Введение
Вопросы, связанные с перемещением мегалитов весом от десятков килограмм до тысяч тонн, давно интересуют ученых. Практически во всех странах имеются описания этого процесса. Особенно много литературы по строительству пирамид. Существует старинная классическая гипотеза, которую до сих пор отстаивают заинтересованные круги в Египте, с участием большой армии строителей, которые тянут, волочат, поднимают по ступеням тяжелые камни.
Альтернативным направлением является многочисленные описания перемещения этих мегалитов по воздуху с применением свойств левитации, то есть преодоления гравитации. Если говорить о малых объектах, то свойство левитации уже практически применяется в технике для получения чистых веществ и микросхем. Если говорить о больших объектах, то здесь достигнута магнитная левитация поездов.
Однако очень многих исследователей интересны описанные в литературе и в легендах случаи парения человека, предметов и камней в воздухе. Ученые хотят понять, почему в древние времена перемещать мегалиты по воздуху могли, а сейчас не могут. Так как наука непрерывно развивается, то этот вопрос стал одним из главных в науке: каким образом осуществить акустическую левитацию камней и мегалитов.
Учёные ведут непрерывные поиски в этом направлении и уже сейчас в России, Швейцарии и Великобритании созданы установки, позволяющие поднимать и зависать в воздухе методом акустической левитации и воздействия разных ультразвуковых волн. При этом подняты в воздух легкие предметы, например, капля или шарик от пинг-понга.
В литературе, описывая возможности в древности поднимать камни, чаще всего дают случай левитации камней, описанный шведом Хенри Кельсоным, где одновременно воздействовали звуком от музыкальных инструментов: барабанов разного размера, огромных длинных труб, пением и личным участием сотни монахов. Этот случай всестороннее исследуется в литературе разных стран и дается физическая сущность.
Что же мешает созданию левитации, как науки? Почему не достигнута левитация камней? Причиной того, что левитация, как наука, не создана, являются незавершенные споры по гравитации. Больше того, ученые все больше склоняются к тому, что общая теория относительности (ОТО) Эйнштейна стала тормозом развития теории гравитации, и левитации в особенности.
Суть состояния современной теории гравитации опирается на две главные теории — закон всеобщего тяготения Ньютона и ОТО — общую теорию относительности Эйнштейна. В мире сложилась отчаянная борьба по этим теориям. Автор в своих книгах [16, 17] рассматривает все стороны. Можно констатировать, что каждая из этих фундаментальных теорий имеет свою область успешного применения и существования. Однако ситуация сложилась так, что именно для области левитации и антигравитации эти теории оказались неприемлемыми и даже тормозом в развитии. Опора на таких маститых учёных, в области левитации, по существу, затормозило развитие этой области.
Самые знаменитые ученые бьются за право точно определить гравитацию и левитацию. Эли Жозеф Картан создал теорию пространств с кручением, что имеет важное значение для теории торсионных полей. Вальтер Ритц создал баллистическую теорию гравитации. Он показал двойную пирамидальную структуру атома и указал на возможности возникновения торсионных полей. Учёные доказали, что гравитационные волны имеют скорость во много тысяч раз больше скорости света.
Владимир Моисеевич Рофман показал возможности управления гравитацией в результате пульсаций в ядре атома. Он показал, что все это образуется благодаря вибрациям. Академик Владимир Антонович Золотухин описал процесс движения нуклонов внутри ядра и указал на возможность уменьшения массы и гравитации, что является прямым путем к появлению левитации. Академик Анатолий Федорович Охатрин подтвердил существование новых сверхлегких частиц микролептонов, действием которых можно подтвердить эффект левитации. Доктор Хэл Путхофф показал количественно на связь между гравитацией и вибрацией частиц.
Ученый Матт Страслер (Matt Strassler) первым четко сформулировал, за счет чего уменьшается масса и возникает левитация. По его определению массы протона и нейтрона проявляются в основном не из-за масс содержащихся в них частиц, а из-за энергий движения этих частиц и энергии их взаимодействия, связанной с глюонными полями, порождающими силы, удерживающие протон.
Процессы, происходящие при левитации человека еще более сложные, хотя внешне так не скажешь. Левитацией человека обладают не все, а только избранные индивидуумы, обладающие способностями экстрасенсорики. Эти люди могут в процессе медитации настроить свой организм так, что в нём начинают протекать нужные процессы. Автор этой книги, Александр Матанцев, сформулировал весь этот процесс на основании двадцатилетних результатов исследований в Советском Союзе Нинель Кулагиной, обладающей свойствами психокинезе, телекинеза и левитации. Итак, процесс левитации содержит четыре основные воздействия: психический, механический, химический и физический. Про это автор написал в своих книгах [15, 16].
Автор этой книги, Александр Матанцев, исследователь с ученой степенью и научным званием, изобретатель, начальник лаборатории ВНИИ Технической физики и автоматизации, позже генеральный директор научно-производственной фирмы и аналитик, изучает достижения древних цивилизаций.
Автор продолжает исследование тайн и загадок истории. Им написаны книги по тайнам пирамид, курганов, сейдов, дольменов, менгиров, кромлехов, статуй с острова Пасхи, Стоунхенджу, древним календарям. При этом проводится обобщение и анализ существующего, и даются собственные гипотезы и расчеты, исследования по картам. Все это можно посмотреть в книгах:
Александр Матанцев. «Древние пирамиды — ключ к познанию мироздания». Издательство «Дашков и Ко» [1];
Александр Матанцев. «Древние пирамиды — ключ к подавлению катастроф».
Издательство «Дашков и Ко» [2];
Александр Матанцев. «Крымские курганы и дольмены — таинственное назначение» [3];
Александр Матанцев. «Тайны подавления землетрясений и катастроф. Справочник [4];
Александр Матанцев. «Тайны статуй на острове Пасхи». Издательство «Дашков и Ко» [5];
Александр Матанцев. «Тайны сейдов — мегалитических сооружений» [6];
Александр Матанцев. «Новое о менгирах, кромлехах и Стоунхендже» [7];
Александр Матанцев. «Тайны мироздания». Издательство «ЛитРес», 2018 [8];
Александр Матанцев. «Тайны человечества. Юмористические истории» [9];
Александр Матанцев. «Календари на Руси». Издательство «Ридеро» [10];
Александр Матанцев. «Календари и кодексы майя» [11];
Александр Матанцев. Раскрыта тайна календаря катастроф Тиуанако,
сравнение с календарями россов и майя [12];
Древние календари: на Руси, майя, Тиуанако, древнеегипетские, древнекитайские и другие — источники знаний [13];
Александр Матанцев. Комплекс Тиуанако: для защиты от врагов и катастроф, для обработки руд, для лечения, как обсерватория и календарь [14];
Александр Матанцев. Раскрыта тайна парения человека в воздухе [15];
Александр Матанцев. Основы левитации, полёты человека и камней в воздухе [16]; Александр Матанцев. Левитация, или полеты камней и мегалитов в воздухе [17].
После изучения пирамид, резонансных курганов, дольменов, сейдов, менгиров, кромлехов, трилитов автор сделал главный вывод о многофункциональности мегалитических строений и сооружений. Это означает, что мегалитические сооружения основаны не на одном свойстве, а на многих физических свойствах. Кроме того, эта многофункциональность двойная, один признак может использоваться для разных целей.
Это фундаментальное понятие позволило автору, после изучения уровня других ученых, поднять знамя исследований мегалитов и пойти дальше.
Изучение пирамид и других мегалитических объектов Тиуанако, позволило автору впервые раскрыть календарь Тиуанако, в котором указываются катастрофы с планетами и численно зашифрованы синодические и сидерические орбиты. Все это раскрыто автором и опубликовано в книгах [12, 13, 14].
Изучая все указанные типы мегалитических сооружений, от пирамид до сейдов, автор всегда рассматривал вопрос о левитации. Фундаментальный труд автора по основам левитации, обобщающий существующие теории, и свои наработки, дается в книге [16].
Дальнейшее изучение наследия Тиуанако в Боливии, подробное рассмотрение всех развалин Пума-Пунку, позволили продвинуться дальше. Автор увидел то, что лежит на поверхности в забвении или пыли. В разных местах развалин Пума-Пунку в Тиуанако имеются блоки нескольких типов с крестообразными и многогранными углублениями. Для чего они были нужны? Многие исследователи строили макеты сооружений Тиуанако на основе блоков развалин, но никогда не включали в состав указанные блоки с многоступенчатыми углублениями.
Может быть, это просто часть конструкции, которой пока что не нашли место? Однако при изучении мегалитов, автор обнаружил аналогичные блоки с многогранными углублениями совершенно в другом месте — в Ольянтайтамбо. Ольянтайтамбо (исп. Ollantaytambo, кечуа Ullantaytampu) — это современный город и археологический памятник культуры инков на юге Перу в 60 км к северо-западу от города Куско. И вот там обнаружились похожие блоки. Изучая этот вопрос, автор обнаружил зарисовки, которым более 150 лет, с изображением в Ольянтайтамбо блока с тремя такими многогранными углублениями. Причем, на этом рисунки эти углубления были четко прорисованы. На всех современных фотографиях эти углубления замазаны цементом, но профиль многогранности все равно виден.
Изучая все указанные мегалиты, автор в своих книгах неоднократно подчеркивал, что произошло разрушение комплексного их воздействия в период от XVI до XVIII веков. Но и далее имеются силы, являющиеся продолжателями этих разрушителей, которые прячут интересные артефакты пирамид Гизы, уничтожают древние книги с описанием достижений древних цивилизаций. Эти же силы заставили замазать цементом многогранные углубления и многогранные уступы в мегалитах. Однако со временем, края этих многогранных конструкций стали выступать и легко определяются, что будет показано на фотографиях.
Случаи применения этих блоков в Ольянтайтамбо, подобных Тиуанако, привел автора к единственно возможному выводу о применении их для левитации. После этого вывода автор последовательно описал все возможные способы акустической левитации. Справедливостью этих описаний является железная логика, и целостность получающейся картины акустической левитации камней и блоков. Дополнительным стимулом для автора были древние мифы, согласно которым при строительстве пирамид в Тиуанако блоки летали сами собой по воздуху при звучании труб.
Данная книга: «Открыт новый способ левитации камней в Тиуанако и Ольянтайтамбо» является четвертой частью всего исследования автора по левитации. Первая часть «Раскрыта тайна парения человека в воздухе», вторая часть «Основы левитации, полеты человека и камней в воздухе», третья часть «Левитация, или полёты камней и мегалитов в воздухе» уже опубликованы [15, 16, 17].
В завершении введения, автор, у которого около сотни изобретений, хотел пояснить, почему не стал патентовать указанные способы акустической левитации. Дело в том, что они все основаны на конструкциях, которые были реализованы неизвестными нам представителями древних цивилизаций. Это сейчас так очень модно писать о древних цивилизациях, хотя, по существу, здесь могли быть использованы наработки представителей древней Атлантиды или Гипербореи. А кто они, эти представители и откуда взялись, этот вопрос до конца еще не прояснен учеными. Таким образом, автор не стал патентовать устройства и способы, созданными много тысяч лет назад неизвестными, но точно очень талантливыми учеными. Автор считает, что эти достижения принадлежат всему человечеству. Однако приоритет выявления этих знаний оставляет за собой.
Определение термина «левитация»
Левитация (от лат. levitas «легкость, легковесность») — преодоление гравитации, при котором субъект или объект парит в пространстве (левитирует), не касаясь поверхности твёрдой или жидкой опоры. Левитацией не считается полёт, совершаемый за счёт отталкивания от воздуха, как у насекомых, птиц или рукокрылых.
Для левитации необходимо наличие силы, компенсирующей силу тяжести. Источниками таких сил могут быть струи газа, сильные звуковые колебания, лазерные лучи и др.
Левитация — это явление, при котором тело человека поднимается в воздух без технических вмешательств, а также без видимой опоры. Способность человека сверхъестественным образом нарушать гравитацию без дополнительных ресурсов — такое настоящее понимание левитации. Но, например, полёт птицы или насекомого не считается левитацией, так как здесь имеет место отталкивание от земной поверхности и воздуха.
Техногенная левитация возможна только при помощи технических средств. Примером природной левитации можно считать шаровую молнию.
Много исследований, касающихся левитации и антигравитации, ведутся в физике. Доказано, что для левитации необходимо: во-первых, наличие силы, которая будет компенсировать силу тяжести, и во-вторых, наличие возвращающей силы, которая будет обеспечивать устойчивость предмета исследования.
Существует много определений «левитации». Вот несколько из них:
— левитация — это антигравитация, эффект хождения по воде, левитирование, возвышение над поверхностью;
— левитация — это феномен, при котором предмет или человек левитирует без видимой опоры, не притягиваясь к какой-либо поверхности;
— левитация — это сверхъестественная способность человека или предмета становится невесомым.
Оторвать от Земли можно любое тело, любой формы и тяжести, достаточно привести его энергетику в такое состояние, что его контуры поглотит энергетическая сфера, для которой рельеф уже не будет иметь существенного значения. А дальше с этой сферой — эфирным пузырём будет происходить то же, что и с микроскопической частицей.
С развитием науки выяснилось, что источниками сил, компенсирующих силу притяжения, могут быть струи газа, акустические волны, лазерные лучи, магнитное поле, вихревые или торсионные поля. Например, ученые склонны объяснять наличием магнитного поля некоторые легендарные случаи. Например, по преданию, гроб с телом пророка Магомета висел в пространстве без всякой поддержки. Если не касаться религиозного аспекта, по мнению ученых, это является свидетельством наличия мощных магнитов, отталкиваемых сверхпроводником (возможно, сильно охлажденной керамической плитой). По крайней мере, лабораторный опыт, когда небольшой магнит левитирует над замороженной жидким азотом поверхностью, подтвердил эту версию и сейчас известен как «Гроб Магомета».
Ученые уверены, что акустическая левитация имеет хорошие перспективы. Например, в медицине с ее помощью можно удалять камни из почек или транспортировать лекарства внутри тела. На современном этапе акустическая левитация усиленно развивается, но результаты пока что очень скромные и ограничиваются промышленным применением висения в воздухе микроэлементов и деталей чипов, а также самых легких предметов. Наука стремительно развивается, и все это — уже технологии недалекого будущего.
Самая распространенная формулировка. Левитация — это способность держаться в воздухе, преодолевая притяжение, без каких-либо устройств. Сформулировано несколько значений слова, левитация, это:
— антигравитация,
— феномен, когда тело висит в воздухе без опоры,
— способность человека становиться невесомым,
— превышение энергетического поля человека над полем планеты.
Примеры левитации камней, предметов и людей на каменных платформах
Тема парящих в воздухе святых проходит через многие века в христианской и католической церквях. Существует множество фресков в церквях, а также иконы изображением парящих в воздухе святых.
Так, на рис. 1 показана фреска из Храма Успения Пресвятой Богородицы. Обращает на себя внимание изображение сразу трех фигур, парящих в воздухе. Причем, центральная фигура Христа показана на двухступенчатой полукруглой основе, также парящей в воздухе. Поневоле хочется сравнить с парением в воздухе мегалитов, расположенных на летающем пандусе.
Парение в воздухе Иисуса Христа, Богородицы и других святых можно увидеть повсеместно в виде фресок в православных и католических церквях, а также в виде картин в музеях.
Рис. 1. Храм Успения Пресвятой Богородицы, село Богородицкое [46]
Если ограничиться показанными на разных картинах и фресках эпизоды парения в воздухе Христа и других святых, то можно сделать преждевременный вывод о том, что это парение произошло само собой, без внешних воздействий. На самом деле, практически ко всем этим персонажам и святым есть фрески и картины с изображением музыкантов, певцов и трубачей. Поневоле начинаешь вспоминать и сравнивать со всемирно известными случаями акустической левитации больших камней с использованием барабанщиков, трубачей, певцов и еще целой команды священников. Рассмотрим такие примеры.
Рис. 2. Фрагмент картины «Вознесение Богородицы» [47]
На рис. 2. Показан фрагмент картины «Вознесение Богородицы». Как видно, трубачи и музыканты создают условия для вознесения Богородицы.
Если в картине на рис. 2 музыканты расположены снизу, то на картине Тициана ангелочки-музыканты расположены рядом с парящей в воздухе.
Фреска «Вознесение Богоматери», украшающая купол Пармского собора одна из наиболее значительных работ Корреджо. Здесь воплотились его многолетние искания в области перспективы. Зрителю, стоящему внизу, открывается головокружительное зрелище. Художнику удалось разрушить замкнутые границы архитектурного пространства и создать иллюзию бесконечного неба. В центре, в самой высокой и светлой точке купола, находится Иисус, спускающийся навстречу Своей Матери. Если же посмотреть на фрагмент картины внизу, то можно увидеть музыкантов, играющих на трубе и дудочках. Возникает аналогия со всемирно известным случаем вознесения камней, где играли на барабанах, трубах и целая армия священников стояли рядом, создавая направление движения и создавая общее энергетическое поле.
Рис. 3
Рис. 3. Musical Angels, Detail From The Assumption Of The Virgin is a painting by Taborda Vlame Frey Carlos which was uploaded [48]. Ангелы музыканты.
А теперь посмотрите на целый оркестр музыкантов, парящих ангелов с дудочками и разными трубами — рис. 3. Они играют, но они же и парят в воздухе.
На рис. 4 показан парящий ангел с неимоверно огромной трубой, похожей на трубы тибетских монахов, которые поднимают камни.
На рис. 5 ангелы парят в воздухе, играя на рожках — трубах.
Рис. 4. Фреска. Ангел вострубил [49]
Рис. 5. Ангелы в средневековой живописи. Картина «Возрождение» [50]
Интересное, более современное изображение не только играющих на трубах, но и поющих ангелов, представлено на рис. 6. Это изображение удивительно тем, что здесь облака имеют вид завихрений, окутывающих всю Землю. Автор картины хочет сказать всем зрителям что вся наша Земля окутана завихрениями. В современной трактовке можно отметить, что основой всего являются вибрации и торсионные поля.
Рис. 6. Хор ангелов [51]
Рис. 7. Три ангела [52]
Трио музыкантов, играющих на разных инструментах и поющих, показано на рис. 7. Все они парят в воздухе.
Еще один летящий и играющий на трубе ангел показан на рис. 8
Рис. 8. Роспись притвора храма. Палехский образ. Икона «Летающий ангел»
Рис. 9. Второе путешествие Христа. Бог и ангелы [53]
На фресках, иконах и картинах ангелы играют на трубах и летают. При этом у них изображены крылья. Именно эти крылья в понимании древних верующих заставляли летать. Какая там левитация, об этом никто не знал. А теперь посмотрим на фрески, показанные на рис. 9 и рис. 10. Здесь Боги не имеют крыльев, но парят в воздухе и летают. Этих Богов со всех сторон окружают ангелы, играющие на трубах. Эту аллегорию в современной трактовке можно понимать так: ангелы, играя на трубах и исполняя песни, создают ту первичную силу, которая помогает Богу парить в небе. Следует отметить еще одну важную деталь, о которой пишут в Церковных книгах: «Ангелы, выражая восторг, трясли колокольчиками, взлетая вверх и кружась в танце». Вот вам и еще один признак акустического или звукового воздействия: звон колокольчиков.
Рис. 10. Ангелы Хранители [54]
Нельзя обойти вниманием и икону с трубящим ангелом — рис. 11. Здесь ангел дует в необыкновенную трубу с изгибом, которая обладает разным спектром звукового звучания.
Рис. 11. Икона. Трубящий ангел [55]
Перемещение по воздуху предметов
С левитацией ученые сталкиваются также при изучении полтергейста. В «нехороших квартирах», где поселяется «незваный гость», обязательно начинают летать самые различные предметы. Получается, левитация может возникать внешне по самым различным причинам.
Рис. 12. Пример полтергейста [56]
В исторических архивах сохранились документы, в которых подробно описано, как люди, а также предметы (книги, посуда, стулья и т.д.) на время зависали в воздухе.
Неоднократно на сеансах Хьюма проявлялся феномен левитации. Зафиксировано не меньше 16 случаев левитации столов. Некоторые из них были до такой степени тяжелы, что чисто физически было невозможно поднять их кому бы то ни было. Временами, Хьюм поднимал в воздух других людей, но чаще воспарял в воздух сам. Иногда он парил вместе с ухватившимися за его ноги свидетелями! По подсчетам В. Крукса, известно по крайней мере 100 случаев подъема Хьюма над землей в присутствии большого числа свидетелей. В трех отдельных случаях, подчеркивает В. Крукс, он сам видел Хьюма высоко поднятым над полом. В другом случае Крукс был свидетелем подъема в воздух на сеансе Хьюма кресла с сидящей на нем женщиной.
Рис. 13. Пример левитации стола медиумом Дэниела Хьюмом [56]
В своих заметках Крукс пишет, что на сеансах легендарного медиума Дэниела Хьюма в воздух неоднократно возносились столы и кресла. Складывается впечатление, что Хьюм обладал природным или приобретенным даром делать предметы невесомыми — рис. 13.
Почему форель и лосось перемещаются вверх по водопаду
Виктор Шобергер открыл эффект экранирования гравитации в природе, изучая, как форель и лосось прыгают вверх по высоким водопадам с очень небольшим усилием. Десятилетиями он наблюдал, что сначала рыба «танцует в диком вращательном движении», а затем «неподвижно плывет вверх» по водопаду, поднимаясь даже на большие высоты.
Рис. 14. Лосось перемещается вверх по водопаду [57]
Самое интересное в этом движении вверх состоит в том, что рыба не прыгает в буквальном смысле, когда нужно отталкиваться хвостом об воду, а после предварительной процедуры дикого танца с вращательным движением, плавно плывет вверх, как будто её кто-то тянет за веревочку — рис. 14. Какие силы тянут её вверх?
Дальше ответ попытается дать автор книги, Александр Матанцев. Поневоле вспоминаешь торнадо, в котором листок клена проткнул железобетонный блок. В этом завихрении воды или воздуха тело предмета или рыбы приобретает совершенно новые качества и может потерять свой вес. Давайте сравним со всемирно известным случаем, когда монахи с трубами и барабанами перемещали камень вверх.
Первое условие: наличие звуковых колебаний: оно присутствует и в водопаде. Здесь акустические волны от грохочущего водопада действуют постоянно.
Второе условие: наличие ультразвука также имеется. Вода прикрывает кварцесодержащие камни. Под действием грохота водопада звуковые волны воздействуют на камни и в результате пьезоэффекта формируется ультразвук.
Третье условие — формирование рыбой собственного поля. Когда рыба, например, форель «танцует в диком вращательном движении в воде», она также как медитирующий человек, входит в состояние транса. Внутренние химические процессы перестраиваются. Резко возрастет количество микрочастиц SiO2 и CaCO3. Эти составляющие являются частью кварца и кальцита, на которых происходит пьезоэффект. Таким образом, рыбой формируется собственное поле ультразвука двух частот. Но и это еще не все.
Четвертая составляющая — торсионное поле воды и торсионное поле рыбы. В воде под воздействием процесса поляризации и накопления заряда при пьезоэффекте гранита или другого кварцесодержащего материала горы, происходит разрыв молекулярных связей и излучение своего электромагнитного высокочастотного поля.
Возможно, также, воздействие сформированного собственного магнитного поля.
Внешне все очень просто: рыба перемещается вверх по склону, а на самом деле процесс очень сложный. Здесь взаимодействуют несколько полей:
— низкочастотное поле от вибраций водопада,
— ультразвук от горы,
— ультразвук собственного тела рыбы;
— собственное магнитное поле от процесса формирования доменов поляризации и смещения зарядов;
— электромагнитное излучение от воды,
— собственное электромагнитное поле и торсионное поле.
Взаимодействие этих полей приводит к преодолению силы притяжения. Потоки воды вниз приводят к формированию обратного направления полей.
Дальше приведем аналогию с парусником, идущим против ветра. Возможно ли
лавирование навстречу ветру? Парусная яхта не может плыть прямо против ветра, однако может продвигаться вперед, совершая серию зигзагообразных коротких перемещений под углом к ветру, называющихся галсами. Если ветер дует в левый борт, говорят, что яхта идет левым галсом, если в правый борт — правым галсом. Когда набегающий воздух обтекает вогнутую заднюю поверхность паруса, скорость воздуха уменьшается, в то время как при обтекании выпуклой передней поверхности паруса эта скорость растет. В результате на задней поверхности паруса образуется область повышенного давления, а на передней — пониженного. Разность давлений на двух сторонах паруса создает тянущую (толкающую) силу, которая перемещает яхту вперед под углом к ветру.
Форели или лосось также перемещается вверх не прямо, а под углом причем этот угол рыба меняет. Рыба поворачивает тело то немного вправо, то немного влево. Если воспользоваться морской терминологией, то форель двигается против потока воды то левым галсом, то правым галсом. Самым непонятным во всем этом многофункциональном воздействии, это каким образом взаимодействуют указанные волны и какие поля оказывают основной вклад в изменение давлений полей, в результате которых перемещается вверх форель. Эти вопросы будут рассмотрены более подробно в последующих главах, после анализа всех физических принципов.
