неприглядные элементы личности персонажа, те, что он предпочитает не показывать окружающим. Предрассудки, недопустимые мысли, нездоровые (эгоистичные или пагубные) желания — все это составляющие личности, и наши персонажи прячут их, чтобы избежать чувства вины и стыда, приходящие в тот момент, когда обнажается истинное лицо героев.

Самое главное, что под маской личины прячется ложь, которая и становится причиной небезупречного поведения и негативного мышления. Как уже говорилось выше, ложь у каждого персонажа своя и берет начало из его эмоциональных травм.

При проработке персонажа обнаружение этого ложного убеждения — ключевой фактор для понимания того, как могли появиться конкретные недостатки. Копнув глубоко на стадии планирования и тщательно исследовав предысторию персонажа, мы сможем лучше понять его прошлые травмы и то, что будет мотивировать его в настоящем.

Значение отрицательных качеств для арки персонажа: как усложнить путь

У отрицательных качеств разные формы и масштабы. Более мелкие недостатки обычно широко распространены и редко коренным образом меняют поведение героя. Персонаж научился жить со слабостями, которые обычно проявляются в моменты высокого эмоционального напряжения. А вот крупные недостатки влекут серьезные последствия, переворачивая представления персонажа о самом себе и окружении.

Из-за крупных недостатков — их часто называют фатальными — герой в некотором смысле «буксует» в самом начале истории. Возможно, он не замечает этих недостатков, а если и замечает, то по ошибке принимает за сильные стороны и не осознает, что именно они мешают ему достичь поставленных целей. В зависимости от своих ощущений в начале истории герой вполне может казаться довольным, хотя в чем-то его жизнь неполноценна. Несмотря на то что обычно ему препятствуют внешние силы, именно внутренние недостатки нужно побороть, чтобы почувствовать целостность и удовлетворение от того, кто он.

Внутренние перемены, которые герой переживает по ходу истории, называются аркой персонажа. Сначала у него одни взгляды на себя и мир, но благодаря росту и внутренней трансформации он начинает воспринимать жизнь более глубоко и осмысленно.

Внешняя мотивация и внешний конфликт

В общих чертах арка персонажа состоит из четырех частей: внешняя мотивация и внешний конфликт; внутренняя мотивация и внутренний конфликт.

Внешняя мотивация — то, чего персонаж хочет достичь, а внешний конфликт — элемент, мешающий ему достичь цели. Возьмем хрестоматийный пример: лейтенант Дэниел Кэффи из фильма «Несколько хороших парней» (A Few Good Men) хочет выиграть дело и оправдать своих клиентов (внешняя мотивация), но полковник Джессеп (внешний конфликт), имеющий амбиции и влияние, мешает ему. В упрощенном виде это и есть внешняя история фильма «Несколько хороших парней».

Внутренняя мотивация и внутренний конфликт

Убедительные и многоплановые истории содержат и внутреннее путешествие, которое идет параллельно с внешним. У каждого внешнего мотива должен быть и внутренний — причина, по которой персонаж хочет достичь цели, и в каком-то смысле это почти всегда попытка повысить самооценку. Внутреннюю мотивацию сопровождает внутренний конфликт — укоренившиеся в душе персонажа недостатки и/или ложные убеждения, которые мешают ему реализовать внутреннюю мотивацию.

Кэффи хочет выиграть дело, чтобы выделиться (внутренняя мотивация), доказать, что он способен вести судебное дело (обычно он идет на сделку со следствием с признанием обвиняемым своей вины) и соответствовать репутации своего отца, выдающегося адвоката. Потребность в признании родилась из того, что он рос в тени чрезвычайно успешного отца (травма). Как следствие, Кэффи сомневается в себе и своих способностях (внутренний конфликт). Несмотря на желание проявить себя, он боится, что любые усилия померкнут на фоне достижений его отца, а он сам всегда будет занимать лишь второе место.

Удачная арка персонажа отражает его взлеты и падения в ходе развития внешней истории. Пока герой стремится справиться с антагонистом или серьезным испытанием, он должен побеждать самого себя и свои главные страхи. Двигаясь по арке, надломленному персонажу приходится постоянно сталкиваться с собой и своими несовершенствами. Чтобы исцелиться и обрести гармонию в конце пути, он должен признать наличие травмы и разглядеть самообман. Как только он сможет расстаться с ложным убеждением о себе, ложь, которая ранее двигала его поступками, перестанет управлять его жизнью.

За время путешествия персонаж не обязан исправлять все свои недостатки. Однако если он стремится стать более сильной, более гармоничной версией себя, фатальный недостаток ему придется искоренить или как минимум сгладить настолько, чтобы он перестал управлять жизнью героя или мешать ему. Исключение — история, которая имеет намеренно трагический финал и в которой персонаж оказывается неспособен посмотреть своим страхам в лицо; в остальных случаях борьба, которую герой начинает в начале истории, к концу должна завершиться. Если раньше он думал о будущем с тревогой, то теперь встречает его с оптимизмом. Если когда-то он любил жить в одиночестве, теперь он видит ценность в создании сообщества.

Для более углубленного изучения понятия «арка персонажа» и того, как она встраивается в структуру повествования, мы рекомендуем книгу Майкла Хейга «Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят, а также CD/DVD «Два путешествия героя» (The Hero's 2 Journeys) Майкла Хейга и Кристофера Воглера.

Отрицательные качества и внутренний конфликт

Пройти путь к эволюции и трансформации непросто. Отрицательные качества подобны разбросанным на дороге острым камням — создают препятствия, которые преодолевает герой. За ухабами прячутся жизненные уроки, которые герою предстоит усвоить.

Рассмотрим в качестве примера Мики — он только что отсидел в тюрьме срок за преступление, которого не совершал. Он совсем один, ведь после ареста лучшие друзья прекратили с ним общаться и глубоко обидели его своим предательством. Внешняя цель — не попасть в тюрьму, играть по правилам и не ввязываться в неприятности, однако негодование и гнев взрастили в нем сильную обиду на людей, особенно в ситуациях с участием полиции и правовой системы.

Мы наблюдаем настоящую бурю. Мики решительно настроен не получить очередной срок, но обидчивость и бунтарская натура постоянно заманивают его в ловушку. Бессилие, которым он столкнулся во время тюремного заключения, породило стремление все контролировать, но, если он не хочет терять вновь обретенную свободу, ему придется соблюдать чужие правила.

Вот как отрицательные качества персонажа вызывают внутренние противоречия.

Другой способ усложнить борьбу — наделить персонажа противоречащими друг другу желаниями или потребностями и поставить его перед выбором. Допустим, наш герой преследует исходную цель, когда узнает, что его бывшая жена и сын пропали. Мики подозревает подвох, но полицейские ведут себя равнодушно и призывают его, бывшего заключенного, не лезть в это дело. Теперь у него две цели: не попасть в тюрьму, соблюдая правила, и спасти бывшую жену и сына, сделав все, что для этого требуется.

Отрицательные качества создают противоречия, из-за чего персонаж задается вопросом, что же важнее.

Достоверно прописанным персонажам непросто даются тяжелые решения, а из-за внутренних изъянов им трудно проявить объективность. Вот из-за чего возникают напряжение и конфликт — путь героя гарантированно не будет простым.

Отрицательные качества способны помочь или только мешают?

Кто-то скажет, что в целом недостатки незаслуженно приобрели дурную репутацию. В конце концов, многие из них изначально появились как защитные механизмы, ограждающие наших персонажей от ран. А раз они никому не причиняют вреда, что же в них плохого?

Проблема в том, что недостатки подпитываются ложными и негативными убеждениями, которые загоняют персонажа в угол. Эти черты препятствуют обучению и росту, мешают мыслить здраво и портят отношения с окружающими. В большинстве случаев отрицательные качества мешают персонажам достигать личных и профессиональных целей.

К примеру, у здоровой героини, пережившей предательство, может развиться такая черта, как мнительность. Она ничему не верит на слово, относится к другим людям с подозрением, пока они не докажут свою надежность, и тщательно изучает вопрос, прежде чем на что-либо решиться.

На первый взгляд кажется, что она просто разумна и ее поведение обусловлено самым обыкновенным здравым смыслом. Но учтите, что из-за мнительности она ведет себя не столь дружелюбно, как прежде. Отвергая спонтанность, она не делает и шага, если не знает, что будет дальше. Она дистанцируется от окружающих, скрывает эмоции и таится. Ее пугают доверительные отношения, а если таковые и возникают, она обрывает их, пока они не переросли в слишком серьезные.

Картинка уже не столь радужная, верно?

На первый взгляд, отрицательные качества возникают, чтобы защитить персонажа от эмоциональной раны, но они всегда так или иначе мешают росту и создают дисфункцию. Отрицательные качества, мелкие или крупные, будут искажать восприятие героями реальности и диктовать соответствующее отношение к окружающим.

Положительная сторона отрицательных качеств

Важно отметить следующее: хотя сами по себе отрицательные качества губительны, в контексте сюжета они могут принести вашему персонажу выгоду. Возьмем протагониста, который живет в мире коррупции и криминала. Когда люди стремятся воспользоваться всеми вокруг, способность соврать может оказаться очень даже ценной. То же самое случится, если чрезмерно склонная к соперничеству героиня попадет в ситуацию, когда ей придется сражаться не на жизнь, а на смерть, — благодаря этому недостатку у нее хватит сил спастись.

У недостатков тоже есть положительные стороны, хотя они не столь очевидны, поскольку не сразу бросаются в глаза. Легковерных персонажей легко одурачить, зато они доверчивые, дружелюбные и щедрые. Избалованные герои, несмотря на то что позволяют себе слишком много и поступают эгоистично, свободно говорят о своих желаниях и могут без труда за себя постоять. Изучая отрицательные черты своего протагониста, обязательно рассмотрите положительные следствия его недостатков, ведь для создания гармоничного и достоверного персонажа пригодятся и те и другие.

Отрицательные качества и отношения: порождение конфликта

Отрицательные качества не только создают интересный и мощный внутренний конфликт — они также сталкивают героя с второстепенными персонажами. Противоречивые черты характера способны открыть темные стороны вашего героя, а персонажи с полярно противоположными приоритетами, желаниями и поступками обязательно вызовут дополнительное напряжение.

Представьте следующий сценарий:

Дина много работает — готовит кейтеринг для мероприятия. По итогам этого проекта она может получить отличные рекомендации, а ее фирма приобретет известность. Будучи перфекционисткой по натуре, она вымоталась, три раза перепроверила каждую мелочь, чтобы удостовериться: закуски идеально украшены и сервированы. А в это время ее давняя подруга и новая сотрудница Энджи начищает подносы, чтобы сервировка была максимально впечатляющей. Она пытается сосредоточиться, но в мыслях постоянно возвращается к недавнему расставанию и переживаниям по поводу того, что она никогда не встретит подходящего парня.
Когда на кухню отеля заходит официант и зовет Энджи выйти покурить, она долго не раздумывает. В итоге еду ставят на нечищеные серебряные подносы и подают гостям.
Видя, как по залу разносят подносы в пятнах от воды, Дина впадает в ярость. Мероприятие важное — как Энджи умудрилась все испортить? Дина знает, что с мужчинами подруга ведет себя неразумно и что из-за расставания она особенно ранима, но она все равно обижается, ведь Энджи подвела подругу в тот момент, когда была нужна ей.

Здесь конфликт разворачивается на нескольких уровнях, что усложняет сюжет и вносит в отношения напряженность. Ситуация усугубляется тем, что Дина хочет поддержать подругу в непростое время, однако ей хочется добиться и профессиональных успехов. Раньше она думала, что ей удастся и то и другое, а теперь она задается вопросом, не придется ли ей выбирать из двух целей одну.

Противоречие также возникает из-за того, что в конфликт вступают личности двух разных типов. Въедливая, трудолюбивая натура Дины сталкивается с импульсивностью Энджи. Конфликт обостряется, когда у Энджи меняются приоритеты: вместо того чтобы работать и помогать подруге, она флиртует с официантом, следуя собственным желаниям.

Даже некоторые положительные качества могут вступать в противоречие друг с другом и вносить в отношения напряженность, но самые острые конфликты случаются из-за недостатков, и разгораются они с разной интенсивностью — бывают «искры», «фейерверки» и «взрывы».

«Искры»

Незначительные трения между героями часто проявляются как нетерпение, фрустрация, раздражение и разочарование — в большинстве случаев все это бурлит в глубине души персонажа, воздействуя на его настроение, суждения и восприятие. Внешним проявлением может стать спор, который покажет разницу во мнениях или убеждениях. В такой сцене персонаж может не соглашаться, сомневаться в компетентности или критиковать другого человека. Искры могут внести напряженность в дружеские отношения: один персонаж начнет подвергать сомнению предпочтения другого.

Впоследствии оба персонажа могут затаить обеду или разойтись. Часто персонаж, от лица которого ведется повествование, вспоминает ссору, пытаясь понять, что послужило ее причиной. Когда персонажи снова увидятся, возникнет некая неловкость, но благодаря прощению вернутся гармония и равновесие.

В случае с Диной и Энджи возникшее трение может проявиться следующим образом:

Энджи вошла через заднюю дверь, чуть заметно улыбаясь. Следом за ней вошел официант, пряча бумажку в карман пиджака. Энджи схватила салфетку для полировки и взяла поднос из стопки, словно не замечая, как она уменьшилась в ее отсутствие.
Дина отложила планшет.
— Свидание намечается? — Из-за глупой ухмылки Энджи Дине пришлось приложить усилия, чтобы не повышать голос. — Может, в следующий раз сначала с подносами разберешься? Гостям вынесли полдюжины подносов с пятнами.
У Энджи опустились плечи, улыбка исчезла с лица.
— Ой. Ну у меня было две стопки. Наверно, парни, которые забирали подносы, не посмотрели, какие из них чистые.

Не взяв на себя ответственность за грязные подносы, Энджи не сгладила ситуацию. Извинение сотворило бы чудо, однако она предпочла отмахнуться от замечания Дины — вероятно, ожидала, что подруга порадуется предстоящему свиданию и не станет ее упрекать. Обе уже не так, как прежде, уверены в дружбе, и, вероятно, неловкость не уйдет до тех пор, пока ситуация не разрешится.

«Фейерверки»

Конфликт средней степени выводит эмоции на другой уровень. Среди последствий — споры, напряжение в движениях персонажей, импульсивность и снижение уровня эмпатии. Персонажи высказываются на повышенных тонах, часто сознательно говорят то, что обидит другого человека. «Фейерверки» долго сказываются на отношениях, что осложняет примирение. Преодолеть разногласия возможно, но для того, чтобы обида и гордость ушли, потребуются время и усилия обеих сторон.

Попробуем представить, как «фейерверки» изменят ссору Энджи и Дины.

— На свидание собралась, причем именно сегодня? — Дина заговорила тише, но каждое слово все равно выдавало ее гнев. — Ты чего, Энджи! Ты ведь знаешь, сколько от сегодняшнего дня зависит.
Энджи застыла в нерешительности.
— А что такого? Вышла покурить на пять минут.
Дина подошла к стопке грязных подносов.
— Да, и из-за этого гостям вынесли шесть грязных подносов. — Она глубоко вдохнула. — Слушай, знаю, тебе тяжело после ухода Леона и, наверно, тебе не терпится побегать по свиданиям, но на работе про это придется забыть. Я рассчитываю на то, что ты будешь работать.
— А я и работаю. — Энджи швырнула поднос, и вся стопка зашаталась. — Не надо обвинять меня в том, что кто-то не посмотрел, где чистые подносы, а где грязные. Да и вообще: гости этих пятнышек даже не заметят. Завязывай с перфекционизмом.

Дина расстроена и не думает о том, что говорит, поднимает личные темы — упоминает о том, что Энджи нужен мужчина, и намекает, что она ненадежный человек. Энджи отвечает гневом на гнев, обесценивая переживания Дины по поводу неначищенных подносов, а в завершение насмехается над ее перфекционизмом. Все вокруг буквально трещит от напряжения, под ударом оказалась гордость обоих персонажей.

«Взрывы»

На участников наиболее острых конфликтов накатывает обида, неконтролируемый гнев или ярость, ощущение, что их предали или унизили. Здесь же — самодовольство, гордость и пренебрежительность, способные вызвать чувство ненависти. Персонажи ведут себя нестабильно, могут вопить, визжать, броситься в драку или уйти. Они могут ломать все — в прямом или переносном смысле слова, — рушить отношения, сыпать оскорблениями и разбалтывать секреты. Доверие пошатнулось — удовлетворение цветет пышным цветом, когда одна сторона мстит, вызывая у противника душевную боль.

После взрыва отношения разрушены. Обида остается надолго, а когда о случившемся кто-то заговаривает или вспоминает, вспыхивает гнев. Даже если со временем стороны мирятся, вернуть прежние отношения уже практически невозможно. Обе стороны будут чрезмерно чувствительны, начнут избегать определенных тем и очертят границы, выстраивая таким образом защиту. Возможно, им станет труднее доверять не только второй стороне, но и любому другому человеку, если возникнет подобная ситуация. Взрыв способен нанести новые эмоциональные травмы, перевернуть восприятие и поведение в будущем.

Продолжим расписывать сценарий поведения наших двух подруг — понаблюдаем за взрывом, но в этот раз посмотрим на ситуацию с точки зрения Энджи:

— Перфекционизмом? — От голоса Дины разнеслось эхо и зазвенели стоящие на подносе бокалы для шампанского. — Вот как это называется в твоем Ла-Ла Ленде? Я с нуля создала компанию, потому что уделяю внимание любой мелочи, — тебе подобное только изредка в голову приходит.
Энджи задрала подбородок.
— К чему это все?
— Ну, для начала — тот парень, который взял у тебя номер телефона. Он в два раза младше тебя. Как думаешь, что ему от тебя нужно?
Лицо Энджи залилось краской, и она швырнула серебряный поднос.
— А ты у нас вдруг специалистом по отношениям стала? Мисс Я не ходила на Свидания с Колледжа, мисс Я Лучше Буду Работать? — Она мерзко усмехнулась, не обращая внимания на то, что их слушает вся кухня. — Понимаю, тяжело, наверно, видеть, что у других людей есть настоящая жизнь, так прекрати лезть в мою!

Прозвучали обидные слова, суждения вынесены, репутации разрушены. Дина знала, что давит на больное место, но разозлилась настолько, что говорила, не думая о последствиях. Энджи в ответ выдает гневную тираду, прекрасно осознавая, что на них смотрят, но не думая о том, как эта ссора повлияет на репутацию Дины у ее сотрудников и работников отеля.

Когда нужно создать верный градус конфликта, представьте, что напряжение, возникшее от столкновения характеров героев, — это термостат. Подрегулируйте его, установите требуемую температуру, а потом посмотрите, как сцена перед вами развернется. Больше идей о том, как описать язык жестов, мысли и внутренние ощущения, которые покажут нестабильные эмоции вашего персонажа, можно почерпнуть в книге «Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов» [3].

Создание персонажа с нуля

Когда вы работаете над созданием персонажа, очень важно понять, как сформировались его недостатки и какова их роль в сюжете. Следующий шаг — решить, какие слабости терзают вашего протагониста. Как и в случае с другими аспектами писательского ремесла, существует множество методов, позволяющих определить, какие недостатки сработают лучше всего.

Чем больше, тем лучше

Иными словами, поймите, чего ваш персонаж хочет, и добавьте недостатков, из-за которых желание станет практически невыполнимым. Если он жаждет любви, черствость или необщительность помешают ему заполучить то, что он хочет. Точно так же тому, кто хочет принятия, будет трудно его завоевать, если он сует нос в чужие дела и любит посплетничать. Возможно, это звучит цинично, но без конфликта не бывает хорошей истории. Если вам нужна напряженность, воспользуйтесь этим методом, чтобы понять, какие недостатки больше всего осложнят вашему герою жизнь.

Нейтрализуйте качества, способствующие достижению цели

В отличие от предыдущего метода, который использует желания героя против него, этот метод задействует положительные качества персонажа. Для начала определите, какие положительные качества помогут герою в достижении цели. Затем наделите его недостатками, которые приведут к противоположному результату. Скажем, ваш герой захотел получить документ об образовании через пятнадцать лет после того, как бросил школу. Качества, которые помогут ему достичь этой цели, — ум, настойчивость, трудолюбие. Чтобы усложнить задачу, найдите прямо противоположный этим чертам недостаток. Может быть, герой ведет себя безалаберно: принимает решения, но ему сложно действовать согласно им, и в итоге он сдается, едва появляются проблемы. Второстепенные персонажи знают об этом и сомневаются в его решимости и способности добиться успеха, что становится дополнительным препятствием для героя. Подумайте, какие черты помогут герою, затем возьмите противоположные — так вы точно подберете недостатки, которые будут мешать герою и заставят преодолеть еще больше препятствий.

Используйте инструмент по созданию предыстории «от обратного» (приложение Б)

Этот полезный инструмент наглядно иллюстрирует взаимосвязь целей, отрицательных качеств и травм персонажа. Если вам трудно понять прошлое вашего героя, инструмент поможет его выстроить — задаст вопросы о мотивах и потребностях персонажа. Инструмент гибкий, и пользоваться им можно по-разному. Для начала определите цели и сильные стороны персонажа, наделите его недостатками или же начните со слабостей и с их помощью определите цель и травмирующее событие. Начать можно также с потребностей персонажа или ложных убеждений, в которые он верит, и двигаться к началу, чтобы разработать подходящую и трудную цель. Какой бы способ вы ни выбрали, этот простой и эффективный инструмент поможет заполнить пробелы в предыстории вашего персонажа.

Выберите недостатки, которые вступают в противоречие с чертами характера других персонажей

Вступающие в противоречие черты характера по определению вызывают конфликт. Таков классический сюжет о странной парочке — он прекрасно создает напряжение и усложняет ситуацию для главного героя. Если ваш персонаж склонен все контролировать, а рядом с ним окажется бунтарь, который протестует против любого авторитета, возникнут серьезные проблемы. Ваш герой лишен чувства юмора или чрезмерно серьезен? Тогда ему нужен шкодливый спутник. Если вы рационально подойдете к выбору недостатков для всех действующих лиц, напряжение возникнет даже от обыкновенного взаимодействия персонажей друг с другом, из-за чего путь героя станет лишь еще труднее.

Берите на вооружение личный опыт

Подумайте, какие недостатки ограничивают вас и ваших знакомых. Какие свои слабости вы хотели бы убрать и почему? Какие недостатки, которые вы видите в окружающих, вас бесят? Что-то из этого подойдет вашему персонажу? Если да, у вас есть возможность поделиться личным опытом и рассказать, как проявляется конкретный недостаток, и у вас получится написать о нем реалистично.

Совет. Чтобы не запутаться, воспользуйтесь пирамидой персонажа (приложение В). Этот инструмент позволит вам понять недостатки вашего персонажа и то, в какой мере они будут ему мешать.

Злодеи и их недостатки: как соблюсти баланс

Придумать и описать злодея — задача непростая. По сути, успех истории во многом зависит от способности автора придумать правдоподобного антагониста, противостоящего главному герою. Для того чтобы протагонист состоялся, нужна сила, действующая против него, — как правило, другой персонаж. Слабый злодей не создаст серьезных преград, а сильный заставит главного героя расти над собой, потребует от него больше, чем, по его мнению, он способен сделать.

Злодеям со множеством недостатков, которые руководствуются немыслимыми, с точки зрения главного героя, нравственными убеждениями, каким-то образом все равно нужно наладить контакт с читателем, чтобы выглядеть правдоподобно. Такие герои должны привлекать внимание, и, хотя их действия не оставляют сомнений в том, что они на стороне зла, их намерения и мотивы должны быть логичны и понятны.

Трудное прошлое создает для недостатков плодородную почву — легко увлечься и перегнуть палку с отрицательными качествами. Чтобы удостовериться, что этого не случится, найдите между качествами баланс, позволяющий злодею продемонстрировать свои многочисленные недостатки, и при этом покажите читателю одну-две подкупающие черты характера.

Уважайте антагониста

Антагонист, или злодей, — важнейшая составляющая любого сюжета, подталкивающая главного героя к поиску нужных ему отваги и силы. Со стороны кажется, что задача автора проста: создать мерзкого злодея — и читатели будут от души болеть за героя, который сотрет его в порошок. На самом деле задача гораздо сложнее. Злодей не может быть поверхностной условностью или картонным дублером, который неизменно перекрывает протагонисту путь. Чтобы стать достойным противником, злодей должен быть столь же ярким и сложным, как сам протагонист. Уважать позицию злодея в рамках истории — значит проделать большую работу при создании персонажа.

Выбирайте сложные мотивы и цели

Точно так же, как и у протагониста, у антагониста есть мечты, потребности и желания. С его точки зрения, он сам — главный герой своей истории, а потому, как и все, стремится повысить самооценку. Но, в отличие от протагониста, который стремится самореализоваться с помощью адекватных способов, антагонист предпочитает неприемлемые методы. Будучи в какой-то степени сломанным, он считает, что цели приблизят его к ощущению целостности, не понимая, что именно недостатки и искаженный взгляд на мир мешают ему обрести истинное счастье.

Важно тщательно проанализировать личность антагониста и, возможно, показать читателям его обычную жизнь до встречи с протагонистом. Изучив предысторию, автор поймет, как опыт антагониста, в том числе травмирующее событие, наложил отпечаток на то, каким он оказался сегодня.

Энни Уилкс появляется в романе «Мизери» как добрая самаритянка, оказавшаяся в нужном месте в нужное время и спасшая писателя Пола Шелдона после автомобильной аварии. В своем доме в штате Колорадо вышедшая на пенсию жизнелюбивая медсестра лечит писателю сломанную ногу и избавляет от боли. Но Пол почти сразу начал подозревать, что что-то не так. Фанатичная любовь к персонажу Мизери Честейн, заявление Энни о том, что она его главная поклонница, отговорки по поводу того, что она не отвезла его в больницу, — все это «красные флаги». Когда после прочтения последней рукописи, где ее любимую героиню Мизери убивают, Энни впадает в неконтролируемую ярость, Пол осознает глубину ее безумия. Пережив пренебрежение, угрозы и пытки, Пол сбегает из запертой на замок комнаты — ищет ответы и выход. Он находит альбом, где описан план исчезновения десятков людей, а также гибели детей в больнице, где когда-то работала Энни. Окно в прошлое подтверждает его худшие опасения: Энни Уилкс — серийная убийца.

Так Стивен Кинг поступил в «Мизери»: если поделиться с читателями какой-то историей, они получат представление о психике антагониста, что может объяснить, как он стал именно таким. Когда вы расскажете самые яркие факты биографии злодея, между ним и читателем возникнет связь. И хотя читатели не согласны с отрицательной героиней и не одобряют ее методы, они по крайней мере узнают ее достаточно хорошо, чтобы понимать, почему она поступает именно так.

Копайтесь в прошлом, пока не обнаружите кровавую рану

Любого персонажа — и протагониста, и антагониста — формирует прошлое. Опыт, среда, люди, влиявшие на персонажа в прошлом, — все это сказывается на том, кем герой оказывается в настоящем. Антагонисты переживают травмирующие события точно так же, как и герои, а на скользкий путь они вступают именно в результате эмоциональных травм. Когда из-за болезненного события возникают отрицательные эмоции, недостатки способны отвлечь злодея от боли или защитить, не дать снова столкнуться с теми же страданиями.

Поступите так же, как и с протагонистом: покопайтесь в прошлом злодея. Подумайте, как и кто его воспитывал, как с ним обращались. Кто его любил, кто обижал? Каких провалов и болезненных событий он намерен избегать и как это решение влияет на его нынешние цели и мотивы? Ответив на эти вопросы, вы будете лучше понимать, кто он такой и какие слабости помогут пробудить в злодее его наихудшие черты.

Главное, подумайте о том, какие события изменили нравственные ориентиры героя. В морали кроется огромная разница между антагонистом и протагонистом. У них могут быть одинаковые цели и желания, но подход к реализации им продиктуют именно нравственные ориентиры. У каждого героя своя черта, которую он готов перейти, а при создании персонажа каждый автор должен ответить на один вопрос: почему?

Выберите отрицательные качества, которые антагонист считает сильными сторонами

Одно из основных отличий между антагонистом и другими действующими лицами заключается в том, что, встретив препятствия, антагонист не будет развивать свои положительные качества — он усугубляет недостатки. С его точки зрения, отрицательные черты ему не мешают — они подпитывают его силой, необходимой для того, чтобы идти вперед. Поняв, как сформировался ваш злодей и благодаря чему оказался в нынешнем состоянии, вы сможете выбрать подходящие его натуре недостатки. Если конкретнее, ищите недостатки, которые кажутся ему значимыми, — ради достижения своих целей он будет оттачивать именно эти инструменты. Многие отрицательные черты — это положительные качества, вышедшие за допустимые границы: уверенность оказывается чрезмерной самоуверенностью, амбициозность может перерасти в алчность, участливость становится фанатизмом. Раз у злодея плохо развито чувство моральной ответственности и искажены представления о собственном месте в мире, легко увидеть, как он обратит положительные качества в их темных двойников.

Ваш антагонист — отражение протагониста

Выбирая недостатки, подумайте о том, чтобы сильные стороны антагониста отзеркаливали слабости главного героя. Если герой робкий и неуверенный, злодей может быть решительным и уверенным. Если протагонисту свойственны такие качества, как готовность доверять людям и терпеливый нрав, сделайте антагониста недоверчивым и нетерпеливым. Тщательно подобрав положительные и отрицательные качества, вы можете не сомневаться: при встрече главного героя и злодея стычки и конфликты неизбежны.

Фатальный недостаток и роковая вина

У протагониста как минимум одна отрицательная черта будет выделяться как фатальный недостаток — подчеркивать неполноценность, которую необходимо преодолеть, чтобы успешно расти и завершить арку персонажа. У антагонистов тоже есть арка персонажа, а фатальный недостаток их губит. В их случае неспособность свести к минимуму или побороть недостаток в конечном итоге влечет за собой неудачу. Единственное исключение — тот редкий случай, когда злодей прозревает, что позволяет ему осознать ложность своих убеждений. В этом случае пелена спадает — злодей видит мир таким, какой он на самом деле, и сбрасывает с себя оковы недостатка. Несмотря на то что антагонист меняется, зачастую уже слишком поздно — он гибнет или вынужден искупать вину.

Неудачные злодеи: диагноз и лечение

Один из наших худших поступков — вписать в сюжет неинтересного злодея. Вот несколько главных стереотипов, которых следует избегать.

Мерзавец со зловещим смехом

Такой злодей — типичный антагонист, мечтающий о власти ради самой власти. Он берет то, что хочет, никогда не бывает довольным тем, что имеет, и преследует героя лишь потому, что у того хватает смелости противостоять злодею.

Диагноз. Этот злодей — зарисовка, карандашный набросок реального, лишенный настоящих устремлений, благодаря которым он будет убедителен для читателя. Он скучный и незапоминающийся.

Лечение. Скелет вашего злодея должен обрасти плотью: узнайте, какой он и почему. Покопайтесь в его прошлом, поймите, кто он такой, и подведите убедительные причины под его цели, которые способствуют удовлетворению глубинных психологических потребностей. Наделите его моральными ориентирами, которые исказились под влиянием травмирующих событий, и таким образом толкните его на конфликт с убеждениями протагониста. Добавьте положительные качества, благодаря которым читатели увидят в нем сложного и опасного персонажа, способного добиться успеха.

Главарь с безграничной властью

У этого антагониста есть масштабные цели, шайка почитателей и жажда власти. Он настроен заполучить все, чего бы ни захотел. Есть лишь одна проблема: он ужасный «руководитель». Он плохо обращается с подчиненными (каким-то образом те остаются ему верны), допускает стратегические ошибки, приводящие к беде, и проявляет недальновидность, из-за чего впустую тратит время, силы и ресурсы.

Диагноз. Нереалистичный злодей — с таким герою было проще одержать победу.

Лечение. Антагонистов, которые не подчиняются логике, легко победить, но от них страдает сюжет. Если герою предстоит оказаться на высоте, нужно создавать не ущербного соперника, а искусного — того, кто вынудит протагониста развиваться и искать в себе силы.

Похоже на утку — значит, утка

У такого злодея есть шрамы, ожоги, волдыри, он хромает, от него плохо пахнет, возможно, у него есть увечья или он стал инвалидом — все потому, что жизнь его буквально переехала. Из-за того что он выглядит как ходячий фильм ужасов, его сочтут плохим парнем еще до того, как он убьет новорожденного детеныша панды.

Диагноз. Специально придуманные физические недостатки напоминают неоновые вывески, призванные сообщить читателю: «Осторожно! Злодей!»

Лечение. Если у героя отвратительная внешность, это не значит, что он так же безобразен внутри, поэтому, если у злодея есть шрамы, не считайте их подпоркой, благодаря которой вам не придется прописывать персонажа. Покажите антагониста в деле. Воспользуйтесь инструментом «Пирамида персонажа», чтобы прописать действия, мысли, наблюдения и поступки, подходящие отрицательному персонажу. Придумайте для него извращенные мотивы и искаженные нравственные установки, чтобы четко дать понять: это силы зла, а не добра.

Безэмоциональность и расчетливость

Такой антагонист не теряет рассудок ни в горе, ни в радости. Он переживает разочарование без тени эмоций и способен противостоять неудачам, аккуратно наливая дорогой бренди из хрустального графина. Он всегда контролирует ситуацию. Победы могут вызвать легкую улыбку, и, возможно, злодей выпьет еще один бокал янтарной жидкости, сидя перед жарким камином.

Диагноз. Осторожно, мошенничество: автор заигрывает с эмоциональными клише и игнорирует силу, которая движет всем человечеством, — страсть. Никто ничего не делает просто так, без цели; если человек решительно настроен действовать, он испытывает какие-то эмоции, а они должны проявляться и в радостные моменты, и в тяжелые.

Лечение. Нужно тщательно проработать персонажа, чтобы понять его потребности и желания. Представьте, что антагонист — это протагонист, и проведите с ним мысленное интервью. Что дает ему радость, грусть, надежду? Чего он хочет и почему? Как именно цели позволяют ему чувствовать целостность и ценность? К каким эмоциям он чувствителен, а каких боится? Если его цели и задачи действительно стоят того, чтобы за них сражаться, то их подпитывает страсть. Покажите спектр эмоций, которые управляют поведением, влияют на самооценку и подталкивают либо к успеху, либо к совершению ошибок.

Без всякой надежды на исправление

Такая злодейка — целый клубок недостатков. У героини настолько отвратительный характер, что рядом с ней никто не может находиться, а все ее поступки и решения — дурные и гадкие. У нее нет эмпатии, она черпает удовольствие в боли и не чувствует угрызений совести от того, какие поступки совершает и что кого-то обижает. Она подлинное воплощение зла и пользуется всеми, кто встречается у нее на пути.

Диагноз. Столь негармоничная личность вызывает отвращение и отталкивает читателя. Из-за того что злодейка настолько ужасна, читатели не смогут понять или соотнести себя с ее потребностями, желаниями или целями. Безнравственность такой героини способна испортить историю.

Лечение. Любому антагонисту, независимо от того, насколько он неприятен, нужно одно-два положительных качества. Добавьте черты, которые не сочетаются с темной стороной, — так у вас получится уникальная и интересная злодейка. Не бойтесь показать ее чувствительность, страсть или странные привычки. Ваша задача состоит не в том, чтобы читатели начали переживать за злодейку, а лишь в том, чтобы они поняли, из-за чего она стала такой, и увидели в ней некую подкупающую сторону.

Чрезмерная поглощенность собой и безрассудное отношение к жизни

Точно так же, как и плохой руководитель, этот злодей совершает в чем-то комичную ошибку потому, что считает, что упорный труд и принятие решений, требующее большого напряжения, ниже его достоинства. Он чрезмерно поглощен своим комфортом и тщеславием и почти не уделяет внимания масштабной цели. Если такой герой независим и богат, он пытается смягчить свои дорогостоящие ошибки, привлекая сторонников и помощников для выполнения задачи. Такой злодей не станет пачкать руки — его интересует лишь собственный престиж.

Диагноз. На надменных антагонистов, которые считают, что им все преподнесут на блюдечке с голубой каемочкой, не стоит даже чернила тратить. Эти пустые личности — куклы, недостойные противники и не заслуживают читательского времени и внимания.

Лечение. Никому не захочется читать про избалованного ребенка, поэтому наделите героя каким-то содержанием. Привилегии и богатство способны освободить человека — или поймать в ловушку. Покажите антагониста, чувствующего, что ему мешают обстоятельства, и получится злодей, которому есть что доказывать. Он не удовлетворится тем, что отдаст события на откуп окружающим, — он будет активно влиять на свою судьбу, а главному герою придется одолеть достойного противника.